杂诗三首·其二
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚，笑指东溟饮兴长。
"携手春复春，未尝渐离别。夭夭风前花，纤纤日中雪。
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
桂树只生三两枝。黄祖不怜鹦鹉客，志公偏赏麒麟儿。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。"
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
杯酒有时有，乱罹无处无。金庭在何域，回首一踟蹰。"
杂诗三首·其二拼音解释:
xiao tian xing dou man yi shang .xian pao nan ji gui qi wan .xiao zhi dong ming yin xing chang .
.xie shou chun fu chun .wei chang jian li bie .yao yao feng qian hua .xian xian ri zhong xue .
.yue xia liu dan zao .tan bian shu yu yi .yi xiang ren bu jue .can ye he fen fei .
qian jin jin ba chou ge wu .you sheng san bian shang zhan gong .
gui shu zhi sheng san liang zhi .huang zu bu lian ying wu ke .zhi gong pian shang qi lin er .
.bao shan xin shen xian .zhu zhe shang zhen zhi .ji qi zhong fan lv .you shi qing liang yu .
wei wo dao lai ju shang guan .bu zhi he dao sheng liang hong ..
ruo shuo shen xian qiu bian de .mao ling he shi zai ren jian ..
.cong pu xiang chen fu mian fei .lian qu zhi wei jie xiang yi .
bei jiu you shi you .luan li wu chu wu .jin ting zai he yu .hui shou yi chi chu ..
译文及注释
译文
有(you)一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边(bian)。
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上(shang)杨柳依依。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记(ji)官也奉命随行。
今日再来此地，姑娘不知去向(xiang)何处，只有桃花依旧(jiu)，含笑怒放春风之中。
魂魄归来吧！
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
竹丛里船坞深静(jing)无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠(zhui)落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。
明月从广漠的湖上升起，两岸青山夹着滔滔乱流。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
注释
⑶谁道：一作“难道”。风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。
70.夏服：通“夏箙（fú）”，盛箭的袋子。相传善射的夏后羿有良弓繁弱，还有良箭，装在箭袋之中，此箭袋即称夏服。
⑵振振（zhēn真）：诚实仁厚的样子。公子：与公姓、公族皆指贵族子孙。
⑤司空：官名。西周始置，春秋、战国时沿用。它的职责是掌管工程建设，包括修治道路。
⑹投笔吏：汉人班超家贫，常为官府抄书以谋生，曾投笔叹曰：“大丈夫当立功异域以取封侯，安能久事笔砚 间。”后终以公封定远侯。
冥幽：与前文“地府”同义，指传说中的阴间。
赏析
举目遥望，周围群峰耸立，山上白云缭绕，山下雾霭霏微，在阳光的辉映下，折射出炫目的光彩；山风飘拂，山涧逶迤，远处在一片垂柳的掩映下，竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟，那轻柔的柳丝，那悠悠的鸡犬声，引得诗人兴奋不已，催车前行。车轮辘辘向前，打破了山间的幽静，惊起了栖息在野草丛中的野鸡，纷纷扑棱着翅膀，从车前掠过；胆小的獐鹿竖起双耳，惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时，太阳已经西斜，放牧的牛羊纷纷回栏，觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于(yu)：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点(dian)上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然(jing ran)。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚(shang xu)写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次(ceng ci)交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之(wu zhi)理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔，碑上被磨灭(mo mie)了的碑文等等物景，平实道来，没有雕饰，其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧，水仍绿，碑尚在，唯有碑石上生了青苔，碑文已被磨灭，其寓意就是时间的长河能淹没一切。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于(yu)：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点(dian)上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然(jing ran)。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚(shang xu)写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次(ceng ci)交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之(wu zhi)理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔，碑上被磨灭(mo mie)了的碑文等等物景，平实道来，没有雕饰，其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧，水仍绿，碑尚在，唯有碑石上生了青苔，碑文已被磨灭，其寓意就是时间的长河能淹没一切。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
创作背景
十八岁的时候，王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。
昭君怨·咏荷上雨
学剑虽无术，吟诗似有魔。已贫甘事晚，临老爱闲多。
借住郊园久，仍逢夏景新。绿苔行屐稳，黄鸟傍窗频。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
也知愁病堪回避，争奈流莺唤起来。"
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
"华山黑影霄崔嵬，金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭，
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动，玉面生狞细步匀。
日登一览楼
被君驱使如奴婢。劝君休，莫容易，世俗由来稀则贵。
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
犹疑转战逢勍敌，更向军中问左车。"
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
"春生溪岭雪初开，下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感，
漠漠蚕生纸，涓涓水弄苔。丁香政堪结，留步小庭隈。"
"汩没与辛勤，全钟在此身。半生为下客，终老托何人。
送东阳马生序
若道长生是虚语，洞中争得有秦人。"
"五月扁舟过洞庭，鱼龙吹浪水云腥。
摋崇茝，批宿蕙，揭编茅而逞力，断纬萧而作势，
吟为紫凤唿凰声。
同是江南寒夜客，羽毛单薄稻粱微。"
应笑穆王抛万乘，踏风鞭露向瑶池。"
何况佞幸人，微禽解如此。"
"周回胜异似仙乡，稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色，
临江仙·记得金銮同唱第
十年逃难别云林，暂辍狂歌且听琴。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦，近无书信更堪忧。
日闻羽檄日夜急，掉臂欲归岩下行。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地，生灵只是计临时。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少，自记书签白间红。
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
杨生青花紫石砚歌
"越国云溪秀发时，蒋京词赋谢麟诗。
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷，缺月才分鹤轮影。
饥即餐霞闷即行，一声长啸万山青。
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾，宽浮云岫动虚空。
可怜宋帝筹帷处，苍翠无烟草自生。"
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
题李次云窗竹
三十年来要自观，履春冰恐未为难。自于南国同埋剑，
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
语合茶忘味，吟欹卷有棱。楚南山水秀，行止岂无凭。"
"鹊衔龟顾妙无馀，不爱封侯爱石渠。
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
忽闻下界笙箫曲，斜倚红鸾笑不休。
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
高阳台·除夜
桂叶似茸含露紫，葛花如绶蘸溪黄。
"幽人不喜凡草生，秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞，
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
还被鱼舟来触分。
今歌此井示吴人，断绠沉瓶自兹始。"
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
鸟思江村路，花残野岸风。十年成底事，羸马倦西东。"
游灵岩记
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
彩鳞飞出云涛面。
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
乞取东风残气力，莫教虚度一年春。"
南华落笔似荒唐，若肯经纶亦不狂。
红草青林日半斜，闲乘小凤出彤霞。
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
"广漠杳无穷，孤城四面空。马行高碛上，日堕迥沙中。
长亭怨慢·渐吹尽
侯家竟换梁天子，王整徒劳作外兵。
倘见吾乡旧知己，为言憔悴过年年。"
蓝丝重勒金条脱，留与人间许侍中。"
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
（骜夏之歌者，公出入之所奏也。二章，章四句）
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
"蒙茏中一径，绕在千峰里。歇处遇松根，危中值石齿。
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
岸沙从鹤印，崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿，黄精满绿筲。
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
烦君更枉骚人句，白凤灵蛇满袖中。"
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面，石带冰棱碍马蹄。
"虬须憔悴羽林郎，曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑，