梅花岭记
茂陵不是同归处，空寄香魂着野花。"
"谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。
龙宫御榜高可惜，火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀，
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
水泛落花山有风。回望一巢悬木末，独寻危石坐岩中。
大舟不相载，买宅令委住。莫道留金多，本非爱郎富。"
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
"十五年馀苦，今朝始遇君。无惭于白日，不枉别孤云。
公子骅骝往何处，绿阴堪系紫游缰。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。
梅花岭记拼音解释:
mao ling bu shi tong gui chu .kong ji xiang hun zhuo ye hua ..
.shui ren de si mu tong xin .niu shang heng mian qiu ting shen .
long gong yu bang gao ke xi .huo fen niu wan lin qi wei .kong que song can chi hu po .
.jun dao lin qiong wen jiu lu .jin lai huan you chang qing wu .
shui fan luo hua shan you feng .hui wang yi chao xuan mu mo .du xun wei shi zuo yan zhong .
da zhou bu xiang zai .mai zhai ling wei zhu .mo dao liu jin duo .ben fei ai lang fu ..
er yue yan yang jie .yi zhi chou chang hong .ding zhi liu bu zhu .chui luo lu chen zhong ..
.shi wu nian yu ku .jin chao shi yu jun .wu can yu bai ri .bu wang bie gu yun .
gong zi hua liu wang he chu .lv yin kan xi zi you jiang .
gu guo you can ji zi pin .yu yuan zhong sheng lin yuan shui .du men shu se bei xing chen .
译文及注释
译文
振动锡杖走入荒地，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
三年过去，庭院里的(de)(de)菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时(shi)身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
你贤惠啊，为路过你家的客人(ren)缝补衣服。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
夫子你秉承家义，群公也难以与你为邻。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了，只有(you)荒草露水沾湿着游人的衣服。
春天，隐公准备到棠地观看渔民(min)捕(bo)鱼。臧僖伯进谏说：“凡是物品不能用到讲习祭祀、军事等大事上，或者所用材料不能制作礼器和兵器，那么，国君就不要亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以，讲习大事以法度为准则进行衡量，叫做(zuo)‘轨’，选取材料制作器物以显示它的文彩，叫做‘物’。事情不合乎轨、物，叫做乱政。屡屡乱政，这就是所以败亡的原因了。所以，春、夏、秋、冬四季的狩猎活动，都是在农闲时节进行，并（借这个机会）讲习军事。每三年演练一次，回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告，宴饮庆贺，清点军用器物和猎获物。（在进行这些活动的时候，）要（使车马、服饰、旌旗等）文彩鲜艳，贵贱分明，等级井然，少长有序：这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里，皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物，这样的鸟兽，君主就不会去射它，这是自古以来的规矩啊！至于山林川泽的物产，一般器物的材料，这都是仆役们去忙活，有关官吏按职分去管理的事，而不是君主所应涉足的事。”隐公说：“我准备到那里去巡视。”于是就去了（棠地），让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼，他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说：“隐公在棠地陈设渔具。”（这是说他棠地观鱼这一行为）不合礼法啊，并且说他去的地方远离国都。
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
偶尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
注释
⑷蘋满汀洲：代指春末夏初的时令。蘋：一种水生植物，也叫四叶菜、田字草。汀州：水中的小块陆地。
落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
张敖：汉高祖功臣张耳的儿子，袭父爵为赵王。彭越和张敖都因被人诬告称孤谋反，下狱定罪。
⒃渭城：秦都咸阳，汉改为渭城县，此代指长安。波声：指渭水的波涛声。渭城在渭水北岸。
1.贾生：即贾谊。汉代的儒者称为“生”，如贾生、董生（董仲舒）。贾谊（前200—前168），世称贾太傅、贾长沙、贾生，洛阳（今河南洛阳东）人。西汉初期的政论家、文学家。年少即以育诗属文闻于世人。后见用于汉文帝，力主改革，被贬为长沙王太傅（因当时长沙王不受文帝宠爱，故有被贬之意）。后改任梁怀王太傅。梁怀王堕马而死，自伤无状，忧愤而死。[1-2]
赏析
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻(shen ke)，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽(ri li)风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
“马蹀阏氏血，旗袅可汗头”，用马蹄践踏阏氏的血肉，把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后践踏之的痛愤，不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和(gui he)历史的法则序(ze xu)列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的(zhong de)叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽(ri li)风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
“马蹀阏氏血，旗袅可汗头”，用马蹄践踏阏氏的血肉，把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后践踏之的痛愤，不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和(gui he)历史的法则序(ze xu)列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的(zhong de)叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
张希复( 先秦 )
收录诗词 (5196) 首
简 介
张希复 张希复（生卒年不详），唐人张荐之子，字善继，深州陆泽（今河北深县）人。一作镇州常山（今河北正定）人。登进士第。武宗会昌三年（八四三），与段成式同官于秘书省。后官河南府士曹、集贤校理学士、员外郎。事迹据《樊川文集》卷七《牛公墓志铭并序》、《酉阳杂俎》续集卷五、《旧唐书》卷一四九《张荐传》、《太平广记》卷一八二《许道敏》。
东平留赠狄司马
"三更三点万家眠，露欲为霜月堕烟。
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。
及老能得归，少者还长征。"
吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时，
临岐莫怪朱弦绝，曾是君家入爨桐。"
"井存上蔡南门外，置此井时来相秦。
"晓发潺湲亭，夜宿潺湲水。风篁扫石濑，琴声九十里。
常恐泪滴多，自损两目辉。鬓边虽有丝，不堪织寒衣。"
七日夜女歌·其一
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。"
树间津亭密，城连坞寺遥。因谁报隐者，向此得耕樵。"
净名无地可容床。高云覆槛千岩树，疏磬含风一夜霜。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近，一枝诜桂亦徒然。
蝉吟我为听，我歌蝉岂闻。岁暮傥旋归，晤言桂氛氲。"
去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。"
"青门无路入清朝，滥作将军最下僚。
"佳人背江坐，眉际列烟树。（《庾楼燕》）。
玄都坛歌寄元逸人
是时正忘战，重兵多在边。列城绕长河，平明插旗幡。
"大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。
"间岁流虹节，归轩出禁扃。奔波陶畏景，萧洒梦殊庭。
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
当时谁是承恩者，肯有馀波达鬼村。
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
"文王喻复今朝是，子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远，
贝宫夫人
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
天池辽阔谁相待，日日虚乘九万风。"
"昔年曾伴玉真游，每到仙宫即是秋。
"红绕高台绿绕城，城边春草傍墙生。
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
"树簇烟迷蜀国深，岭头分界恋登临。
"黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
"紫府静沈沈，松轩思别琴。水流宁有意，云泛本无心。
江上吟
"病蝉飞不得，向我掌中行。拆翼犹能薄，酸吟尚极清。
吟看青岛处，朝退赤墀晨。根爱杉栽活，枝怜雪霰新。
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
"草荒留客院，泥卧喂生台。（《游废寺》。
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
"流落伤寒食，登临望岁华。村球高过索，坟树绿和花。
少年花蒂多芳思，只向诗中写取真。
阮郎归·旧香残粉似当初
"暮色绕柯亭，南山幽竹青。夜深斜舫月，风定一池星。
云聚歌初转，风回舞欲翔。暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
喧喧徇声利，扰扰同辙迹。傥无世上怀，去偃松下石。"
萧疏水木清钟梵，颢气寒光动石池。"
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
旧鬓回应改，遐荒梦易惊。何当理风楫，天外问来程。"
送李判官之润州行营
暮草深岩翠，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
雪积孤城暗，灯残晓角微。相逢喜同宿，此地故人稀。"
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
客路黄公庙，乡关白帝祠。已称鹦鹉赋，宁诵鹡鸰诗。
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝，寒生浩景想沧洲。
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
"乐游原上望，望尽帝都春。始觉繁华地，应无不醉人。
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过人家月，声连客路春。
"一片非烟隔九枝，蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细，
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客，共作门阑出谷莺。
吁嗟篇
洞庭风落木，天姥月离云。会自东浮去，将何欲致君。"
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
"春草越吴间，心期旦夕还。酒乡逢客病，诗境遇僧闲。
钟沈残月坞，鸟去夕阳村。搜此成闲句，期逢作者论。"
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
"晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
春昼回文
"白云溪北丛岩东，树石夜与潺湲通。
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
频时苦风雪，就景理巾栉。树暖高鸟来，窗闲曙云出。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
奏书辞后主，仗剑出全师。重袭褒斜路，悬开反正旗。
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"