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秋登宣城谢脁北楼

近现代 / 王亚南

趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
"相府旌旄重,还邀上客行。今朝郭门路,初彻蔡州城。
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
"风树离离月稍明,九天龙气在华清。
静愁惟忆醉,闲走不胜眠。惆怅东门别,相逢知几年。"
荣盛傍看好,优闲自适多。知君能断事,胜负两如何。"
"笙歌只解闹花天,谁是敲冰掉小船。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。


秋登宣城谢脁北楼拼音解释:

chen huan xing ru shao nian cong .xun hua jie ma fan chuan shou .nong shui tou chuan nao ling gong .
.xiang fu jing mao zhong .huan yao shang ke xing .jin chao guo men lu .chu che cai zhou cheng .
wei chou xuan cao ye .cai fa kuan dong hua .shui nian jiang tan lao .zhong xiao lv meng she ..
.ye zhong cheng xia zhang he shui .ri ye dong liu mo ji chun .
.feng shu li li yue shao ming .jiu tian long qi zai hua qing .
jing chou wei yi zui .xian zou bu sheng mian .chou chang dong men bie .xiang feng zhi ji nian ..
rong sheng bang kan hao .you xian zi shi duo .zhi jun neng duan shi .sheng fu liang ru he ..
.sheng ge zhi jie nao hua tian .shui shi qiao bing diao xiao chuan .
chang yi shan yin jiu hui shi .wang jia xiong di jin xiang sui .
.chun shan xi bao ma ti qing .yi ri chi chi jin yi cheng .ye zao hua han xin mi qi .
shang ke yu er du .zhu er wei xian liang .jing shu kuo gen ben .shi shu yue xing wang .
shi you yuan nao rao zhong qing .lao seng wu fu de an chan .

译文及注释

译文
我请鸩鸟前去给(gei)我做媒,鸩鸟却说那个美女不好。
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久(jiu)久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
用短桨划着小船回到长着兰草(cao)的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
  梁鸿(hong)虽然家庭贫困,然而他推崇礼节,广泛阅读(书本),没有不通晓的(事情)。并且他不死记硬背章句。读完书,就到上林苑放猪,曾经不小心留下火种,蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家,问他损失的财物,用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少,梁鸿说:“我没有别的财富,愿意让自己留下做事。”主人同意了。(梁鸿)于是勤奋做工,从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般(ban)人,于是就一同责备批评那家主人,并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此,(主人)开始敬佩梁鸿,把猪还给他,梁鸿没有接受,返回自己的家乡 。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
江南酒家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
有谁知道我这万里行客,缅怀古昔正在犹疑彷徨。

注释
③疏窗:刻有花纹的窗户。
⑵岭外:五岭以南的广东省广大地区,通常称岭南。唐代常作罪臣的流放地。书:信。
(1)杜处士:姓杜的读书人。
①:此词作于苏轼因与王安石政见不合,自请外放,任徐州知州时。
⑻泣:小声哭
糜:通“靡”,浪费。
①勾践破吴:春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年,越王勾践为吴王夫差所败,此后他卧薪尝胆20年,于公元前473年灭吴。
102、令之不是者:命令他而不顺从的。

赏析

  元稹这首(zhe shou)绝句,不但取譬极高,抒情强烈,而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情,“沧海”、“巫山”,词意豪壮,有悲歌传响、江河奔腾之势。后面,“懒回顾”、“半缘君”,顿使语势舒缓下来,转为曲婉深沉的抒情。张弛自如,变化有致,形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言,它言情而不庸俗,瑰丽而不浮艳,悲壮而不低沉,创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不一,不利流(liu)通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
  其次是借用生动的比喻言事表情,具有浓郁的生活气息。全诗共分六章,每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨,来表现丈夫的经常无故发怒;以采来蔓菁萝卜的根茎被弃,来暗示他丢了根本,视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜,来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度,远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊,湜湜其沚”,是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清,来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白;第四章以河深舟渡、水浅泳渡,喻写以往生活不论有何困难,都能想方设法予以解决;第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶;第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”,将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近,无不切合被喻情事的特征,大大增强了作品的艺术性和表现力。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  这首绝句体小诗,短小而质朴,亲切而自然。诗中用语极为平实,几乎就是口头语,然而从容写来,淡而有味,语浅情深,言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子,这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大,形成山水田园一派,张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  【其七】
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境(huan jing)与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆(zhui yi)别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章(wen zhang)风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受(huan shou)到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来,鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安,直言痛呼。
  次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

王亚南( 近现代 )

收录诗词 (2943)
简 介

王亚南 1881-1932,字雅南,号六希子,斋号蓬壶精舍。江苏江阴人。工诗词,善属文,善画能书。兼工古琴。画颇类吴昌硕。画品在白龙山人王一亭伯仲之间。以诗画名世。早年曾在故都教画,任北京大学教授、北京女子大学教授。后民国十四年又载笔东游扶桑。为彼邦艺林所推重。民十六年冬,挟艺游台,与连雅堂成莫逆交,寄寓北投无名庵,与台省文士,常有诗画雅集之约,极一时之盛。足迹遍台北、新竹、嘉义、台南等地,书画亦随之流布台湾,二年后告老归乡。着有《王雅南先生文坛画集》《民国书画家汇传》《台湾见闻录》等。

减字木兰花·烛花摇影 / 张仲举

灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
自惜两心合,相看双鬓斑。终期谢戎务,同隐凿龙山。"
命长感旧多悲辛。"
唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。


寄扬州韩绰判官 / 释普洽

渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
念我谆谆。振此铩翮,扇之腾翻。斯德未报,只誓子孙。
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 程序

朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
"暂凭春酒换愁颜,今日应须醉始还。
月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,


山中留客 / 山行留客 / 苏广文

惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。


满江红·送李正之提刑入蜀 / 李度

葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。
"孟夏守畏途,舍舟在徂暑。愀然何所念,念我龙门坞。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮,姹女难禁莫慢烧。
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。


题李次云窗竹 / 王寀

"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
多忧知无奈,圣贤莫能免。客鸟投本枝,生生复深浅。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。


咏春笋 / 袁廷昌

若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
"炀帝龙舟向此行,三千宫女采桡轻。
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"


君子阳阳 / 何之鼎

留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春,神农女娲愁不言。
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。


丹阳送韦参军 / 尉迟汾

尽日看山人不会,影堂中是别来僧。"
荣华长指幻,衰病久观身。应笑无成者,沧洲垂一轮。"
百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
苍苍上兮皇皇下。"
"莫驱归骑且徘徊,更遣离情四五杯。
"西京高院长,直气似吾徒。走马论边备,飞声感庙谟。
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,


野人送朱樱 / 吴重憙

何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"