秋风辞
"箧中遗草是琅玕，对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在，
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
"红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
当知此界非凡界，一道幽奇各自分。
两轴蚌胎骊颔耀，枉临禅室伴寒灰。"
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔，
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
秋风辞拼音解释:
.qie zhong yi cao shi lang gan .dui ci kong ling sa lei kan .san jing shang yu xing ji zai .
yi yao you he zai .chan chu shi jian nan .zhao fei yin dian sui .lin ying bai hong zan .
xian lang du yao qing tong jun .jie qing luo zhang lian xin hua ..
.hong tao chu chu chun se .bi liu jia jia yue ming .lou shang xin zhuang dai ye .
yin si wang shi zhen kan xiao .he bei yu gan wei shi gui ..
ge ge mi chang sheng .gen yuan bu yi xun .yao tan tian shang bao .xu qu shi jian chen .
dang zhi ci jie fei fan jie .yi dao you qi ge zi fen .
liang zhou bang tai li han yao .wang lin chan shi ban han hui ..
geng jue ren jian wan shi shen you you .si yin ju zuo qing qie rou .
.shui jian shuang mou wu jian yi .dang yan yi qu mei chun hui .xiao xiang ye se yuan you zai .
.tuan yuan shou zhong shan .xi wei jun suo chi .jin ri jun qi juan .fu zhi qiu feng shi .
译文及注释
译文
过了一阵还没动身，太子嫌荆轲走晚了，怀疑他有改变初衷和后悔的念头，就又请求他说：“太阳已经完全落下去了，您难道没有动身的意思吗？请允许我(wo)先遣发秦武阳!”荆轲发怒，呵斥太子说：“今天去了而不能好好回来复命的，那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国，我之所以停留下来，是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了，请允许我告别吧!”于(yu)是出发了。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离(li)前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之术。
持有宝弓珧(yao)弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
我在平(ping)山堂前“欧公柳”的下面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦呀!
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树(shu)丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
其一
只祈望一盏蒲酒，共话天下太平。
注释
偕：一同。
37、谓言：总以为。
⑤徐行：慢慢地走。
31、蒹葭（jiān jiā）：芦苇。《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……”，表达了男主人公对女子的爱慕和想念。
④长干：地名，在今江苏江宁县。
赏析
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西(jiang xi)诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
以上四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。所以是字字忆弟，句句有情。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻(shen ke)的社会意义。全诗可分为三部分。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更(qian geng)为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转(ji zhuan)直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西(jiang xi)诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
以上四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。所以是字字忆弟，句句有情。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻(shen ke)的社会意义。全诗可分为三部分。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更(qian geng)为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转(ji zhuan)直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
创作背景
徐文长是明嘉靖至万历年间著名的文学艺术家，幼有文名，但只考上一个秀才，以后屡试不就。他好谈兵法，积极参与当时东南沿海的抗倭战争，曾入浙闽军务总督胡宗宪幕中，参预机宜，写过两篇对倭作战的方案，自称：“尝身匿兵中，环舟贼垒，度地形为方略。”后胡宗宪被捕下狱，他也受到牵连，忧愤成狂，之后游历山水，遇见总兵李成梁并教导其子李如松兵法战略，并使李如松在万历二十年的朝鲜战争中大败丰臣秀吉的日本军。他怀才不遇，在仕途上备受倾踬，在文学上亦不得志。他与后七子李攀龙、王世贞同时，然却是李、王的反对派。他曾批判复古派效古人某篇某体是人而“学为鸟言者”（《叶子肃诗序》）当时复古派盛行。王、李之作遍天下，他自然受到冷落。徐文长生前虽有文集刊行，但鲜为人知。在他死后四年，袁宏道始偶然地在陶望龄的家中发现其诗集《阙编》，大惊异，叹为平生仅见，于是写了这篇传记。
王仲甫( 五代 )
收录诗词 (3485) 首
简 介
王仲甫 成都华阳人，字明之。王圭从子。少年以词赋登科，曾官主簿。博知经史，文辞工巧。喜游赏，旷达不羁，不为荣辱所惊，不以是非为挂，朝赏夕宴，怡然自乐。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
"钟断危楼鸟不飞，荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷，
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月，把锡秋行入乱峰。
"山无绿兮水无清，风既毒兮沙亦腥。
报道不须鸦鸟乱，他家自有凤凰栖。"
苏子迹已往，颛蒙事可亲。莫言东海变，天地有长春。"
佳人醉唱，敲玉钗折。宁知耘田车水翁，日日日灸背欲裂。"
水龙吟·夜来风雨匆匆
"晓读云水静，夜吟山月高。焉能履虎尾，岂用学牛刀。 ——宁茵
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。"
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月，把锡秋行入乱峰。
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
窥穴龙潭黑，过门鸟道危。不同巫峡女，来往楚王祠。"
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
默论相如少，黄梅付嘱深。门前古松径，时起步清阴。"
凿池泉自出，开径草重生。百尺金轮阁，当川豁眼明。"
辽西作 / 关西行
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
落日乱峰青倚天。又惊大舶帆高悬，行涛噼浪凌飞仙。
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
一轮火内养黄婆。月圆自觉离天网，功满方知出地罗。
"伯英死后生伯高，朝看手把山中毫。先贤草律我草狂，
难于寻阆岛，险甚涉云涛。珍重西归去，无忘役思劳。"
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
"伊余龙钟归海涯，千山万水情自怡。梦公别我还上国，
水调歌头·题剑阁
此后莫教尘点染，他年长照岁寒姿。"
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在，天泽时加潋滟寒。
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
"喜友称高儒，旷怀美无度。近为东田诱，遂耽西山趣。
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
守株待兔
可怜扰扰尘埃里，双鬓如银事似麻。
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
耳闻钟鼓兮生丰肌，白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛，
"年年二月时，十年期别期。春风不知信，轩盖独迟迟。
"莫把毛生刺，低佪谒李膺。须防知佛者，解笑爱名僧。
疏阴花不动，片景松梢度。夏日旧来长，佳游何易暮。
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
鲁颂·有駜
清风相引去更远，皎洁孤高奈尔何。"
"万劫千生得个人，须知先世种来因。
不是十二面，不是百炼金。若非八彩眉，不可辄照临。
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
道化随感迁，此理谁能测。
寒雨雪兼落，枯林虎独行。谁能将白发，共向此中生。"
仙源佛窟有天台，今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出，
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
捣练子·云鬓乱
便道须过大师寺，白莲池上访高踪。"
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝，枕边梧叶雨声疏。
明月照，白云笼。独自坐，一老翁。
鸾舆昔日出蒲关，一去苍梧更不还。
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
书边事
"蝉声引出石中蛩，寂寞门扃叶数重。
精魄不知何处在，威风犹入浙江寒。"
"不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。
"剑刓秋水鬓梳霜，回首胡天与恨长。官竟不封右校尉，
太傅欲旌前古事，星郎属思久凭栏。"
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
耳闻钟鼓兮生丰肌，白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛，
芙蓉楼送辛渐
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
"画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。
"楚后萍台下，相逢九日时。干戈人事地，荒废菊花篱。
磬寒彻几里，云白已经宵。未得同居止，萧然自寂寥。"
峡狖有时到，秦人今日游。谢公多晚眺，此景在南楼。"
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
上人知机士，瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众，嗟君扬道风。"
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
吾富有钱时
魍魉何曾见，头旋即下神。图他衫子段，诈道大王嗔。
"金丹一粒定长生，须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓，
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
仗义冒险难，持操去淄涅。世论高二贤，贤贤继前哲。
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
"鹏翅蹋于斯，明君知不知。域中诗价大，荒外土坟卑。
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"