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大雅·緜

元代 / 史浩

四皓本违难,二疏犹待年。况今寰海清,复此鬓发玄。
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
"上古人何在,东流水不归。往来潮有信,朝暮事成非。
望幸宫嫔老,迎春海燕初。保厘才半仗,容卫尽空庐。
"诗礼挹馀波,相欢在琢磨。琴尊方会集,珠玉忽骈罗。
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
"惆怅多山人复稀,杜鹃啼处泪沾衣。
"北风昨夜雨,江上早来凉。楚岫千峰翠,湘潭一叶黄。
平明分手空江转,唯有猿声满水云。"
公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
此辈之死后,镬汤所熬煎。业风吹其魂,勐火烧其烟。
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"


大雅·緜拼音解释:

si hao ben wei nan .er shu you dai nian .kuang jin huan hai qing .fu ci bin fa xuan .
.chun lai xiu yu qi .mu xiang zhu lin qi .jin yuan xian hua chu .he qiao ge shu ti .
.shang gu ren he zai .dong liu shui bu gui .wang lai chao you xin .chao mu shi cheng fei .
wang xing gong pin lao .ying chun hai yan chu .bao li cai ban zhang .rong wei jin kong lu .
.shi li yi yu bo .xiang huan zai zhuo mo .qin zun fang hui ji .zhu yu hu pian luo .
.xi nian ju han shui .ri zui xi jia chi .dao sheng ji chang zai .ming gao shen bu zhi .
.chou chang duo shan ren fu xi .du juan ti chu lei zhan yi .
.bei feng zuo ye yu .jiang shang zao lai liang .chu xiu qian feng cui .xiang tan yi ye huang .
ping ming fen shou kong jiang zhuan .wei you yuan sheng man shui yun ..
gong zi wu chou ke yao qing .hou ying ci zuo shi he ren ..
ci bei zhi si hou .huo tang suo ao jian .ye feng chui qi hun .meng huo shao qi yan .
huo zai zui zhong feng ye xue .huai xian ying xiang shan chuan you ..
wei bao gu ren lei chu shi .chen xin zhong ri zi lao sheng ..

译文及注释

译文
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
黄云城边的乌鸦将要(yao)归巢了,归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
可(ke)怜王昭君(jun)的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
银子做的指甲是弹铮所用,随(sui)身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起(qi)白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
自从那时至今约有四万八千(qian)年(nian),秦(qin)蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
天色已晚,湖光返照,细细的雨丝飘进南窗。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。

注释
(3)彼:指舜。予:同“余”,我。
豕(shǐ):猪。
⑿贱妾:女子谦称。这两句是说,君想必守志不渝,我又何苦自艾自怨。这是自慰之词。
⑺孤光:日月之光,此指月光。唐贾岛《酬朱侍御望月见寄》:“相思唯有霜台月,忘尽孤光见却生。”方千《君不来》:“夜月生愁望,孤光必照君。”东坡《西江月》:“中秋谁与共孤光。”
86、驿:驿使,古时驿站上传递文书的人。
88、鸳雏(chú):传说中像凤凰一类的鸟。《庄子·秋水》中说:惠子做了梁国的相,害怕庄子来夺他的相位,便派人去搜寻庄子,于是庄子就往见惠子,并对他说:“南方有鸟,其名为鸳雏……非梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠,鸳雏过之,仰而视之,曰:‘赫!’”
(4)周公:姓姬名旦,周武王之弟,周朝开国大臣。
澹澹:波浪起伏的样子。

赏析

  动静互变
  宴席结束,余人散去,唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍,但“落日山横翠”,又不得不分手了。看到眼前的横山,又心里不禁一沉,因为没有山的阻挡,分手之后,还能以目相送片刻,使思念之情得到慰藉。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  最后展开(zhan kai)的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  整首诗内容深厚,感情沉郁。前半以虚写实,从虚拟的景象中再现出真实的历史画面;后半夹叙夹议,却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比,进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位,也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
  其二,韩愈为了实现唐王朝的统一,很希望朝廷能够招揽人才,但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中,都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗,也是为董邵南写的,诗中小序有这样的语句:“县人董生邵南隐居行义于其中,刺史不能荐,天子不闻名声,爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时,也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间,大约不安于“天子不闻名声,爵禄不及门”的现状,终于主动出山了,选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”,韩愈自然是抱有一定的同情的。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好(yong hao)“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其(xie qi)“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  需要注意的是,侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事,不见于《战国策》,亦不见于先秦的其他载籍,可能是大梁长老之逸闻,是司马迁首次将它写入史册。
  景物鲜奇,引动诗人雅兴,故不仅吟玩成篇,且请人画作图幅,题此诗于上,寄赠张水部,末联即写此,字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意,肯恨当时作外官?”即谓白居易身处“天堂”杭州,得优游闲吟,则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州(今四川忠县)时那样悲郁的消息。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈(mian miao)”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  刘禹锡说:“八音与政通,文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看,是嵇康一份全面的自我表白,既写出了他“越名教而任自然”,放纵情性、不受拘羁的生活方式,又表现出他傲岸、倔强的个性。然而,《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面,我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围;另一方面,嵇康是“竹林七贤”的领袖,在士人中有着很高的威望和相当大的影响,因此,《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性,部分反映出当时社会风貌和思想潮流。

创作背景

  白居易的《《夜雪》白居易 古诗》作于公元唐宪宗元和十一年(816年)冬。诗人当时45岁,官职是江州司马。当时白居易因上书论宰相遇刺事被贬江州,在寒冷寂静的深夜中作者看见窗外积雪有感而发,孤寂之情愈发浓烈,写下了这首《《夜雪》白居易 古诗》。

  

史浩( 元代 )

收录诗词 (1693)
简 介

史浩 史浩(1106年—1194年),字直翁,号真隐。明州鄞县人,南宋政治家、词人。高宗绍兴十五年(1144年)进士,由温州教授除太学正,升为国子博士。他向宋高宗建议立太子,以此受知于朝廷,绍兴三十二年,宋孝宗即位,授参知政事。隆兴元年,拜尚书右仆射。淳熙十年,除太保致仕,封魏国公。宋光宗御极,进太师。绍熙五年,薨,年八十九,封会稽郡王。宋宁宗登基,赐谥文惠。嘉定十四年,以子史弥远贵,追封越王,改谥忠定,配享孝宗庙庭。为昭勋阁二十四功臣之一。

忆江南·衔泥燕 / 刘骏

春梦不知数,空山兰蕙芳。"
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,
"松筱虽苦节,冰霜惨其间。欣然发佳色,如喜东风还。
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
长得萧何为国相,自西流水尽朝宗。"
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正,四海休兵造化仁。
处士待徐孺,仙人期葛洪。一身控上游,八郡趋下风。
"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。


老子(节选) / 顾亮

还如夜里烧残烛。当初为取傍人语,岂道如今自辛苦。
晚色连秦苑,春香满汉宫。操将金石固,材与直臣同。
暮色随枫树,阴云暗荻花。诸侯旧调鼎,应重宰臣家。"
"夜过深山算驿程,三回黑地听泉声。
将军失恩泽,万事从此异。置酒高台上,薄暮秋风至。
去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
"万里潮州一逐臣,悠悠青草海边春。
"去国渡关河,蝉鸣古树多。平原正超忽,行子复蹉跎。


抽思 / 张岳崧

绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落,傍岸逐暖眠。
"清泉浣尘缁,灵药释昏狂。君诗发大雅,正气回我肠。
貌衰缘药尽,起晚为山寒。老病今如此,无人更问看。"
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
峰小形全秀,岩虚势莫攀。以幽能皎洁,谓近可循环。
闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
"石瓮灵泉胜宝井,汲人回挂青丝绠。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 崔铉

惆怅满川桃杏醉,醉看还与曲江同。"
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带,恐畏街头见惊怪。
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
花开花落无人见,借问何人是主人。"
为霖虽易得,表圣自难逢。冉冉排空上,依依叠影重。
"仙客辞萝月,东来就一官。且归沧海住,犹向白云看。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
"淮南木落秋云飞,楚宫商歌今正悲。青春白日不与我,


题春江渔父图 / 朱清远

圣代逢三宥,营魂空九迁。"
纵令颜色改,勿遣合欢异。一念始为难,万金谁足贵。
梁州乐人世嫌旧。官家乏人作宫户,不泥宫墙斫宫树。
共欣相知遇,毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟,相妒复相疑。
"越井岗头松柏老,越王台上生秋草。
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目,众欢方集汉郎心。
"郄家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
"紫蕊丛开未到家,却教游客赏繁华。


春江花月夜二首 / 张正一

清露泫珠莹,金波流玉徽。忘言我造适,瞪视君无违。
别后如相问,高僧知所之。"
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"
"江陵岁方晏,晨起眄庭柯。白露伤红叶,清风断绿萝。
"我师一念登初地,佛国笙歌两度来。
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。
"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,


拟行路难·其六 / 张式

"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
"殊私及耆老,圣德赈黎元。布帛忻天赐,生涯作主恩。
每许前山隐,曾怜陋巷贫。题诗今尚在,暂为拂流尘。"
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
"无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。
同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
"朝阳斋前桃李树,手栽清荫接比邻。


照镜见白发 / 福康安

汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国,觉后翻成哀怨深。
满月张繁弱,含霜耀鹿卢。平明跃騕褭,清夜击珊瑚。
勿以听者迷,故使宫徵错。谁言三岁童,还能分善恶。
"昔佩兵符去,今持相印还。天光临井络,春物度巴山。
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
柳蠹风吹析,阶崩雪绕平。无因重来此,剩哭两三声。"
昔人已逐东流去,空见年年江草齐。"


春中田园作 / 徐翙凤

今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
不知何处香醪熟,愿醉佳园芳树中。"
"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
持斋山果熟,倚锡野云深。溪寺谁相待,香花与梵音。"
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上,可怜秋草碧滋。"
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"
徐行石上苔,静韵风中弦。烟霞湿儒服,日月生寥天。
"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。


琐窗寒·寒食 / 窦昉

欲归江海寻山去,愿报何人得桂枝。"
"南楼渚风起,树杪见沧波。稍觉征帆上,萧萧暮雨多。
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
细草谁开径,芳条自结阴。由来居物外,无事可抽簪。"
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"
"白发金陵客,怀归不暂留。交情分两地,行色载孤舟。
礼饰华缨重,才牵雅制馀。茂阴延驿路,温液逗官渠。
新妇矶边月明,女儿浦口潮平。(渔父词,《野客丛谈》)"