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女冠子·淡花瘦玉

明代 / 杨蒙

空庭朗月闲复闲,夜长路远山复山。"
虽然不是桃源洞,春至桃花亦满蹊。
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
"湖上见秋色,旷然如尔怀。岂惟欢陇亩,兼亦外形骸。
径绕千峰细,庵开乱木深。倘然云外老,他日亦相寻。"
"浅薄虽顽朴,其如近笔端。低心蒙润久,入匣更身安。
我也不辞与你判,笑杀门前着靴汉。"
荷君和雅兮感甘羞,山家寂寞兮难久留,
"玉幢亘碧虚,此乃真人居。裴回仍未进,邪省犹难除。
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
"犹来吴越尽须惭,背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍,
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"
"枪旗冉冉绿丛园,谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露,
自南自北。伊飞伊走,乳乳良牧。和气无形,春光自成。
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
兵寇凭凌甚,溪山几许深。休为反招隐,携取一相寻。"


女冠子·淡花瘦玉拼音解释:

kong ting lang yue xian fu xian .ye chang lu yuan shan fu shan ..
sui ran bu shi tao yuan dong .chun zhi tao hua yi man qi .
shen xian shi ye ren nan hui .yang xing chang sheng zi yi yin .
ji liao cong gui chu .cang cui dao men shen .wei you shuang feng si .shi shi du qu xun ..
lu si tong ti ge fei di .feng yao liu yan kai yan xiao .nuan bi lan ya chu tu qi .
.hu shang jian qiu se .kuang ran ru er huai .qi wei huan long mu .jian yi wai xing hai .
jing rao qian feng xi .an kai luan mu shen .tang ran yun wai lao .ta ri yi xiang xun ..
.qian bao sui wan pu .qi ru jin bi duan .di xin meng run jiu .ru xia geng shen an .
wo ye bu ci yu ni pan .xiao sha men qian zhuo xue han ..
he jun he ya xi gan gan xiu .shan jia ji mo xi nan jiu liu .
.yu chuang gen bi xu .ci nai zhen ren ju .pei hui reng wei jin .xie sheng you nan chu .
.shi gan dang .zhen bai gui .ya zai yang .guan li fu .bai xing kang .
.you lai wu yue jin xu can .bei de wei meng you xin chan .zai pi yi yan zhong sha wu .
an rao chun can shu .jiang fu xiao ji tian .ying guo hu xi she .zhu li xiang zhu xian ..
.qiang qi ran ran lv cong yuan .gu yu chu qing jiao du juan .zhai dai yue hua zheng xiao lu .
zi nan zi bei .yi fei yi zou .ru ru liang mu .he qi wu xing .chun guang zi cheng .
wen zhang shui de dao fu si .kou xian bang dao qing yin jian .wen su kan yu wan bo chi .
bing kou ping ling shen .xi shan ji xu shen .xiu wei fan zhao yin .xie qu yi xiang xun ..

译文及注释

译文
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。
落花轻(qing)轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
鸾乌凤凰为我在(zai)前(qian)戒备,雷师却说还没安排停当。
夜郎离这里万里之遥道,西去令人(ren)衰老。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
  有两个牧童到山里的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们,两人各自爬上一棵树,相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让(rang)它大声嚎叫(jiao)。大狼听见声音抬头看,愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
岁月蹉(cuo)跎,不得人意,驱骑马儿来到贵乡。
  霍光去世了,宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她(ta)抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫,船只在雾气中航行,远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认,但都不是她所盼望的那一只。失望之余,她埋怨起他来,觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见,谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长,经过了一个又一个春天,眼前新(xin)的春天又快过去了,她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞,柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去,却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。

注释
付:交付,托付。
⒇杜甫是一个“自比稷与契”、“穷年忧黎元”的诗人,这时又正作左拾遗,面对着这灾难深重的“黎元”,而且自己还喝着他们的酒,哪得不叹?哪得不仰天而叹以至泪流满面呢?
48.帝子句:帝子,指永王李璘,玄宗之子。专征,皇帝给予统兵征讨的权力。
(1)尚书左丞:官职名称。
[101]盛年:少壮之年。莫当:无匹,无偶,即两人不能结合。
330、椒(jiāo):楚大夫子椒。

赏析

  柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹,日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下,陇首秋云飞”一联,也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前,要将纨素一类衣料(yi liao)放在砧石上,用木杵捶捣,使其平整柔软。捣衣的劳动,最易触发思妇怀远的感情,因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚(shi shen)多,谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞,其中有句云:“檐高砧响发,楹长杵声哀。微芳起两袖,轻汗染双题(额)。”可见古代捣衣的具体情景。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  作为学步的开头,此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说,那就是:“这个不好,不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白:“意思却有,只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  杜甫当然是忠于唐王朝的;但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌,而是实事求是地斥之为“严谴”,毫不掩饰地为受害者鸣不平,表同情,以至于坚决表示要和他在泉下交朋友,这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格,才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
  这首诗虽篇幅短小,但构思新巧,剪裁精工,画面鲜丽,蕴意深远,是值得一读的好诗(hao shi)。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫(xing gong)中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨(qiu yu)梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  “龙马花雪毛,金鞍五陵豪”,“秋霜切玉剑,落日明珠袍”,描绘豪侠的形象。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  不知什么缘故,南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣,纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题,伤悲其意,为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人,都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”,应和的意思。谢谘议,名暻,谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美(you mei)音韵中结束。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

杨蒙( 明代 )

收录诗词 (4732)
简 介

杨蒙 杨蒙,阳春人。明熹宗天启间人。事见明崇祯《肇庆府志》卷五○。

春不雨 / 矫雅山

雨破冥鸿出,桐枯井月还。唯君道心在,来往寂寥间。"
"众岳雄分野,九华镇南朝。彩笔凝空远,崔嵬寄青霄。
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
"秋月圆如镜, ——王步兵
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
"秦楼几夜惬心期,不料仙郎有别离。
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 公孙刚

王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
忧民心切出冲炎,禾稼如云喜气兼。
"佳人但莫吹参差,正怜月色生酒卮。
为遭无限尘蒙蔽,不得华堂上玉台。"
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂,隐帽皮冠尚懒簪。
"天资忠孝佐金轮,香火空王有宿因。此世喜登金骨塔,
青山看着不可上,多病多慵争奈伊。"
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"


感事 / 乌孙富水

请回云汉诗,为君歌乐职。"
曾向苻王笔端坐,尔来求食浑家门。 ——和且耶"
生成在我不在天。若言有物不由物,何意中虚道性全。
"二八佳人体似酥,腰间仗剑斩凡夫。
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。
曾将此种教人种,不解铅池道不生。
碧杜红蘅缥缈香,冰丝弹月弄清凉。
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。


踏歌词四首·其三 / 焦重光

莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
峨嵋空约在他生。已从禅祖参真性,敢向诗家认好名。
今日铿锽江上闻,蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨,
元不出孳生,便将充口腹。从头吃至尾,ci々无馀肉。
泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦,月明山鼠下枯藤。
研冰濡谏笔,赋雪拥朝袍。岂念空林下,冥心坐石劳。"
艰难嗟远客,栖托赖深情。贫病吾将有,精修许少卿。"


绝句·书当快意读易尽 / 宇文壬辰

朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
上客分明记开处,明年开更胜今年。"
寒生洞庭水,夜度塞门鸿。处处堪伤别,归来山又空。"
□□时时□,人愁处处同。犹逢好时否,孤坐雪濛濛。"
父子生来有两口,多好歌笙不好拍。"
自把玉簪敲砌竹,清歌一曲月如霜。"
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。


大雅·抑 / 黄乐山

堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
人年岂不展教长。星辰往往壶中见,日月时时衲里藏。
应逢明月清霜夜,闲领笙歌宴此来。"
从此三山山上月,琼花开处照春风。"
"二生俱我友,清苦辈流稀。旧国居相近,孤帆秋共归。
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
卜得上峡日,秋江风浪多。巴陵一夜雨,肠断木兰歌。
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉,不知愁是怎生愁。


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 紫夏岚

待鹤移阴过,听风落子频。青青寒木外,自与九霄邻。"
"将知德行异寻常,每见持经在道场。
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
"闻在湓城多寄住,随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去,
"刺婺廉闽动帝台,唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落,
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅,夜煎金鼎煮琼英。
边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"


华晔晔 / 辜乙卯

只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
乱云堆里表星都,认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月,
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
青山看着不可上,多病多慵争奈伊。"
磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"
守阍仙婢相倚睡,偷摘蟠桃几倒地。"
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
"佳游限衰疾,一笑向西风。思见青门外,曾临素浐东。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 薄振动

"遐想涪陵岸,山花半已残。人心何以遣,天步正艰难。
认得灵竿真的路,何劳礼月步星坛。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。
寒山住寒山,拾得自拾得。凡愚岂见知,丰干却相识。
九转九还功若就,定将衰老返长春。
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思,积雨莓苔没屐踪。
想得先生也知自,欲将留与后来人。"


花马池咏 / 鲜于永龙

"碧海漾仙洲,骊珠外无宝。一岳倚青冥,群山尽如草。
逸少情有馀,东山境不啻。恭闻圣天子,廊庙犹虚位。
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
衔璧入洛阳,委躬为晋臣。无何覆宗社,为尔含悲辛。
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。
"绿树深深处,长明焰焰灯。春时游寺客,花落闭门僧。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"