玉楼春·琼酥酒面风吹醒
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田，移家且傍三茅宅。"
还有市鄽沽酒客，雀喧鸠聚话蹄涔。"
露带山花落，云随野水流。相如曾醉地，莫滞少年游。"
柳底花阴压露尘，醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客，
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
频攀峻过斗，末造平如砥。举首阂青冥，回眸聊下视。
破落古关城，犹能扼帝京。今朝行客过，不待晓鸡鸣。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒拼音解释:
.shan shou geng pei qiu hou gui .xi cheng xian shu wan lai yu .
xi xi shu lian yu qi tong .jun zheng lun ti ming wei liao .wo yi qin he bing xiang gong .
gan de ji liao neng dao lao .yi sheng xin di yi ying ping ..
xiang ri can xia zhuan fei bai .yu mai geng niu qi shui tian .yi jia qie bang san mao zhai ..
huan you shi chan gu jiu ke .que xuan jiu ju hua ti cen ..
lu dai shan hua luo .yun sui ye shui liu .xiang ru zeng zui di .mo zhi shao nian you ..
liu di hua yin ya lu chen .zui yan qing zhao yi tuan chun .yuan yang zhan shui neng chen ke .
.qi lu bu zai tian .shi nian xing bu zhi .yi dan gong dao kai .qing yun zai ping di .
pin pan jun guo dou .mo zao ping ru di .ju shou he qing ming .hui mou liao xia shi .
po luo gu guan cheng .you neng e di jing .jin chao xing ke guo .bu dai xiao ji ming .
译文及注释
译文
骐骥（qí jì)
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的(de)长叹。
我想念远方的佳人，自离别断了消息，当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀(huai)，是(shi)那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是阴是晴又怎能预知呢(ne)？我们倾心爱恋，如今离别后，又期望着隔年的相遇。但愿人们健康，清醇的美酒，淡素的月影，永远相随相伴。
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
渚上(shang)低暗，你孤独地穿越过了云层；
细雨止后
马毛挂着雪花还汗气蒸腾(teng)，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
“先王的法令中说：‘天道是奖善惩恶的，所以凡由我们周室治国，不允许违背法令，不迁就怠惰放纵，各自遵守你们的职责，以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度，抛弃自己的夫人妃嫔，带领下属到夏氏那里去恣意淫乐，这不是亵渎了姬姓吗？陈侯是我们大姬的后裔，却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出，这不是简慢了礼制吗？这又违背了先王的政令。
魂魄归来吧！
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔(xun)阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
云霓纷纷簇(cu)集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
东海横垣秦望山下，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
注释
17. 然：......的样子。
28.其：大概，表推测的语气副词
⑶“四方”句：是说东、西、南、北四岳各镇中国一方，环绕着中央的中岳嵩山。
[10]然：这样。
⑴题注：卢偓应举时，偶临御沟，得一红叶，上有绝句，置于巾箱。及出宫人，偓得韩氏，睹红叶，吁嗟久之，曰：“当时偶题，不谓郎君得之。”
27.长跪而谢之：长跪，古人席地而坐，两膝着地，臀部压在脚跟上。如果跪着则耸身挺腰，身体就显得高（长）起来，所以叫“长跪”。谢，认错，道歉。
6.土断而川分：土路中断，出现分流的河水。
36.一鼓作气：第一次击鼓能振作士气。作，振作。
赏析
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌(ge)语言节奏(zou)感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三(ge san)言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作(shi zuo)中较有意义的作品。
其二
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
“《上邪》佚名 古诗！我欲与君相知，长命无绝衰。”
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
《兰亭(lan ting)集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌(ge)语言节奏(zou)感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三(ge san)言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作(shi zuo)中较有意义的作品。
其二
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
“《上邪》佚名 古诗！我欲与君相知，长命无绝衰。”
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
《兰亭(lan ting)集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
创作背景
此诗是天宝五载（746）李白在鲁郡瑕丘（今兖州）所作。
长安春
"贵提金印出咸秦，潇洒江城两度春。一派水清疑见胆，
自禹及文武，天机嗒然弛。姬公树其纲，贼之为圣智。
"石头城下浪崔嵬，风起声疑出地雷。
莫作江宁王少府，一生吟苦竟谁知。"
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，
"孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨，
"胡兵一动朔方尘，不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水，
舞鹤赋
"一艇轻撶看晓涛，接z5抛下漉春醪。
今日惭知也惭命，笑馀歌罢忽凄凉。"
桂树只生三两枝。黄祖不怜鹦鹉客，志公偏赏麒麟儿。
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
刘郎相约事难谐，雨散云飞自此乖。
南乡子·眼约也应虚
"台上年年掩翠蛾，台前高树夹漳河。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
关吏不劳重借问，弃繻生拟入耶溪。"
"风涛匝山寺，磬韵达渔船。此处别师久，远怀无信传。
"箭飞乌兔竞东西，贵贱贤愚不梦齐。
见说春风偏有贺，露花千朵照庭闱。"
"细雨妆行色，霏霏入户来。须知相识喜，却是别愁媒。
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
小雅·甫田
"让高泰伯开基日，贤见延陵复命时。
重来别处无人见，芳草斜阳满渡头。"
"荒关无守吏，亦耻白衣过。地广人耕绝，天寒雁下多。
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱，防雪先教盖鹤笼。
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日，渭曲逢时必有年。
"每日怜晴眺，闲吟只自娱。山从平地有，水到远天无。
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
嘲鲁儒
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
长向春秋社前后，为谁归去为谁来。"
"长闻乡人语，此家胜良贾。骨肉化饥魂，仓中有饱鼠。
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
"晓看呈使范，知欲敕星轺。水国难驱传，山城便倚桡。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使，萤窗不那梦霓旌。
汝惟材性下，嗜好不可谏。身虽慕高翔，粪壤是盻盼。
九日登长城关楼
东西是长江，南北是官道。牛羊不恋山，只恋山中草。
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
岂似从军儿，一去便白首。何当铸剑戟，尽得丁男力。"
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
说史评诸例，论兵到百家。明时如不用，归去种桑麻。
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
曲江二首
断肠思故国，啼血溅芳枝。况是天涯客，那堪□□眉。"
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
云肆有龙君若买，便敲初日铸金钱。"
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
送征衣·过韶阳
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
"夹谷莺啼三月天，野花芳草整相鲜。
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
霜中笛，落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人，
闲从翠微拂，静唱沧浪濯。见说万山潭，渔童尽能学。"
山人劝酒
"南渡人来绝，喧喧雁满沙。自生江上月，长有客思家。
"所学近雕虫，知难谒至公。徒随众人后，拟老一生中。
"追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。
"半年池口恨萍蓬，今日思量已梦中。游子马蹄难重到，
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗，尚有渔者存熙熙。
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
耕牛朝挽甲，战马夜衔铁。士卒浣戎衣，交河水为血。
龙井题名记
"接影横空背雪飞，声声寒出玉关迟。
太一元君昨夜过，碧云高髻绾婆娑。
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
天回诸宿照，地耸百灵扶。石壁烟霞丽，龙潭雨雹粗。
汀洲藏晚弋，篱落露寒舂。野弁欹还整，家书拆又封。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
"刖足岂一生，良工隔千里。故山彭泽上，归梦向汾水。
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"