唐太宗吞蝗
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
"九衢风景尽争新，独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客，
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
《吟窗杂录》）"
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
"山深长恨少同人，览景无时不忆君。庭果自从霜后熟，
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
唐太宗吞蝗拼音解释:
zhao yao jin cha cu ni huan .jian shi zhi xiang hua ping jian .
neng lian dun zhuo zhu hao jun .min ruo cui qiang zhen zhang fu ..
.yi jing nong fang wan rui zan .feng chui yu da wei cui can .
.jiu qu feng jing jin zheng xin .du zhan tian men jin zi chen .bao ma jing sui chao mu ke .
.xiang wang xi shang yi shen xian .yan se xiang dang yu bu chuan .jian liao you xiu zhen si meng .
.yin chuang za lu ...
yu ping hun meng zhan wei sang .ke cheng hui shou zhan wen bi .yi lu cheng yao yi gu xiang .
.chu chen yun ge ci chan ge .que fang zhi lang shi lao lang .
.shan shen chang hen shao tong ren .lan jing wu shi bu yi jun .ting guo zi cong shuang hou shu .
jin ri lao shu cui bo shi .bu fang shu yi ban shuang jing ..
译文及注释
译文
辽东少妇年方(fang)十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘(lian)。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只(zhi)见江(jiang)心之中映着白白秋月影。
我情意殷勤折柳相(xiang)赠，你须记取这是向南之枝呀。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
楼外垂杨千条万缕(lv)，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
山(shan)前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
轮月西斜，横挂中天，星斗稀疏，烁烁闪闪。大地通明，四周悄然，秋夜漫漫，心忧难眠。独居斗室，凄清落寞，长夜难明，忧思无限。更漏声声，清冷缓慢，滴声每下，心愈茫然。遥望星空，心潮澎湃，辗转反侧，未曾合眼。枯黄秋叶，霜雪摧残，迎风而下，满目萧然。幽暗角落，秋虫啾啾，或长或短，持续不断，声声入耳，凄切哀怨。触景生情，悲秋伤感。岁月蹉跎，借酒浇愁，酩酊之后，醉而不醒，消除块垒，乐而忘忧。心有芥蒂，为国隐忧，薄酒一杯，易醉难求。少年之时，胸怀大志，精忠为国，心怀黎民。时局动荡，国势衰微，乏天无术，痛心悲愤。忧心如夜，点点加深。漫漫秋夜，难以入眠，借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢，天下大事，儿女情长，都在胸中。
你于是发愤去了函谷关，跟随大军去到临洮前线
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
玩到兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
注释
（6）觇（chān）：窥视
《穆天子传》所谓河伯无夷者，
（5）悠然：自得的样子。
【称快世俗】使世俗之人称快。称快为使动用法，使……称快。
（19）蓝田：秦县名，在今陕西蓝田西。
赏析
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
下二句为了渲染人物之显赫，还描写了他们的衣着和饰物：佩着长长的宝剑，闪闪发光；戴着高高的红冠，十分耀眼。这样的装饰，不仅表现了外在美，而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗(shi)人屈原在《九章·涉江》诗中说：“带长剑之陆离兮，冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”，是因为怀信侘傺，不见容于世，故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调，所以其崇尚也有相似之处。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首(zhe shou)诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠(nan mian)，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注(suo zhu)。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。诗题《《除夜作》高适 古诗》，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一(ling yi)种情景。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜(se ye)景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
答：寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
下二句为了渲染人物之显赫，还描写了他们的衣着和饰物：佩着长长的宝剑，闪闪发光；戴着高高的红冠，十分耀眼。这样的装饰，不仅表现了外在美，而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗(shi)人屈原在《九章·涉江》诗中说：“带长剑之陆离兮，冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”，是因为怀信侘傺，不见容于世，故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调，所以其崇尚也有相似之处。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首(zhe shou)诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠(nan mian)，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注(suo zhu)。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。诗题《《除夜作》高适 古诗》，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一(ling yi)种情景。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜(se ye)景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
答：寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
章阿父( 近现代 )
收录诗词 (2299) 首
简 介
章阿父 章阿父，洛阳（今属河南）人。真宗时隐于汉阴（今陕西石泉）凤凰山栖云庵，传说历仁宗、英宗、神宗、哲宗数朝，元祐七年（一○九二）仍在世。事见《舆地纪胜》卷一八九。
晴江秋望
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
满朝张祖席，半路上仙舟。箧重藏吴画，茶新换越瓯。
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
以上并见《海录碎事》）
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
清平乐·蒋桂战争
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦，叫雪巴猿昼共饥。
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
怨诗二首·其二
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
晓饭临孤屿，春帆入乱流。双旌相望处，月白庾公楼。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
不管安与危，不问荣与辱。但乐濠梁鱼，岂怨钟山鹄。
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
纵目徒多暇，驰心累发诚。从容更何往，此路彻三清。"
寄韩潮州愈
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
"流杯处处称佳致，何似斯亭出自然。山熘穿云来几里，
"烟郭云扃路不遥，怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股，
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
爱日满阶看古集，只应陶集是吾师。"
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
渔家傲·天接云涛连晓雾
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"欲写愁肠愧不才，多情练漉已低摧。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
九歌
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉，闲枥犹惊战马嘶。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
朝元雕翠阁，乞巧绣琼楼。碧海供骊岭，黄金络马头。
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
从军诗五首·其二
"昨夜孤灯下，阑干泣数行。辞家从早岁，落第在初场。
"猎犬谙斜路，宫嫔识认旗。马前双兔起，宣尔羽林儿。
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
将仲子
若得洗头盆置此，靓妆无复碧莲西。"
"振鹭翔鸾集禁闱，玉堂珠树莹风仪。
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
"游宴不知厌，杜陵狂少年。花时轻暖酒，春服薄装绵。
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
浣溪沙·和柳亚子先生
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
穷郊二月初离别，独傍寒村嗅野梅。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
咏新竹
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
"苍岛孤生白浪中，倚天高塔势翻空。烟凝远岫列寒翠，
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
"妖星沈雨露，和气满京关。上将忠勋立，明君法驾还。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"