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尾犯·甲辰中秋

清代 / 胡南

隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,


尾犯·甲辰中秋拼音解释:

ge shi shen ru meng .pin lai bu wei ming .lian jun jin nan zhu .shi de dao shan xing .
.chuo yue xiao tian xian .sheng lai shi liu nian .gu shan ban feng xue .yao shui yi zhi lian .
du jun xue xian shi .ke feng fang yi jun .du jun dong gong shi .ke hui tan bao chen .
xiang nuan chuang hu kai .ying han lian mu he .tai feng jiu wa mu .shui zhao xin zhu la .
shi sui tai he ba .bing xiao shi jian kang .chao ting zhong jing shu .cao ze sou xian liang .
xin xiu lv xin di .chu shi shang shu lu .jiu yun bei sheng xian .ba zhen qiong shui lu .
he zui qian jun ju ci di .tian gao wu chu wen lai you .
liu shi nian lai bing cu cu .yue yue shi liang che lu lu .yi ri guan jun shou hai fu .
shu ri fei guan wang shi xi .mu dan hua jin shi gui lai ..
qiu lai wei chang he jing shen .rong yan jin guai chang ru gu .ming xing duo yi bu shi zhen .
qing si fa luo cong bin shu .hong yu fu xiao xi qun man .yi xi gong zhong bei du cai .
jiu zhou yong wei shou .qun mu zhi suo zun .tian xia lv ru ci .he yi an wu min .
ta ye bei qiu fu yi chun .chi bian shu xia zhong yin qin .jin chao yi zhuo lin han shui .

译文及注释

译文
日月普照,并无私心,有什么办法(fa)可以诉冤给苍天听听。
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
只有你这孤雁,不(bu)知独自飞向何方。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时(shi)回返?
平生所娇养的儿(er)子,脸色比雪还要苍白。
灾民们受不了时才离乡背井。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和(he)东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
佳人,上天为何赐你如此美丽(li)?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流(liu)水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。

注释
⑵逐:随,跟随。《玉篇》:“逐,从也。”这里可作迎合解。
13.〔矜(guān)、寡、孤、独、废疾者〕矜,老而无妻的人。矜,通“鳏”。寡,老而无夫的人。孤,幼而无父的人。独,老而无子的人。废疾,残疾人。
⑥海榴:即石榴,古人以石榴传自海外,故名。
⑸碎花:喻指灯花。北周庾信《灯赋》:“蛾飘则碎花乱下,风起则流星细落。”
⑦倩(qiàn):请,央求。

赏析

  诗的开头四句,直叙作者乘坐小轿任性而适,遇到胜景便游览一番。或焚香探幽;或品茗开筵,筵席上都是素净之物,以见其是在寺中游览,四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗,作者抒发了生活的艰辛;命途的不 顺;生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦,是作者所见之景;沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条,传达出作者愁闷落寞的心情。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  《燕歌行》二首在七(zai qi)言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格(de ge)式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写(mo xie)七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶(zhan jie)段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  就义,是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示,自己报国之心不但至死不变,即使死后也不会改变。诗的大意说:自己虽死,浩然正气回归太空,还存留在天地之间,一颗耿耿丹心,永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家,死后也要留作忠魂来弥补。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙(man miao)转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  “爽合风襟静,高当泪脸悬”:“爽”该是“清朗”之意,“合”当是“匹配”之意;清朗的月色加细风,可以很美妙,可以很凄凉;“高”句语序该是“(月)高悬对泪脸”化被动为主动,既是题目的需求,也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思,本人认为有点太实,好像词典也没有这一词语(或许太过孤陋)。
  第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警,活画出定庵“一山突起”的人格风范,可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风,至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么?然则作者理想为何?古之(gu zhi)所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中!他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而,所谓“逃禅一意皈宗风,惜哉幽情丽想销难空”,诗人对禅宗真的虔信否?这只是无奈之下的遁逃而已!那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊!作者豪气横空,可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐,总不过是以“来何汹涌”开始,以“去尚缠绵”告终的罢!
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

胡南( 清代 )

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简 介

胡南 胡南,字景山,号比心,义乌(今属浙江)人。月泉吟社第二十四名,署名安定书隐。事见《月泉吟社诗》。

赠郭季鹰 / 乐正艳鑫

满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 钟离迎亚

看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
何处生春早,春生绮户中。玉栊穿细日,罗幔张轻风。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
"宋玉秋来续楚词,阴铿官漫足闲诗。
慕为人,劝事君。"
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。


相见欢·深林几处啼鹃 / 稽乙未

迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。


送欧阳推官赴华州监酒 / 左丘建伟

葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
欲知北客居南意,看取南花北地来。
"小来同在曲江头,不省春时不共游。


村行 / 缑芷荷

酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。


乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 遇雪珊

留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
悠悠蓝田路,自去无消息。计君食宿程,已过商山北。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。


照镜见白发 / 令狐亚

鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。


长相思令·烟霏霏 / 第五东辰

惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下,禹庙烟霞自往还。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。


蝶恋花·出塞 / 夹谷国磊

"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
持此慰远道,此之为旧交。"
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。


姑苏怀古 / 拓跋纪娜

玉馔薪燃蜡,椒房烛用银。铜山供横赐,金屋贮宜颦。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"