乞食
浴蚕当社日，改火待清明。更喜瓜田好，令人忆邵平。"
"野菊有黄花，送君千里还。鸿来燕又去，离别惜容颜。
日暮归来看剑血，将军却恨杀人多。"
何时醉把黄花酒，听尔南征长短歌。"
缵夏功传启，兴周业继昌。回瞻五陵上，烟雨为苍苍。"
纷吾守孤直，世业常恐坠。就学缉韦编，铭心对欹器。
借问山僧好风景，看花携酒几人行。"
繁霜入鬓何足论，旧国连天不知处。尔来倏忽五十年，
"秣陵春已至，君去学归鸿。绿水琴声切，青袍草色同。
每日城南空挑战，不知生缚入唐州。"
乞食拼音解释:
yu can dang she ri .gai huo dai qing ming .geng xi gua tian hao .ling ren yi shao ping ..
.ye ju you huang hua .song jun qian li huan .hong lai yan you qu .li bie xi rong yan .
ri mu gui lai kan jian xue .jiang jun que hen sha ren duo ..
he shi zui ba huang hua jiu .ting er nan zheng chang duan ge ..
zuan xia gong chuan qi .xing zhou ye ji chang .hui zhan wu ling shang .yan yu wei cang cang ..
fen wu shou gu zhi .shi ye chang kong zhui .jiu xue ji wei bian .ming xin dui yi qi .
jie wen shan seng hao feng jing .kan hua xie jiu ji ren xing ..
fan shuang ru bin he zu lun .jiu guo lian tian bu zhi chu .er lai shu hu wu shi nian .
.mo ling chun yi zhi .jun qu xue gui hong .lv shui qin sheng qie .qing pao cao se tong .
mei ri cheng nan kong tiao zhan .bu zhi sheng fu ru tang zhou ..
译文及注释
译文
李白的(de)诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸(yi)之风。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出(chu)去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才(cai)能(neng)。
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在(zai)石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
蛇鳝（shàn）
我被流(liu)放伊犁，正是(shi)君恩高厚。我还是退隐不仕，当一名成卒适宜。
这里悠闲自在清静安康。
什么时候才能打败敌人，然后就可以高枕(zhen)无忧呢？骏马像狂(kuang)风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
注释
36.至：到，达
〔71〕却坐：退回到原处。
（16）丝：指琴类弦乐器。竹：指箫笙类管乐器。
⑶犹：尚且，还。程：路程。
（15）阻，迫也。隘，险也。言不迫人于险。
赏析
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
颔联“悲凉千里道，凄断百年身”，紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说：在这迢迢千里的行程中，惟有一颗悲凉失意的心作伴，这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷，结合自身的抱负有感而发。所以，诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运，其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹(dan)中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。 （《桃花坞》）
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该老兵的悲惨遭(can zao)遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
该诗运思精凿丽密，取势宛转屈伸，可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇，先写江南胜景历览之倦，一抑一扬，对比鲜明。然后又一笔宕开，“精骛八极，心游万仞”，遥想昆仑山仙人姿容，神会古代安期生道术，进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染，虚实交错，不仅突出了孤屿之美、之奇，也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯，情景相生而物我融一。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭(xiu ling)，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香(piao xiang)玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉(xiang yu)”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
颔联“悲凉千里道，凄断百年身”，紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说：在这迢迢千里的行程中，惟有一颗悲凉失意的心作伴，这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷，结合自身的抱负有感而发。所以，诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运，其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹(dan)中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。 （《桃花坞》）
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该老兵的悲惨遭(can zao)遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
该诗运思精凿丽密，取势宛转屈伸，可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇，先写江南胜景历览之倦，一抑一扬，对比鲜明。然后又一笔宕开，“精骛八极，心游万仞”，遥想昆仑山仙人姿容，神会古代安期生道术，进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染，虚实交错，不仅突出了孤屿之美、之奇，也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯，情景相生而物我融一。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭(xiu ling)，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香(piao xiang)玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉(xiang yu)”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
创作背景
据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后，玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼，于是到江南寻访美女，结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩，她就是江采萍。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
"楚乡云水内，春日众山开。淮浪参差起，江帆次第来。
"鸾啼兰已红，见出凤城东。粉汗宜斜日，衣香逐上风。
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
"七郡双旌贵，人皆不忆回。戍头龙脑铺，关口象牙堆。
"剡岭穷边海，君游别岭西。暮云秋水阔，寒雨夜猿啼。
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
"鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。浪清风乍息，山白月犹明。
赋得秋日悬清光
祝尧三老至，会禹百神迎。月令农先急，春蒐礼复行。
"拟向田间老此身，寒郊怨别甚于春。
赋诗忙有意，沈约在关东。"
日昃不复午，落花难归树。人生能几何，莫厌相逢遇。
"美人开池北堂下，拾得宝钗金未化。凤凰半在双股齐，
"蜗舍映平湖，皤然一鲁儒。唯将酒作圣，不厌谷名愚。
松盖欹书幌，苔衣上酒缸。平生断金契，到此泪成双。"
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
寒食日作
"已得归乡里，逍遥一外臣。那随流水去，不待镜湖春。
萤火飏莲丛，水凉多夜风。离人将落叶，俱在一船中。
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
作瑞来藩国，呈形表圣君。裴回如有托，谁道比闲云。"
"南登秦岭头，回首始堪忧。汉阙青门远，商山蓝水流。
行香天使长相续，早起离城日午还。"
而今却欲嫌谿水，雨涨春流隔往来。"
青枫浦上魂已销，黄檗馆前心自苦。"
点绛唇·离恨
山水还鄣郡，图书入汉朝。高楼非别处，故使百忧销。"
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
独映孤松色，殊分众鸟喧。唯当清夜月，观此启禅门。"
蹇步徒相望，先鞭不可亲。知从江仆射，登榻更何人。"
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
洞房烛影在何处，欲寄相思梦不成。"
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。"
宣王请战贻巾帼，始见才吞亦气吞。"
雨霖铃·孜孜矻矻
吏闲唯重法，俗富不忧边。西掖今宵咏，还应寄阿连。"
汉魏文章盛，尧汤雨露霃。密辞投水石，精义出沙金。
"练思多时冰雪清，拂衣无语别书生。莫将甲乙为前累，
圣者开津梁，谁能度兹岭。
尘光分驿道，岚色到人烟。气象须文字，逢君大雅篇。"
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
"十载奉戎轩，日闻君子言。方将贺荣爵，遽乃怆离尊。
新安江水月明时。为文易老皆知苦，谪宦无名倍足悲。
念奴娇·凤凰山下
雌号雄鸣夜悠悠。夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭。
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
野陂看独树，关路逐残莺。前殿朝明主，应怜白发生。"
"如今相府用英髦，独往南州肯告劳，冰水近开渔浦出，
"僧家无住着，早晚出东林。得道非真相，头陀是苦心。
"渚宫无限客，相见独相亲。长路皆同病，无言似一身。
"粲粲美仍都，清闲一贵儒。定交分玉剑，发咏写冰壶。
残光欲灭还吹着，年少宫人未睡时。"
杜工部蜀中离席
欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕。"
出将三朝贵，弯弓五善齐。腕回金镞满，的破绿弦低。
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
果然称是杜二之所为。势攫虎豹，气腾蛟螭，
游人听堪老。"
"见尔府中趋，初官足慰吾。老牛还舐犊，凡鸟亦将雏。
野客相逢夜不眠，山中童子烧松节。"
"西江运船立红帜，万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗，
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
清斋四体泰，白昼一室空。摧颓有古树，骚屑多悲风。
"金貂玉铉奉君恩，夜漏晨钟老掖垣。参决万机空有愧，
石冷啼猿影，松昏戏鹿尘。少年为客好，况是益州春。"
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎，不似前贤貌不扬。
风前劳引领，月下重相思。何必因尊酒，幽心两自知。"
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅，石路荒凉松树枯。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
"荣辱不关身，谁为疏与亲。有山堪结屋，无地可容尘。
"鄱阳太守是真人，琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事，
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。"
蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
暗池光幂zx，密树花葳蕤。九城钟漏绝，遥听直郎归。"
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
"花，花。深浅，芬葩。凝为雪，错为霞。莺和蝶到，
玉树后庭花
堠火经阴绝，边人接晓行。殷勤送书记，强虏几时平。"
湛露宜清暑，披香正满轩。朝朝只自赏，秾李亦何言。"
岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。
"削发本求道，何方不是归。松风开法席，江月濯禅衣。
"今日登高阁，三休忽自悲。因知筋力减，不及往年时。
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
月中逢海客，浪里得乡书。见说江边住，知君不厌鱼。"
润色笼轻霭，晴光艳晚霞。影连千户竹，香散万人家。