诫兄子严敦书
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
向空看转媚，临水见弥幽。况被崇兰色，王孙正可游。"
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
荧荧远火分渔浦，历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
九嶷天一半，山尽海沈沈。"
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
诫兄子严敦书拼音解释:
.qi jian you you liang bin cang .bing lai xin xu yi qi liang .
xiang e di zi ji ai xian .yun men zi tong xuan tai wai .mu ye pian fei chu ke qian .
xiang kong kan zhuan mei .lin shui jian mi you .kuang bei chong lan se .wang sun zheng ke you ..
yu dian lian zhong zi .deng hua ju shang chui .qiu tao han zhu si .ci xing xie gong zhi ..
.xi ma song jian bu ren gui .shu xun xiang ming yi ping qi .
ying ying yuan huo fen yu pu .li li han zhi lu niao ke . ..li e
chi di chang wen hai shang you .san qian chuang gai yong yan zhou .
jiu yi tian yi ban .shan jin hai shen shen ..
bei que chen wei qi .nan shan qing yu liu .ru he duo bie di .que de zui ting zhou ..
wei you yin shu wei li bie .yi bei xiang song bie wu yan ..
bi tou fei dian yue long she .jiang wei ye zuo qiong san shi .hong pei chun xing dao jiu hua .
ai jiu pin huan shen .qu shi lao geng shu .guai yong zi you su .bu shi hu zan ju ..
pan luo ji shi jing .gua xi qi song feng .hui shou ji lin dao .wei ying meng xiang tong ..
译文及注释
译文
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正(zheng)浓。
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三(san)十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。
五老峰坐落于庐山的东南，耸立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗(dou)，狂风吹得斗大乱石满地走。
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
再变如同杨柳枝热闹欢快，仿佛看到上林苑繁花似锦(jin)。
若是登(deng)临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
陈太丘(qiu)和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
豺狼在城称帝，龙种却流落荒野，
注释
（16）善：好好地。
⑹风尘荏苒：指战乱已久。荏苒：犹辗转，指时间推移。
[1]琴瑟：比喻友情。
84甘：有味地。
⑵ 凝想：“犹凝思，聚精会神地思考；沉思。
遂：于是，就。
赏析
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词，极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法，是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后，皇权受到极大的削弱，藩镇割据，宦官专权，外族侵凌，大臣猜忌，各种社会矛盾的激化，使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策，使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似(xiang si)之处，因而在歌颂周宣王雄才大略的同时，自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后，韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》，对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句，是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中，这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存，如果没有鬼神呵护是不可想象的，仅此而言，石鼓本身就已是稀世珍宝，又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥，字体的朴茂，都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳，他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间，诗人任凭审美意识纵情驰骋：夭娇流美的线条，多像鸾凤翔舞，云君来下；交互牵掣的点画，又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健，使他想到金绳铁索的劲挺；笔势的飞动，似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象，他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否，取决于审美体验的深浅程度，尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”，但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出，而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文，韩愈并没有满足于正面的描写，他痛斥陋儒，深憾孔子，无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此，因而有胶柱鼓瑟的责难，如宋洪迈《容斋随笔》卷四云：“文士为文，有矜夸过实，虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事，伟矣，至云：‘孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿，独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在，岂能出《吉日》《车攻》之右？安知非经圣人所删乎？”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道，诗人这样说不过是艺术的夸张，所谓恨之越深，爱之越切，如此而已。这一段是全诗的精华，原因在于它驾驭形象思维，把丰富的审美感受传递给读者，使之受到强烈的感染。
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决(jue jue)流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中(ju zhong)以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古(shi gu)都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原(qie yuan)因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
送人 / 台芮悦
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
"千峰围古寺，深处敞楼台。景异寻常处，人须特达来。
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
玉洞主人经劫在，携竿步步就长生。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
淑颜洞精诚。娇应如在寤， ——韩愈
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
纷纷飏寥泬，远近随虚舲.铁石砺觜爪，金碧辉光翎。
持论峰峦峻，战文矛戟森。笑言诚莫逆，造次必相箴。 ——刘禹锡
"出门何处问西东，指画翻为语论同。到此客头潜觉白，
撞宏声不掉，输邈澜逾杀。 ——韩愈
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种，岳碑犹见圣君题。
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
夕芳人未采，初降鹤先惊。为感生成惠，心同葵藿倾。"
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
绣羽花间覆，繁声风外吹。人言曾不辨，鸟语却相知。
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
"衡岳有开士，五峰秀贞骨。见君万里心，海水照秋月。
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
波涛所击触，背面生隟隙。质状朴且丑，令人作不得。"
上得不下下不得，我谓此辈险于险竿儿。"
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
玉洞主人经劫在，携竿步步就长生。"
见《吟窗杂录》）"
五杂组，五辛盘。往复还，马上鞍。不得已，左降官。 ——李崿
经竹吹弥切，过松韵更幽。 ——左辅元
皎皎珠同净，漂漂梗共流。洁容无变染，圆知有谦柔。
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
潼关 / 宜巳
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
盛烈传彝鼎，遗文被乐章。君臣知己分，零泪乱无行。
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
月华照出澄江时。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世，舟车何处不通津。
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
高风九万程途近，与报沧洲欲化鲲。"
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
妆烛已销檠。绿发抽珉甃， ——孟郊
构云有高营。通波牣鳞介， ——韩愈