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鄘风·定之方中

唐代 / 黄圣年

"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
似着胭脂染,如经巧妇裁。 ——白居易
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
"如峰形状在西郊,未见从龙上泬寥。
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。


鄘风·定之方中拼音解释:

.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
.gong ji jing yan shi shao lun .tu shi ying bei yong xin shen .bu zhi cao mu cheng he yi .
zhi tian chun fei wo niu yang .yu lin can hua cui huang bi .shu yin ji she luo huai liang .
.nan chao ming shi fu xian cai .zhui bu dong qing sui bu hui .dan jing zi shen tong an lao .
.hua po qing shan lu yi tiao .zou bian fei gai qu he yao .ai tian yan shu chun xian leng .
si zhuo yan zhi ran .ru jing qiao fu cai . ..bai ju yi
.xia ma kou jing fei .xiang xun chun ban shi .men luo pan deng xian .die shi du xi wei .
.ru feng xing zhuang zai xi jiao .wei jian cong long shang jue liao .
gu yuan he ri dao .jiu you ji shi feng .yu zuo huan jia meng .qing shan yi wan zhong ..
.gu ren yi zai xin .xin zheng yao zi zhen .jin ren yi zai shou .shou lan yao bu shen .
chou chang ming chao zun jiu san .meng hun xiang song dao jing hua ..
.bao bao chun yun long hao yue .xing hua man di dui xiang xue .
shi ping wu mao sui gong cheng .zhong di pai yun dao yu jing .

译文及注释

译文
茂盛的(de)春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树(shu),夏季的树荫凉爽。
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花(hua)树,从来就是花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌(ge)声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁(fan)叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤,还是没长大依然那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜(yan)难老(lao)。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马(ma),车里载着太阳又奔来了,焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
伏虎身(shen)上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
只为报答君王恩遇,手携宝剑,视死如归。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐,如鱼之得水,叱咤风云于天下。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。

注释
33、资:材资也。
二十有一年:从刘备访诸葛亮于隆中到此次出师北伐已经二十一年。
(3)齐桓、晋文:指齐桓公小白和晋文公重耳,春秋时先后称霸,为当时诸侯盟主。宣王有志效法齐桓、晋文,称霸于诸侯,故以此问孟子。
⒏秦筝:古筝。
6. 既:已经。
(21)路逶迤(wēiyí)而脩迥:道路曲折漫长。修,长。迥,远。
⑴六州歌头:词牌名。

赏析

  第二段再现了桂林瑰丽的自然风光,充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的(ren de)真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!”这不仅希望好友能记住这美丽的风景,还希望能永远记住他们的友(de you)谊。表现出作者感情细腻,非常珍惜这份友谊,“海内存知己,天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十(ba shi)始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  联系全篇来看,所谓“行乐”,绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯,触怒了肃宗,从此,为肃宗疏远。作为谏官,他的意见却不被采纳,还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月,果然受到处罚,被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬,不过两个多月的时间。明乎此,就会对这首诗有比较确切的理解。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  按周时庙制,太祖居中(ju zhong),左昭右穆,文王为穆,则武王为昭,故称昭考。因此,“载见辟王”的辟王便是成王。“载”训始,助祭诸侯的朝见则在成王即位之时。成王是由周公辅佐即位的,只是名义或形式上的君主,实权则掌握在摄政的周公之手,诸侯助祭的隆重仪式当亦是周公一手策划安排,其用意自然是让成王牢记先王遗训,继承并光大先王遗业。周公极尽摄政之职,时时注意对成王的规劝乃至管教,《尚书》中的一篇《无逸》便是明证。诸侯“曰求厥章”,恐怕年幼的成王也无法应付,只能由周公作出权威性的答复。旧说《周礼》为周公所作,法度典章他当了然于胸。如此看来,《《周颂·载见》佚名 古诗》的祭祀对象与《周颂·雝》不同,祭祀时的背景也大不一样。《诗经传说汇纂》所说“一以显耆定之大烈弥光,一以彰万国之欢心如一”的祭祀目的,便道出了成王新即位的时局特点与急务。
  这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味,抒发了回归自然的清静快乐。人世哲,经验谈,话真情真,读之教益非浅。“杨柳散和风,青山澹吾虑”,可谓风景陶冶情怀的绝唱。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  “邯郸梦”,典出唐人沈既济小说《枕中记》。卢生于邯郸途中遇道士吕翁,枕吕翁所赐之枕而入枕中,得荣华富贵,醒而后知梦。诗所谓“醒迟”,常解则为未醒,言仍碌碌于建功树名;然人世本如梦,李公乃积极入世者,故李公所言之“醒迟”当别作它解,谓享用荣华富贵久永也。“蓬瀛”,蓬莱、瀛洲,传说中之仙山,借喻殊荣殊遇也。“系人思”,谓牵挂己之慕思。“登鼇顶”,既可解为独占鼇头,中状元,亦可解为立鼇头,入翰林。盖科举时状元及第,则立于镌刻有巨鼇的殿阶石上迎殿试榜;而翰林院学士立于镌刻有巨鼇的殿阶石上朝见皇帝亦典制。“凤池”即凤凰池,既用为中书省美称,亦用喻宰相之职。句谓己既已入世,则应立志功名,中状元,入翰林。至如入中书,为宰辅以“何时”发问者,亦自信此自有日也。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将,陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽,帷幄无人用岳飞”(《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》),就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首,但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争,很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
  孟子长于言辞,在辩论中经常设譬,以小喻大,逻辑性很强,有极强的说服力;其文气势磅礴,笔带锋芒,又富于鼓动性,对后世散文有很大的影响。文章由叙入议,先通过庄暴和孟子的问答引出话题:“好乐何如”,然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题,阐明不“与民同乐”就会失去民心,而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃(xiao tao)红》的曲牌(pai),将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  颔联写送别的情景,仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”,故人沿着这条路渐渐远离而去,由于阴云密布,天幕低垂,依稀望去,这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景,但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字,下笔沉重,给人以无限阴冷和重压的感觉,对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了,留在这旷野里的只剩诗人自己,孤寂之感自然有增无已。偏偏这时,天又下起雪来了,郊原茫茫,暮雪霏霏,诗人再也不能久留了,只得回转身来,挪动着沉重的步子,默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来,处处与上句照应,如“人归”照应“路出”,“暮雪”照应“寒云”,发展自然,色调和谐,与上句一起构成一幅完整的严冬送别图,于淡雅中见出沉郁。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

黄圣年( 唐代 )

收录诗词 (1216)
简 介

黄圣年 黄圣年,字逢永,号石佣,又号大药山人。顺德人。维贵子。明神宗万历四十六年(一六一八)举人。授湖广当阳教谕。以足疾归。与陈子壮等十二人修复南园诗社。卒年六十二。生平好学能文,与其兄圣期少受庭训,着述甚富,尤工书法。有《墙东草》《壬游草》《薜蕊斋》等集。清温汝能《粤东诗海》卷四五有传。

/ 张逸少

为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。
说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。


赠友人三首 / 司马述

泪别各分袂,且及来年春。"
弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
顾己惭微照,开帘识近汀。 ——袁高"
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
"多病怯烦暑,短才忧近职。跂足北窗风,遥怀浩无极。


南乡子·送述古 / 李廷璧

为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
绿水任从联臂饮,青山不用断肠吟。"
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"


菩萨蛮·湘东驿 / 米芾

柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
三十六天皆有籍,他年何处问归程。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
想应敷对忠言后,不放乡云离太阳。"
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。


别储邕之剡中 / 任兆麟

明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
涸沍谁能伴,凄清讵可渝。任圆空似璧,照物不成珠。
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。


项羽之死 / 曾对颜

"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
"边头能走马,猿臂李将军。射虎群胡伏,开弓绝塞闻。
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
"莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,捻断数茎须。
贪将乐府歌明代,不把清吟换好官。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 王守仁

莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
鼓腹击壤歌康哉。 ——巨川(失姓)"
因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
自然垂带砺,况复激忠贞。必使千年后,长书竹帛名。"
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异, ——韩愈
借势因期克,巫山暮雨归。"
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
"记得谢家诗,清和即此时。 ——白居易


阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 林藻

载石人方至,乘槎客未还。 ——张贲
"拂拂云衣冠紫烟,已为丁令一千年。
金吾勘契自通官,楼上初闻唱刻闲。
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
孤眠愁不转,点泪声相及。净扫阶上花,风来更吹入。"


国风·豳风·七月 / 嵇康

禽情初啸俦,础色微收霈。庶几谐我愿,遂止无已太。 ——韩愈"
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。


邹忌讽齐王纳谏 / 叶萼

紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"