郊行即事
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝，共泥春风醉一场。"
昨夜云四散，千里同月色。晓来梦见君，应是君相忆。
花低羞艳妓，莺散让清歌。共道升平乐，元和胜永和。"
藉草朱轮驻，攀花紫绶垂。山宜谢公屐，洲称柳家诗。
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
其奈江南夜，绵绵自此长。"
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
郊行即事拼音解释:
he zeng jiu hou geng dian kuang .shui neng wen ci lai xiang quan .gong ni chun feng zui yi chang ..
zuo ye yun si san .qian li tong yue se .xiao lai meng jian jun .ying shi jun xiang yi .
hua di xiu yan ji .ying san rang qing ge .gong dao sheng ping le .yuan he sheng yong he ..
jie cao zhu lun zhu .pan hua zi shou chui .shan yi xie gong ji .zhou cheng liu jia shi .
.he shu yu lang you .yu lai tong ri zi .tao li yu jing ji .shuang jiang tong ye wei .
qi nai jiang nan ye .mian mian zi ci chang ..
yi shi xue xiao yu .yi neng song ge shi .chao xi bao wo zu .ye mian zhen wo yi .
dao guan lai shi ri .lan jing sheng er mao .ke lian qu zou li .chen tu man qing pao .
.xu bai tang qian ya tui hou .geng wu yi shi dao zhong xin .
lao se tou bin bai .bing xing zhi ti xu .yi kuan you sheng dai .fa shao bu sheng shu .
译文及注释
译文
日月依序交替，星辰循轨运行。
那些下拜迎接大官长(chang)上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
孔巢父摇头不住长安，将去东海随烟(yan)雾飘流。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云(yun)边。
里面装着一双(shuang)白羽箭，一直挂在堵上。上面结满(man)了蜘蛛网，沾满了尘埃。
看到园中即将熟的梅子，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
你我咫尺之间，却不可相亲，我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来，乘着五马豪华大车。
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
今天晚上劝(quan)您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
注释
[26]荀卿：即荀况，战国后期时儒家大师，时人尊称为卿。曾在齐国做祭酒，被人谗毁，逃到楚国。楚国春申君任他做兰陵（今山东枣庄）令。春申君死后，他也被废，死在兰陵，著有《荀子》。
往死地：指“守边赴河阳”。死地：冒死之地。
梁苑：梁园，兔园，汉代梁孝王所建。锦衾：用锦缎做的被子。衾：被子。
何时平：什么时候太平；怎样承平。何时：表示疑问。平：安定。时平：时世承平。南朝·梁简文帝《南郊颂》序：“尘清世晏，仓兕无用其武功；运谧时平，鵷鹭咸修其文德。” 宋·刘克庄《贺新郎·郡宴和韵》词：“但得时平鱼稻熟，这腐儒，不用青精饭。”
⑷芙蓉：荷花。《离骚》：“集芙蓉以为裳。”裙衩：下端开口的衣裙。
之：他。
⑷下：指出兵。白登：今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山围困了七天。《汉书·匈奴传》：“（匈奴）围高帝于白登七日。”颜师古注：“白登山在平城东南，去平城十余里。”
8.酌：饮（酒）
（15）蓄：养。
赏析
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分(shi fen)准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》，始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》，将其录入《孔子世家》中，“谏”下增一“兮”字，“追”下增一“也”字。另外，在《庄子·人间世》中，也有一首同名的歌，系敷衍《论语》中的这一首而成，增至二十八句。“楚狂”，是楚国佯狂的一位隐士；“接舆”，原义为迎着孔子坐的车，并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字，其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多，《庄子》中除《人间世》外，又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代，皇甫谧作《高士传》，始称其姓陆名通，不见其载籍依据，当系杜撰。
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描(de miao)写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不(er bu)见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣(zhen yi)裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明(biao ming)史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》，始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》，将其录入《孔子世家》中，“谏”下增一“兮”字，“追”下增一“也”字。另外，在《庄子·人间世》中，也有一首同名的歌，系敷衍《论语》中的这一首而成，增至二十八句。“楚狂”，是楚国佯狂的一位隐士；“接舆”，原义为迎着孔子坐的车，并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字，其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多，《庄子》中除《人间世》外，又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代，皇甫谧作《高士传》，始称其姓陆名通，不见其载籍依据，当系杜撰。
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描(de miao)写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不(er bu)见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣(zhen yi)裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明(biao ming)史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
创作背景
曹操听后大为赞赏，封其为平原侯，并勉励说：“吾昔为顿丘令，正值二十初度，思当时所行，无愧于今。今汝已长成，可不勉哉！”
谢谔( 唐代 )
收录诗词 (2347) 首
简 介
谢谔 谢谔（1121～1194），字昌国，号艮斋，一说定斋，人称艮斋先生、桂山先生，新喻（今属江西）人。绍兴二十七年进士。历官乐安尉、吉州录事参军、知分宜县、监察御史、御史中丞、工部尚书，以提举太平兴国宫而归，皆有惠政，尝学于郭雍，传程颐之学，教弟子数百人，重躬行，有文集。
除夜长安客舍
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
青松系我马，白石为我床。常时簪组累，此日和身忘。
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，
但愧烟霄上，鸾凤为吾徒。又惭云林间，鸥鹤不我疏。
岂如玉匣里，如水常澄澈。月破天暗时，圆明独不歇。
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
喜迁莺·霜天秋晓
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
廉察安江甸，澄清肃海夷。股肱分外守，耳目付中司。
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
岂独恋乡土，非关慕簪绂。所怆别李君，平生同道术。
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔，薏苡谗忧马伏波。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜，何处红楼睡失明。
白头吟
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
想得玉郎乘画舸，几回明月坠云间。"
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
行客舟已远，居人酒初醒。袅袅秋竹梢，巴蝉声似磬。"
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
况闻善人命，长短系运数。今我一涕零，岂为中丞故。"
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀，理国其如指诸掌。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月，把君诗读夜回灯。
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
"言者不如知者默，此语吾闻于老君。
乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
猿子
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
"南郡生徒辞绛帐，东山妓乐拥油旌。
溪南刈薪草，溪北修墙屋。岁种一顷田，春驱两黄犊。
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。"
莫染红丝线，徒夸好颜色。我有双泪珠，知君穿不得。
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
不得充王赋，无由寄帝乡。唯君堪掷赠，面白似潘郎。"
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭行数匝，却上檐下床。
今日与君重上处，龙门不是旧龙门。"
但问此身销得否，分司气味不论年。"
我有一握发，梳理何稠直。昔似玄云光，今如素丝色。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
萧洒秋临水，沉吟晚下山。长闲犹未得，逐日且偷闲。"
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
西湖杂咏·春
迹慕青门隐，名惭紫禁仙。假归思晚沐，朝去恋春眠。
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
气息榻然双翅垂，犹入笼中就颜色。
只应添得清宵梦，时见满江流月明。"
休学州前罗刹石，一生身敌海波澜。"
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上，一条风景月华西。
欧阳晔破案
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思，送老时时放酒狂。
前夕宿三堂，今旦游申湖。残春三百里，送我归东都。"
朝怜一床日，暮爱一炉火。床暖日高眠，炉温夜深坐。
旬时阻谈笑，旦夕望轩车。谁能雠校闲，解带卧吾庐。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
"买得山花一两栽，离乡别土易摧颓。