一百五日夜对月
乱珠凝烛泪，微红上露盘。褰衣复理鬓，馀润拂芝兰。"
默听鸿声尽，行看叶影飞。囊中无宝货，船户夜扃稀。"
"楼压寒江上，开帘对翠微。斜阳诸岭暮，古渡一僧归。
弄玉已归萧史去，碧楼红树倚斜阳。"
"海上不同来，关中俱久住。寻思别山日，老尽经行树。
不因杖屦逢周史，徐甲何曾有此身。"
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
"同城各多故，会面亦稀疏。及道须相别，临岐恨有馀。
"昨宵魂梦到仙津，得见蓬山不死人。云叶许裁成野服，
官满知君有归处，姑苏台上旧烟霞。"
一百五日夜对月拼音解释:
luan zhu ning zhu lei .wei hong shang lu pan .qian yi fu li bin .yu run fu zhi lan ..
mo ting hong sheng jin .xing kan ye ying fei .nang zhong wu bao huo .chuan hu ye jiong xi ..
.lou ya han jiang shang .kai lian dui cui wei .xie yang zhu ling mu .gu du yi seng gui .
nong yu yi gui xiao shi qu .bi lou hong shu yi xie yang ..
.hai shang bu tong lai .guan zhong ju jiu zhu .xun si bie shan ri .lao jin jing xing shu .
bu yin zhang ju feng zhou shi .xu jia he zeng you ci shen ..
yu jiu qi ren shi .he neng huan gui zhu .shi fei mi jue meng .xing yi yi qin wu .
.tong cheng ge duo gu .hui mian yi xi shu .ji dao xu xiang bie .lin qi hen you yu .
.zuo xiao hun meng dao xian jin .de jian peng shan bu si ren .yun ye xu cai cheng ye fu .
guan man zhi jun you gui chu .gu su tai shang jiu yan xia ..
译文及注释
译文
西王母亲手把持着天地的门户，
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
晋灵公在黄父举行大型军事训练，于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合，目的是要与宋国谈和。鲁文公没(mei)有来参加，因为(wei)有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道(dao)“诸侯会于扈”，意思是说这次会合没有效果。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
清炖甲鱼火烤羊羔，再蘸上(shang)新鲜的甘蔗糖浆。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后(hou)著上戎装踏上行程。换掉了华(hua)丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返(fan)回故乡。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
世上那些人都要杀了他，只有我怜惜他是个人才。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
注释
⑥僮子：即童子。备官：充任官职。
⑶甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。向日：迎着太阳。亦有版本写作“向月”。向：向着，对着。金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。开：打开，铺开。
⑹楚江：即泗水。
稀星：稀疏的星。
⑤侯生：侯赢，原为魏国国都夷门的守门人，后为信陵君家中门客。当平原君向信陵君求救时，他向信陵君提出窃符之计。
⑽蕴藉（yùn jiè）：宽和有涵容。
(30)加礼：礼节特别隆重。宴：宴会。好：指宴会上送给宾客的礼物。
池阁：池上的楼阁。
赏析
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
诗的前四句写初秋的夜景：
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书(reng shu)信往来，互诉衷曲。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句(liang ju)歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人(you ren)运苗(yun miao)，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家(nong jia)的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了(xie liao)她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
公元805年，就是唐顺宗李诵永贞元年，王、王叔文、柳宗元等人入主朝政，发动了一场政治革新运动，把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官，做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因，这场运动只维持了146天，便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后，杀了王叔文，逼死了王，柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”，就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然，说这样的天子是圣明的，恐怕纯粹是一种讽刺!因而，所谓的“违于理”“悖于事”，便无一不是反话了。“夫然，则天下莫能争是溪，予得专而名焉。”这样，世上就没有能和我争这条溪水，只有我才占有它，并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点(yi dian)也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
诗的前四句写初秋的夜景：
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书(reng shu)信往来，互诉衷曲。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句(liang ju)歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人(you ren)运苗(yun miao)，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家(nong jia)的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了(xie liao)她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
公元805年，就是唐顺宗李诵永贞元年，王、王叔文、柳宗元等人入主朝政，发动了一场政治革新运动，把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官，做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因，这场运动只维持了146天，便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后，杀了王叔文，逼死了王，柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”，就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然，说这样的天子是圣明的，恐怕纯粹是一种讽刺!因而，所谓的“违于理”“悖于事”，便无一不是反话了。“夫然，则天下莫能争是溪，予得专而名焉。”这样，世上就没有能和我争这条溪水，只有我才占有它，并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点(yi dian)也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
创作背景
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。
郑莲孙( 隋代 )
收录诗词 (2568) 首
简 介
郑莲孙 佩香年十四工诗善画，词学三李，其吟稿为许听樵孝廉携至都门，云林嘱余采入诗话，爰得披读。秀逸之气，扑人眉宇，再加数年学力，他日造诣精进，树帜吟坛，足张吾辈矣。
扬州慢·十里春风
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
黄鸟当蚕候，稀蒿杂麦查。汗凉风似雪，浆度蜜如沙。
"楚客送僧归桂阳，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
"一室意何有，闲门为我开。炉香寒自灭，履雪饭初回。
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
虽言穷北海云中，属国当时事不同。
广殿含凉静，深宫积翠闲。楼齐云漠漠，桥束水潺潺。
净名无地可容床。高云覆槛千岩树，疏磬含风一夜霜。
小池
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
珪玉埋英气，山河孕炳灵。发言惊辨囿，撝翰动文星。
流泉不至客来久，坐见新池落旧痕。"
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
河风吹鸟迥，岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕，沙东凉月虚。"
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
"柳营茅土倦粗材，因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴，
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。
宿郑州
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。"
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
皓夜迷三径，浮光彻九垓。兹辰是丰岁，歌咏属良哉。"
旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。"
锐卒鱼悬饵，豪胥鸟在笼。疲民唿杜母，邻国仰羊公。
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
"碧落风微月正明，霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立，
古锦请裁衣，玉轴亦欲乞。请爷书春胜，春胜宜春日。
周颂·烈文
"野烧原空尽荻灰，吴王此地有楼台。千年事往人何在，
"征南幕下带长刀，梦笔深藏五色毫。
"有客谁人肯夜过，独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久，
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。
念君千里舸，江草漏灯痕。"
万里分飞两行泪，满江寒雨正萧骚。"
对酒相看自无语，几多离思入瑶琴。"
马
空堂半夜孤灯冷，弹着乡心欲白头。"
防梭齿虽在，乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦，应容累骑还。"
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
"峭壁横空限一隅，划开元气建洪枢。梯航百货通邦计，
不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。"
香径绕吴宫，千帆落照中。鹤鸣山苦雨，鱼跃水多风。
湖波晴见雁，槐驿晚无蝉。莫纵经时住，东南书信偏。"
欲识普恩无远近，万方欢忭一声雷。"
南乡一剪梅·招熊少府
鸟啄林稍果，鼯跳竹里苔。心源无一事，尘界拟休回。"
重德俄征宠，诸生苦宦游。分途之绝国，洒泪拜行辀.
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
"离魂断续楚江壖，叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息，
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
岭日当秋暗，蛮花近腊开。白身居瘴疠，谁不惜君才。"
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
临江仙·清明前一日种海棠
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
舞妙从兼楚，歌能莫杂巴。必投潘岳果，谁掺祢衡挝。
不知机务时多暇，还许诗家属和无。"
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
冰消泉派动，日暖露珠晞。已酝看花酒，娇莺莫预飞。"
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
"岐路不在地，马蹄徒苦辛。上国闻姓名，不如山中人。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
"西风渺渺月连天，同醉兰舟未十年。鵩鸟赋成人已没，
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
今日路傍谁不指，穰苴门户惯登坛。"
蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。"
石苔萦棹绿，山果拂舟红。更就千村宿，溪桥与剡通。"
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
八声甘州·摘青梅荐酒
"昔事文皇帝，叨官在谏垣。奏章为得地，齰齿负明恩。
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
莺花潜运老，荣乐渐成尘。遥忆朱门柳，别离应更频。"
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
封疆亲日月，邑里出王公。赋税充天府，歌谣入圣聪。
"命世须人瑞，匡君在岳灵。气和薰北陆，襟旷纳东溟。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
腊日
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月，棹移兰渚淡无风。
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
婵娟似恨襄王梦，猿叫断岩秋藓稀。"
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"