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蝶恋花·越女采莲秋水畔

五代 / 丘处机

"鱼雁回时写报音,难凭锉蘖数年心。
正色浮端砚,精光动蜀笺。因君强濡染,舍此即忘筌。"
"啄木啄啄,鸣林响壑。贪心既缘,利嘴斯凿。
行人挥汗翻成雨,口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥,
衡岳禅依五寺云。青衲几临高瀑濯,苦吟曾许断猿闻。
濯濯佳蔬非用天。丈夫不解此中意,抱瓮当时徒自贤。"
望在轩阶近,恩沾雨露多。移居傥得地,长愿接琼柯。"
大宝归玄谶,殊祥出远池。法天深罔测,体圣妙难知。
佛舍尊荣乐,为愍诸痴子。早愿悟无生,办集无上事。
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"
"正同高士坐烟霞,思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤,
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"
传灯皆有分,化俗独无涯。却入中峰寺,还知有聚沙。"


蝶恋花·越女采莲秋水畔拼音解释:

.yu yan hui shi xie bao yin .nan ping cuo nie shu nian xin .
zheng se fu duan yan .jing guang dong shu jian .yin jun qiang ru ran .she ci ji wang quan ..
.zhuo mu zhuo zhuo .ming lin xiang he .tan xin ji yuan .li zui si zao .
xing ren hui han fan cheng yu .kou zao hou gan ai chen tu .xi jiao yun se zhou ming ming .
heng yue chan yi wu si yun .qing na ji lin gao pu zhuo .ku yin zeng xu duan yuan wen .
zhuo zhuo jia shu fei yong tian .zhang fu bu jie ci zhong yi .bao weng dang shi tu zi xian ..
wang zai xuan jie jin .en zhan yu lu duo .yi ju tang de di .chang yuan jie qiong ke ..
da bao gui xuan chen .shu xiang chu yuan chi .fa tian shen wang ce .ti sheng miao nan zhi .
fo she zun rong le .wei min zhu chi zi .zao yuan wu wu sheng .ban ji wu shang shi .
bian su zhen wu shi .fen ti shi bu xian .xun si zhang an jian .quan wei you nian yan ..
.zheng tong gao shi zuo yan xia .si zhuo xian mang you shi jie .bi xiu guan zhong ren si he .
gao dian shen shen bi qing tai .qing tai wu ren ji .hong fen kong zi ai ..
chuan deng jie you fen .hua su du wu ya .que ru zhong feng si .huan zhi you ju sha ..

译文及注释

译文
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不(bu)惊,大雁在空中飞来飞去。
照镜就着迷,总是忘织布。
微风轻(qing)拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
一半作(zuo)御马障泥一半作船帆。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
院子里长着野生的谷(gu)子,野生的葵菜环绕着井台。
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好(hao),可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都(du)时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
  杞梁死后,他的妻(qi)子在梁山脚下哭泣,梁山为她的一片至诚所感动,梁山为之倒倾。只要是一往情深,至诚一片,金石都会为之打开。《东海有勇妇》李白 古诗,怎么会惭愧不如苏子卿呢?她向越女学剑,腾奔若流星。她不惜自己的生命,为夫报仇,即使死一万次也绝不后悔。连苍天都被她的真情所感动了。她身手不凡,十步两躞跃,三呼一交兵。她粲然明大义。北海的李邕,把她的事迹奏到朝廷。天子免去了她杀人的罪过,把她作为烈妇的典型给予表彰,并以她来警明风俗,使她的美名远播。她名在烈女籍里,彪炳史册,已很光荣了。淳于意之所以能免诏狱,是因为他的幼女淳于缇萦毅然随父西去京师,上书汉文帝,痛切陈述父亲廉平无罪,自己愿意身充官婢,代父受刑。文帝受到感动,宽免了淳于意,并且自此废除了肉刑。如果十个儿子都没有出息,那还不如一个女英。豫让为报智氏对自己的知遇之恩,用漆涂身,吞炭使哑,暗伏桥下,谋刺智氏的仇人赵襄子,后为赵襄子所捕。临死时,他求得赵襄子衣服,拔剑击斩其衣,以示为主复仇,然后伏剑自杀。要离谋杀庆忌,向来是被壮夫所轻视的。要离的妻子和孩子是无辜的,焚烧他们的尸体是为了买虚的声名。怎么能够与东海勇妇相(xiang)比呢,为夫报仇成功了,而且还宣扬了自己的美名!
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
长城少年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
来自皇天,雨露滋润,正当酷暑,穿上它清凉无比。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。

注释
德:刘德,刘向的父亲。
⑥云汉:银河。这里借喻天上的牛郎、织女星。
⑻蓬蒿(hāo):蓬草和蒿草。亦泛指草丛;草莽。晋葛洪《抱朴子·安贫》:“是以俟扶摇而登苍霄者,不充诎于蓬蒿之杪。”
231.昌:周文王的名。识:认识,了解。
岁晚:写这首诗时的立春是在年前,民间称作内春,所以叫岁晚。
(4)深红色:借指鲜花

赏析

  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以(yi)浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂(de ji)寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更(wu geng)寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句中,“黄昏鼓角”写的(xie de)是目所见、耳所闻,“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描(dan miao)一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  此诗取材于前朝亡国故实,以诗的语言,批判亡国之君,晓喻晚唐皇上,立意高远。篇中以实词撑住全诗,以虚词斡旋其间,取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
  最后八句,回应“赠崔二”的题意,倾诉胸中的不平。前四句中,先说我惭愧的是无经世济民之策,故早就自甘沉沦,接着以一个有力的反诘,写崔二有“纵横”之才,却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实,进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知,前面的自惭自弃,乃是正言反说,以退为进,恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现,内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折:企图“长歌”一曲,以抒其愤,谁料反增郁闷;再以酒解愁吧,却不能一醉,反而倍添忧愁。故最后两句,只好以“穷达自有时,夫子莫下泪”的劝慰,流露出自己安于时命,无可奈何的复杂心情。这八句抒情,几经转折回旋,情愈遣愈烈,把主人公愁思百结,痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘,她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意,所以她满腔怨恨,发誓要和母亲对抗到底。
  洞庭君山以它的秀美,吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗,同样也是以螺髻来形容,不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首,则全从水中的倒影来描绘,来生发联想,显得更为轻灵秀润。起笔两句,不仅湖光山色倒影逼真,而且笔势凝敛,重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山倒影之中,以意取胜,写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法,构成了这首小诗新巧清丽的格调,从而使君山的秀美,形神两谐地展现出来。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困(chen kun)顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
  这首诗的内容虽单纯,但结构安排相当精巧,五章首尾呼应,回环往复,语意间隔粘连,逐层递进,具有很强的层次感与节奏感。选词用字,要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼,表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌,其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

丘处机( 五代 )

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简 介

丘处机 丘处机,干道,字通密,道号长春子,是道教主流全真道掌教人以及执掌天下道教的宗教领袖。登州栖霞人士(今属山东)。中国金代着名全真道掌教真人、思想家、道教领袖、政治家、文学家、养生学家和医药学家。元世祖时,追封其为“长春演道主教真人”。

采桑子·十年前是尊前客 / 沃困顿

垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
"见说吴王送女时,行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮,
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
提挈灵童山上望,重重叠叠是金钱。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
故乡千里馀,亲戚罕相见。望望空云山,哀哀泪如霰。
昵谀方自圣,不悟祸灭身。箕子作周辅,孙通为汉臣。
推倒玉葫芦,迸出黄金液。紧把赤龙头,勐将骊珠吸。


青阳 / 桂丙辰

"诀妙与功精,通宵膝上横。一堂风冷淡,千古意分明。
列仙功业只如此,直上三清第一天。"
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
"久别稀相见,深山道益孤。叶全离大朴,君尚在新吴。
"坐卧常携酒一壶,不教双眼识皇都。
"禅言难后到诗言,坐石心同立月魂。
视物如伤日,胜残去杀时。守文情的的,无逸戒孜孜。
闲身自有闲消处,黄叶清风蝉一林。"


沁园春·丁巳重阳前 / 第五文雅

"公子翩翩说校书,玉弓金勒紫绡裾。
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
柳阴容过客,花径许招僧。不为墙东隐,人家到未曾。"
楚水平如镜,周回白鸟飞。金陵几多地,一去不知归。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿,吾见君心得如此。
鲁地抑种稻,一概被水沫。年年索蟹夫,百姓不可活。
痛哉安诉陈兮。"


又呈吴郎 / 闻人美蓝

秦王肩上bf着枣木槊。怀素师,怀素师,
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠,真人丹涧水潺潺。
保寿同三光,安能纪千亿。
玄宗未到万里桥,东洛西京一时没。汉土民皆没为虏,
故人荣此别,何用悲丝桐。"
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
紫金为墙珠作室。玻璃门外仙獓睡,幢节森森绛烟密。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 扬新之

"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
文章高振海涛声。讼堂无事调琴轸,郡阁何妨醉玉觥。
玄门玄理又玄玄,不死根元在汞铅。知是一般真个术,
闲忆遗民此心地,一般无染喻真空。"
"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
"清晨有高会,宾从出东方。楚俗风烟古,汀洲草木凉。
南北惟堪恨,东西实可嗟。常飞侵夏雪,何处有人家。
"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,


采桑子·花前失却游春侣 / 相子

"寺北闻湘浪,窗南见岳云。自然高日用,何要出人群。
"别来相忆梦多迷,君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位,
"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。
峰顶应闲散,人间足别离。白云将世事,吾见尔心知。"
到此遂成无漏身,胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿,
秋风水寺僧相近,一径芦花到竹篱。"
村烟晴莽苍,僧磬晚嵯峨。野醉题招隐,相思可寄么。"
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"


送梁六自洞庭山作 / 公西笑卉

时人受气禀阴阳,均体干坤寿命长。为重本宗能寿永,
"水边飞去青难辨,竹里归来色一般。
"竹,风吹青肃肃。凌冬叶不凋,经春子不熟。
江表唯传君子营,剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓,
右台御史胡。"
"太项冥虚极,微远不可究。禀量合太初,返形寄童幼。
点化金常有,闲行影渐无。杳兮中便是,应不食菖蒲。"
谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"


江梅 / 卞璇珠

良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
至今高风在,为君吹桂枝。昨逢洞庭客,果得故人诗。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂,醉歌金雀碎残尊。
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
"树枯不用伐,坛坏不须结。未满一千岁,自有系孙列。
北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,
"低头久立向蔷薇,爱似零陵香惹衣。


北上行 / 祖飞燕

推往知时训,书祥辨政和。从公惜日短,留赏夜如何。"
不厌乌皮几,新缝鹤氅裘。明珠漂断岸,阴火映中流。
金银宫阙高嵯峨。"
魔王轮幢自摧折,何况更如理行如理说。"
聚集会亲情,总来看盘饤。目下虽称心,罪簿先注定。
"荒寺雨微微,空堂独掩扉。高吟多忤俗,此貌若为饥。
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"
践职勋庸列,修躬志行彰。优游应慕陆,止足定师张。


春昼回文 / 东方海宇

相逢尽道休官好,林下何曾见一人。"
又不见朝来津亭维一舠,中有一士青其袍。
"一炉薪尽室空然,万象何妨在眼前。时有兴来还觅句,
祝寿干文动,郊天太一随。煌煌还宿卫,亹亹叶声诗。
人惊此路险,我爱山前深。犹恐佳趣尽,欲行且沉吟。
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起,细柳营边晓月临。
我奉能仁教,归依弥勒前。愿阐摩诃衍,成就那罗延。"
为政移风久,承恩就日行。仲容纶綍贵,南巷有光荣。"