上西平·送陈舍人
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内，
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
行人千载后，怀古空踌躇。"
玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。"
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月，有时行醉玩风花。
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
上西平·送陈舍人拼音解释:
.hai shui ming yue chu .jin zhong qing ye chang .dong nan lou dian bai .shao shao shang gong qiang .
nao chui lin jiang fan .cheng chi ge wu kai .man chuan shen ye ku .feng zhao chu yuan ai .
tai zong chang yi ren wei jing .jian gu jian jin bu jian rong .si hai an wei ju zhang nei .
qie shen you cun mo .qie xin wu gai yi .sheng zuo gui zhong fu .si zuo shan tou shi .
xing ren qian zai hou .huai gu kong chou chu ..
yu zhen lin feng jiu .jin bo chu wu chi .you yin dai qing jing .wei shi wo xin zhi ..
cong lai wang dong duo ru ci .zi xiao he zeng de shi cheng ..
chen qi dui lu xiang .dao jing xun liang juan .wan zuo fu qin chen .qiu si dan yi bian .
jiu ke chun shen yi wan cha .mei ye zuo chan guan shui yue .you shi xing zui wan feng hua .
.han xia zi xu ban shi si .guang yin xiang hou ji duo shi .fei wu jie gua zan ying yi .
译文及注释
译文
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见他(ta)们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可(ke)喝再怎么样也得打起(qi)精神来，人生能有多长呢？
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
故乡虽然在打仗，可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野(ye)谷。
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
相伴的白云不知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
乡间农家欢欣鼓舞，喜乐自得，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日，麦浪滚滚，夏粮丰收了。夏茧也丰收了，檐头缲车索索作响，野蚕作茧无人收取，只得自生自灭。一派丰收之景，但麦打成粮，蚕茧织成绢丝，乡民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里，他们并(bing)不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好，认(ren)为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
天明寻找昨晚射的白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
注释
砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
（70）阴人走报——阻止别人报急讯。走，跑。
8.征战：打仗。
⑹珠压：谓珠按其上，使不让风吹起，故下云“稳称身”。 腰衱：裙带。
⑶谢将军：东晋谢尚，今河南太康县人，官镇西将军，镇守牛渚时，秋夜泛舟赏月，适袁宏在运租船中诵己作《咏史》诗，音辞都很好，遂大加赞赏，邀其前来，谈到天明。袁从此名声大振，后官至东阳太守。
矢管：箭杆。
馌（yè）：馈送食物。亩：指田身。田耕成若干垄，高处为亩，低处为畎。田垄东西向的叫做“东亩”，南北向的叫做“南亩”。这两句是说妇人童子往田里送饭给耕者。
赏析
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷(ku men)的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释(jie shi)：一、与下句“月色沉沉”对应，晚上时，江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思，傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声，也许这歌声诗人听辩不清，但她肯定甘愿认为这是一首相思歌，这歌声正合自己的心愿，传到了江的那边，送给李亿。诗人好像入魔了，看到的，听到的，想像的，一切皆变为思念。这一句就是一幅画，想像着诗人坐在江边，托腮沉思，有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线，明知李亿不会来，看着，只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上，月色沉沉的时候，诗人坐等(zuo deng)了一整天。
可惜的是“无由共攀折，引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后，他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝，可是“男女授受不亲”的信条阻止了他，双方既不相识，又不曾有片言只语的交谈这一事实，又熄灭了他心头的那一把痴情的火，二人仅仅是陌路相逢，作者内心的衷曲难以表露(lu)。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受(gan shou)，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐(yang chan)释往往使全诗语妙全失。
“念君客游思断肠，慊慊思归(si gui)恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花(gui hua)吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释(jie shi)：一、与下句“月色沉沉”对应，晚上时，江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思，傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声，也许这歌声诗人听辩不清，但她肯定甘愿认为这是一首相思歌，这歌声正合自己的心愿，传到了江的那边，送给李亿。诗人好像入魔了，看到的，听到的，想像的，一切皆变为思念。这一句就是一幅画，想像着诗人坐在江边，托腮沉思，有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线，明知李亿不会来，看着，只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上，月色沉沉的时候，诗人坐等(zuo deng)了一整天。
可惜的是“无由共攀折，引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后，他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝，可是“男女授受不亲”的信条阻止了他，双方既不相识，又不曾有片言只语的交谈这一事实，又熄灭了他心头的那一把痴情的火，二人仅仅是陌路相逢，作者内心的衷曲难以表露(lu)。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受(gan shou)，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐(yang chan)释往往使全诗语妙全失。
“念君客游思断肠，慊慊思归(si gui)恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花(gui hua)吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
创作背景
这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到，可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载（转引自《诗集传》）。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒，他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此，唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说：“厉王之子。得封于郑。代职司徒，《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说：“旧说，郑桓公、武公，相继为周司徒，善于其职，周人爱之，故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”（《诗经原始》）。当代学者高亨先生也同意此说。他说：“郑国某一统治贵族遇有贤士来归，则为他安排馆舍，供给衣食，并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”（《诗经今注》）。至于郑国统治者是真“好贤”，还是政治手腕，论者也是有不同看法的。如王夫之就认为：“《《缁衣》佚名 古诗》之诗，王子友（桓公）之工其术以歆天下者也。”（《诗广传》）意思是，所谓“好贤”，乃是巩固其统治地位的权术耳。
李旦( 先秦 )
收录诗词 (1372) 首
简 介
李旦 唐睿宗李旦（662年6月22日[1] —716年7月13日），初名李旭轮，唐高宗李治第八子，武则天幼子，唐中宗李显同母弟。初封殷王，领冀州大都督。他一生两度登基，二让天下，在位时间文明元年至载初二年（684年―690年）和景云元年至延和元年（710年―712年），共在位8年。公元690年让位于母后武则天，被封为皇嗣。公元710年再度即位。公元712年禅位于子李隆基（唐玄宗），称太上皇，居五年去世，享年五十五岁，庙号唐睿宗，谥号玄真大圣大兴孝皇帝，葬于桥陵。
相思令·吴山青
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
夫远征，远征不必戍长城，出门便不知死生。"
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
"一叶落梧桐，年光半又空。秋多上阶日，凉足入怀风。
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
东南得幽境，树老寒泉碧。池畔多竹阴，门前少人迹。
斯言胜金玉，佩服无失坠。"
清平乐·独宿博山王氏庵
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳，如从流沙来万里。
日出起盥栉，振衣入道场。寂然无他念，但对一炉香。
亲爱日零落，在者仍别离。身心久如此，白发生已迟。
况有假饰者，华簪及高盖。此又疏于身，复在外物外。
传盏加分数，横波掷目成。华奴歌淅淅，媚子舞卿卿。
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
上元侍宴
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅，萱纵忘忧得力迟。
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
直似挼蓝新汁色，与君南宅染罗裙。"
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
"黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
济世才无取，谋身智不周。应须共心语，万事一时休。"
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百，两贤得进同周召。
天净沙·为董针姑作
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
云间鹤背上，故情若相思。时时摘一句，唱作步虚辞。"
"戚戚复戚戚，送君远行役。行役非中原，海外黄沙碛。
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花，紫苞欲绽高笋牙。
酒泉子·空碛无边
长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。"
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听，看雪闲行任马迟。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨，米涩畬田不解锄。
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
裴给事宅白牡丹
腻剃新胎发，香绷小绣襦。玉芽开手爪，酥颗点肌肤。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
"水木谁家宅，门高占地宽。悬鱼挂青甃，行马护朱栏。
大抵吉凶多自致，李斯一去二疏回。"
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
今朝北里哭，哭声又何切。云是母哭儿，儿年十七八。
桑柔
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
何言巾上泪，乃是肠中血。念此早归来，莫作经年别。"
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭行数匝，却上檐下床。
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
满江红·喜遇重阳
"莫言鲁国书生懦，莫把杭州刺史欺。
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
低回慢弄关山思，坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬，
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
觉来疑在侧，求索无所有。残灯影闪墙，斜月光穿牖。
草铺地茵褥，云卷天帏幔。莺杂佩锵锵，花饶衣粲粲。
斋时往往闻钟笑，一食何如不食闲。"
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年。"
同李十一醉忆元九
酿糯岂劳炊范黍，撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊，
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
三十为近臣，腰间鸣佩玉。四十为野夫，田中学锄谷。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
"簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
直廊抵曲房，窈窕深且虚。修竹夹左右，清风来徐徐。
论笑杓胡律，谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦，庾醉更蔫迂。
沐浴子
铅钝丁宁淬，芜荒展转耕。穷通须豹变，撄搏笑狼狞。
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
长闲羡云鹤，久别愧烟萝。其奈丹墀上，君恩未报何。"
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
"明月峡边逢制使，黄茅岸上是忠州。
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"