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送宇文六

宋代 / 刘云

"相知四十年,故国与长安。俱喜今辰在,休论往岁难。
"天生仙桧是长材,栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔,
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
憷惕与霜同降日,苹蘩思荐独凄然。"
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
合有五色禽,叫啸含仙曲。根虽限剑门,穴必通林屋。
"他人岂是称才术,才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑,
岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"


送宇文六拼音解释:

.xiang zhi si shi nian .gu guo yu chang an .ju xi jin chen zai .xiu lun wang sui nan .
.tian sheng xian hui shi chang cai .zai hui xi feng ci zui di .yi zi jiu shan lai qi pan .
zhi shuo chan sheng yi du chou .sao xue zi lian chuang zhi zhao .shang tian ning kui hai cha liu .
feng shao li zhong ye .an jiao ji xu sha .ci di zhong sheng jin .ling ren si wei ya ..
.qing cai zhong yi jian ying qi .sheng zhu xian chen shi suo yi .
chu ti yu shuang tong jiang ri .ping fan si jian du qi ran ..
.nan chang cheng guo zhen jiang yan .zhang shui you you lang pai tian .fang cao lv zhe xian wei zhai .
zhu fang qin yue jing .shi jing dao men ping .shan xia chen xiao lu .zhong nian shi bu xing ..
he you wu se qin .jiao xiao han xian qu .gen sui xian jian men .xue bi tong lin wu .
.ta ren qi shi cheng cai shu .cai shu xu guan li you yu .bing luan ji nian lin ju yi .
lan guang chui chu he .mei dai kan shi pin .yuan yu xian tao bi .wu ling re lu chen ..

译文及注释

译文
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着(zhuo)美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远(yuan)方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和(he)鲈鱼的味道最美时,是在(zai)霜冻之前,鸿雁归去之后。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
顽石铸就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
给我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾(zhan)湿衣裳。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
不知道是什么事萦绕心怀,难(nan)以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。

注释
②未:什么时候。
(4)浪淘天地:形容浪涛好象在荡涤天地。
千里道:极言道路长远,非指实里数。
18.持:拿,在本文中同“操”。(动词)
⑵栖霞:栖霞楼,宋代黄州四大名楼之一,在黄冈市赤鼻矶上。
135.铿:象声词。簴(ju4巨):钟架。
⑦逢:迎合。欲:愿望,需要。
⑷行兵:统兵作战。

赏析

  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗,这首短小精悍的五绝具有深邃的意境,富有隽永的诗味,倾诉了宫女无穷的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感。
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  首联第一(di yi)句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  隋朝统一了分裂三百来年的中国,结束了东晋以来南北对峙的局面。作为隋代的诗人卢思道,在他的诗中,也融会了南朝和北朝的风格,在《《从军行》卢思道 古诗》中,既写将士的英勇出征,又写了思妇闺怨,既有“长安飞将出祁连”“白马金羁侠少年”的奔放、雄健,又有“谁能坐对芳菲月”“流水本自断人肠”的清丽、哀怨,南北的风格在卢思道的《《从军行》卢思道 古诗》里得到了较和谐的统一。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断(bu duan)沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来(dao lai)的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  首联,概括写草堂周围环境,文笔简单随心,开头“《野老》杜甫 古诗”二字,是诗人自称。江岸回曲,竹篱茅舍,此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的,既然江流在这里拐了个弯,诗人就迎江安个门,方位不正也无所谓,一切任其自然。
  首句写“别”,第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此,次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候,其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样,犹有“掌上身”的风采,可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  “凉风遥夜清秋半”。此句扣题,点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。

创作背景

  以上为此诗写作年代的争论情况,但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”,认为是汉末之作。

  

刘云( 宋代 )

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简 介

刘云 唐德宗时人,工行书。贞元十年(七九四)郭邕所撰唐济远寺功德碑,为其行书。《金石录》

芙蓉楼送辛渐 / 吴世延

"一自禅关闭,心猿日渐驯。不知城郭路,稀识市朝人。
尊酒意何深,为郎歌玉簪。玉簪声断续,钿轴鸣双毂。
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。
"穿云落石细湔湔,尽日疑闻弄管弦。千仞洒来寒碎玉,
湖岸春耕废,江城战鼓喧。儒冠解相误,学剑尽乘轩。"
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
"本国兵戈后,难官在此时。远分天子命,深要使君知。
有蝉隳鬓样,无燕着钗行。十二峰前梦,如何不断肠。"


诗经·陈风·月出 / 张岳骏

宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
"走马街南百亩池,碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外,
从来有泪非无泪,未似今朝泪满缨。"
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
凝情尽日君知否,真似红儿罢舞眉。
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。


普天乐·垂虹夜月 / 马长春

"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"
别燕殷勤语,残蝉仿佛鸣。古来悲不尽,况我本多情。"
"临春高阁拟瀛洲,贪宠张妃作胜游。更把江山为己有,
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。


殿前欢·畅幽哉 / 任华

"騄骥初失群,亦自矜趫腾。俯仰岁时久,帖然困蚊蝇。
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
"八月初长夜,千山第一程。款颜唯有梦,怨泣却无声。
云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
"十五年看帝里春,一枝头白未酬身。自闻离乱开公道,
"绣袍公子出旌旗,送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒,
"日落野原秀,雨馀云物闲。清时正愁绝,高处正跻攀。


送魏二 / 冯询

羲皇向上何人到,永日时时弄素琴。"
日沈山虎出,钟动寺禽归。月上潮平后,谈空渐入微。"
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住,登墙岂复见人窥。
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
夜船归草市,春步上茶山。寨将来相问,儿童竞启关。"
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。


招隐士 / 王芳舆

曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。
正午回鱼影,方昏息鹭身。无时不动咏,沧岛思方频。"
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
病中枕上谁相问,一一蝉声槐树头。"
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
瓦瓶盛酒瓷瓯酌,荻浦芦湾是要津。"
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。


山居秋暝 / 陆有柏

十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路,九峰正在天低处。"
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
应笑乘轺青琐客,此时无暇听猿啼。"
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
"秋风飒飒猿声起,客恨猿哀一相似。
"为报颜公识我么,我心唯只与天和。眼前俗物关情少,
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)


菩萨蛮·商妇怨 / 方达义

络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺,猿鹤同栖月一村。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
"谗胜祸难防,沈冤信可伤。本图安楚国,不是怨怀王。
"报国捐躯实壮夫,楚囚垂欲复神都。云台画像皆何者,
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.


春望 / 汤夏

"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
玉漱穿城水,屏开对阙山。皆知圣情悦,丽藻洒芳兰。"
文君手里曙霞生,美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵,
堪怜尹叟非关吏,犹向江南逐老聃。"
边禽陇水休相笑,自有沧洲一棹风。"
探花时节日偏长,恬淡春风称意忙。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"不得同君住,当春别帝乡。年华落第老,岐路出关长。


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 苏元老

裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
"穆满当年物外程,电腰风脚一何轻。
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
齐奴却是来东市,不为红儿死更冤。
"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。