墓门
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
莫向东园竞桃李，春光还是不容君。"
"十万里程多少碛，沙中弹舌授降龙。
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
颟顸冰面莹池心，风刮瑶阶腊雪深。
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
墓门拼音解释:
wan lai yu yu dong feng ji .hui kan chi tang ying jian xi ..
li long chun nuan bao zhu mian .shan zhong zai xiang tao hong jing .dong li zhen ren ge zhi chuan .
.luo tuo shu jian wan .qing qiu ying zheng long .tu shan jian lai shang .jing ai ru deng long .
mo xiang dong yuan jing tao li .chun guang huan shi bu rong jun ..
.shi wan li cheng duo shao qi .sha zhong dan she shou jiang long .
.bing hou shuang zi chu .heng men ji mo zhong .du qin shu zhi sun .chen fu jiu zun kong .
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
man han bing mian ying chi xin .feng gua yao jie la xue shen .
zhi shi hua gong xu ge bi .kuang wu ming hua ke liu chuan ..
rui kan ling feng zhuo .xiang xu bai long qin .su lian long xia xiao .hong zhuang dai lian chun .
.gu ren he chu wang .qiu se man jiang pen .ru shui xi chong luan .guo qiao shan lu fen .
译文及注释
译文
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸(zhu)多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
不要以为今天的(de)宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
雨前初次见到新开花(hua)朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
“魂啊回来吧！
我居(ju)住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。
主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打(da)酒钱。
头上的犄角高高耸立，满身的丰毛光泽(ze)如洗。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马(ma)骑。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
以前屯兵于北国边境，此时被贬到括苍一带任职。
注释
肄：练习。
⑤嫋嫋（niǎo niǎo）盈盈：形容舞姿摇曳美好。
⑶“作书”四句：《庄子·桑更》：吞舟之鱼，砀而失水，则蝼蚁能苦之。喻人君失去侍卫，即处危境。
封泪：指丝巾裹着的泪痕。
⑺小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。
⑷夜舂寒：夜间舂米寒冷。舂：将谷物或药倒进器具进行捣碎破壳。此句中“寒”与上句“苦”，既指农家劳动辛苦，亦指家境贫寒。
赏析
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐(jian rui)矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
诗的首联写“关树晚苍苍，长安近夕阳”，是惜“入京”而写自己“唯有乡园处，依依望不迷”（《早秋与诸子登虢州西亭观眺》）的情态；诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”，也包含着“丹心亦未休”（《题虢州西楼》）却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外，诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺(yi yi)术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千(de qian)古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着(zhi zhuo)人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
诗的首联写“关树晚苍苍，长安近夕阳”，是惜“入京”而写自己“唯有乡园处，依依望不迷”（《早秋与诸子登虢州西亭观眺》）的情态；诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”，也包含着“丹心亦未休”（《题虢州西楼》）却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外，诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺(yi yi)术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千(de qian)古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着(zhi zhuo)人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
创作背景
李白漫游了祖国大地，写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人，在漫游中他同情人民疾苦，也同劳动人民交往，写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。
春别曲
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
"闲居何处得闲名，坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺，
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
别愁连旦暮，归梦绕关河。 ——辛晃
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
长歌哀怨采莲归。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
再上湘江
"野客围棋坐，支颐向暮秋。不言如守默，设计似平雠。
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向馀芳。"
纷葩欢屡填，旷朗忧早渗。 ——韩愈
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
"掺袂向江头，朝宗势未休。何人乘桂楫，之子过扬州。
庐山瀑布
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
离思春冰泮，烂漫不可收。 ——韩愈
采桑子·而今才道当时错
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
说诗整颓波，立义激浮俗。 ——皎然
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
送郄昂谪巴中
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
逍遥游(节选)
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
浮迹侣鸥。腥味空奠屈， ——孟郊
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
浪淘沙·云气压虚栏
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
"绝顶松堂喜暂游，一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近，
古人存丰规，猗欤聊引证。"
不惜杨花飞也得，愁君老尽脸边红。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
远水明匹练，因晴见吴门。 ——王修甫
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
紫芝歌
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散，巫峡归云梦又阑。
奉陪封大夫九日登高
见《吟窗杂录》）"
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸， ——韩愈
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕，雪压梅园半是花。
春尽年华少，舟通景气长。送行欢共惜，寄远意难忘。 ——张籍
盛烈传彝鼎，遗文被乐章。君臣知己分，零泪乱无行。