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真兴寺阁

先秦 / 张以宁

一感平生言,松枝树秋月。"
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
崇兰生涧底,香气满幽林。采采欲为赠,何人是同心。
官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。"
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
我行挹高风,羡尔兼少年。胸怀豁清夜,史汉如流泉。
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
"骤雨鸣淅沥,飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺,下见蛟龙蟠。


真兴寺阁拼音解释:

yi gan ping sheng yan .song zhi shu qiu yue ..
si yue you zi han .tian shan xue meng meng .jun you xian zhu jiang .he wei qi tu qiong .
chong lan sheng jian di .xiang qi man you lin .cai cai yu wei zeng .he ren shi tong xin .
guan xian zui hao you seng she .jiang jin ying xu mai diao chuan ..
.wu duo zhang gong zi .bie zhuo han gao tang .ting ge wu yin zhu .ba jiu qing luo shang .
bu yuan hun ji gu shan xia .ci di kan ming ying wu zhou ..
yi ding xiong ci jin ye huo .shi nian han shu lu ni qiu .
an de sheng yu han .xiong fei shang liao kuo ..
.xin shuang ran feng ye .jiao yue jie lu hua ...qiu ri ..
.shi ren kong jie jing dan qing .wei zi tong xuan de mo ling .ying you gui shen kan xia bi .
wo xing yi gao feng .xian er jian shao nian .xiong huai huo qing ye .shi han ru liu quan .
she xie chou wen gu sui han .jiang shan hen lao mian qiu wu .qi xi yuan yang leng zhu cui .
.zhou yu ming xi li .sou liu xi gu han .bi tan qian yu chi .xia jian jiao long pan .

译文及注释

译文
那是(shi)一位漂亮美丽的(de)舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘(niang)娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其(qi)他宫殿里(li)隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻线,村中男男女女各有各的家务劳动。
“谁能统一天下呢?”
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地(di)向我告诫。
溪壑深幽有千年(nian)积雪,崖石断(duan)裂,寒泉石上流。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
流水好像对我充满了情意,傍晚的鸟儿随我一同回还。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿(yuan)意和楚王讲一句话。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。

注释
(29)女:上官安之女即霍光之外孙女。在汉昭帝十一岁时立为皇后,年方六岁。
(71)顾籍:顾惜。
⑤相知:了解我。相,范围副词,在此为“我”之意。
⑸〔家圃(pǔ)〕家里(射箭的)场地。圃,园子,这里指场地。
④缟(gǎo 稿):白色;素白绢。綦(qí 其)巾:暗绿色头巾。
⑺凭:这里作“请”讲。江:曲江,位于唐代京城东南角,为游览胜地,遗址在今陕西西安东南部。

赏析

  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意(yi)。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  首联即以对比的手法,描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折,孤根暖独回”,是将梅花与“万木”相对照:在严寒的季节里,万木经受不住寒气的侵袭,简直要枝干摧折了,而梅树却像凝地下暖气于根茎,恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚,才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格,同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
  这是一首反映儿童生活的诗篇,诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫、放肆;后写小牧童的静态,那屏住呼吸,眼望鸣蝉的神情,显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化,写得既突然又自然,把小牧童天真烂漫、好听多事的形象,刻画得活灵活现。这首诗正是在(shi zai)这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的(shi de)语言,明白如话,质朴无华,十分本色。至于下一步的动静,小牧童怎样捕蝉,捕到没有,诗人没有写,留给读者去体会、去遐想、去思考。
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  第七章全然抒发岁月流逝的感伤,诗中秋夜、夕阳、流水、明月,无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
  此诗有托古讽今之意,名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武,实讽唐玄宗,具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
  第四段,用放鹤、招鹤之歌,对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略,又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此,作者还借招鹤为名,行招仕之实。“其下有人兮,黄冠草履,葛衣而鼓琴。躬耕而食兮,其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描,流露出歌赞、羡慕的感情,“归来归来兮,西山不可以久留。”这表面上是招鹤,实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐,喻隐居。西山为鹤出所至,且与东山相反,所以西山是喻出仕为官。不可久留,是说仕途维艰,吉凶难于预料,不可迷恋,应该及早猛醒,亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念,萌发了羡慕隐居之乐的情丝。
  此诗表达了朋友间的真挚情意,抒写了离别时的缠绵情思,但伤别之中有劝慰,并不一味消沉。诗的语言也平易朴实,颇能感人。在送别诗中,是一首上乘之作。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  此诗纯以比兴的手法出之,语言浅显,是寓意明畅,无庸多加阐释,只须于个别词句略加疏通,其意自明。诗人取譬之妙,用语之巧,而且在刹那间脱口而出,实在令人叹为观止。“本是同根生,相煎何太急”二语,千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语,说明此诗在人民中流传极广。
  楚王的罪孽是深重的,是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意,诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处,在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句,就是这种独特感受的集中表现。
  衣服当了,酒也喝上了,心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开,白昼万里闲凄迷。”醉后呼天,天也不应,浮云蔽日,白昼如冥,看不到一点希望的光亮,诗人忧心如焚。写到这里,痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
  这四句情景相融,结合得自然巧妙,读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境,从巫峡到衡阳,从青枫浦到白帝城,十分开阔,而分写二人,更显出作者的艺术匠心。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在(ci zai)《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事,要像海棠一样不轻易显露自己的芳心,保持自己内心的纯洁。
  金陵自三国东吴以来,连续是好几个朝代的首都,在帝王将相的经营下,它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后,建造清暑殿,重楼复道,是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道,一直通到玄武湖,长达十余里。凤凰山上有凤凰楼,覆舟山下有乐游苑,从山南到山北,排列着大大小小的宫观台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说:“江南佳丽地,金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就(ye jiu)更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

张以宁( 先秦 )

收录诗词 (8885)
简 介

张以宁 (301—13700元明间福建古田人,字志道,学者称翠屏先生。元泰定中,以《春秋》举进士,由黄岩判官进六合知县,坐事免官,滞留江淮十年。后官至翰林侍读学士。明师克元都,复授侍讲学士。洪武三年出使安南,死于返程途中。有《春王正月考》、《翠屏集》。

姑苏怀古 / 贲甲

"府僚能枉驾,家酝复新开。落日池上酌,清风松下来。
绮楼何氛氲,朝日正杲杲。四壁含清风,丹霞射其牖。
遥知玉窗里,纤手弄云和。奏曲有深意,青松交女萝。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
"袖中多丽句,未遣世人闻。醉夜眠江月,闲时逐海云。
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
"海鸟知天风,窜身鲁门东。临觞不能饮,矫翼思凌空。
高斋属多暇,惆怅临芳物。日月昧还期,念君何时歇。"


同学一首别子固 / 百里英杰

重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
年年使我成狂叟,肠断红笺几首诗。"
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
把酒顾美人,请歌邯郸词。清筝何缭绕,度曲绿云垂。
"王事纷纷无暇日,浮生冉冉只如云。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
"惆怅遥江路,萧条落日过。蝉鸣独树急,鸦向古城多。


长安寒食 / 廖半芹

隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
毛遂不堕井,曾参宁杀人。虚言误公子,投杼惑慈亲。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
"艳色本倾城,分香更有情。髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻。
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
"野水滟长塘,烟花乱晴日。氤氲绿树多,苍翠千山出。
陌上人皆惜,花间鸟亦悲。仙郎看陇月,犹忆画眉时。


咏风 / 令狐怀蕾

"宰邑分甸服,夙驾朝上京。是时当暮春,休沐集友生。
"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
独惊长簟冷,遽觉愁鬓换。谁能当此夕,不有盈襟叹。"
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
愿闻开士说,庶以心相应。"
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜。"


念奴娇·断虹霁雨 / 公良山山

再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
昼灯笼雁塔,夜磬彻渔汀。最爱僧房好,波光满户庭。"
严滩一点舟中月,万里烟波也梦君。"
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
晚成犹有分,欲采未过时。勿弃东篱下,看随秋草衰。"
蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。


古别离 / 风戊午

独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
愿闻开士说,庶以心相应。"
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
如闻郡阁吹横笛,时望青溪忆野王。"
净教传荆吴,道缘止渔猎。观空色不染,对境心自惬。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。


九月十日即事 / 子车忠娟

跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
两心相喜得,毕景共谈笑。暝还高窗眠,时见远山烧。
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。


何彼襛矣 / 斛静绿

自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
正悲世上事无限,细看水中尘更多。(《永州江干感兴》)
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
对酒风与雪,向家河复关。因悲宦游子,终岁无时闲。"
"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。


望庐山瀑布水二首 / 董振哲

畴昔在嵩阳,同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂,丹壑贱岩廊。
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"
流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
寒云惨色水空流。江村故老长怀惠,山路孤猿亦共愁。
秋花偏似雪,枫叶不禁霜。愁见前程远,空郊下夕阳。"
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,
"王命三征去未还,明朝离别出吴关。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,


八六子·倚危亭 / 太史丁霖

"彩云呈瑞质,五色发人寰。独作龙虎状,孤飞天地间。
万里轮台音信稀,传闻移帐护金微。
离人见衰鬓,独鹤暮何群。楚客在千里,相思看碧云。"
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
臼中西山药,袖里淮南方。唯爱隐几时,独游无何乡。"
衣貌本淳古,文章多佳丽。延引故乡人,风义未沦替。
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"