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朝三暮四

清代 / 赵伯纯

问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
"移居入村宇,树阙见城隍。云水虽堪画,恩私不可忘。
风霜落满千林木,不近青青涧底松。
缭绕藤轩密,逶迤竹径深。为传同学志,兹宇可清心。"
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
不谨罹天讨,来苏岂忿兵。谁云殷鉴远,今古在人程。"
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。


朝三暮四拼音解释:

wen han seng jie zhang .bian yu quan xian yi .you shi an chan qu .hu tong bi zhu fei ..
hui kan chi guan chun xiu ye .you shi tiao tiao kan hua tu ..
.yi ju ru cun yu .shu que jian cheng huang .yun shui sui kan hua .en si bu ke wang .
feng shuang luo man qian lin mu .bu jin qing qing jian di song .
liao rao teng xuan mi .wei yi zhu jing shen .wei chuan tong xue zhi .zi yu ke qing xin ..
bian chang qi de sheng gui ge .mo cheng diao gong guo yi sheng .
shang xia yi xing ru gu rou .ji ren shen si yan feng sha ..
pen xiang jiang di fa .shui zai shi zhong fei .chui gu cheng da kuan .xi ren hu xia wei .
ke wang zi chu xiang shi di .qiu feng ming yue ke fu yan ..
qu ning zhi juan shu .kong yan shi xing cang . ..han yu
xie gong he ding huan qu zai .zheng qian dang shi shi de cheng ..
lan dian chun rong zi qing sheng .yu yan feng tou xiang sha ming .
bu jin li tian tao .lai su qi fen bing .shui yun yin jian yuan .jin gu zai ren cheng ..
.ping zhen rao yao chui .chu men he suo zhi .cui yi zhan yu zhong .zong li kan shan yi .
jin ri jing yang tai shang .xian ren he yong shang shen ..
bi zai hua h9ming .lou yi hAhayi .da tang you tian xia .wu hou yong shen qi .

译文及注释

译文
既然都说没有(you)(you)可担忧,为何不让他尝试?
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
先前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽想尽忠又怎能心满意足。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
为何厌恶辅佐的忠良,而听任(ren)小人谗谄?
你归来豪气不改,终日饮酒,不肯给萧曹宰相下拜
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
活着的没有消息,死了的已化为尘(chen)土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
好朋友呵请问你西游何时回还?
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船(chuan)摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?

注释
⑶饥、渴:《诗经》多以饥渴隐喻男女性事。
(33)酒榷:政府对酒实行专卖。
⑷“欲为”二句:想替皇帝除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。弊事:政治上的弊端,指迎佛骨事。肯:岂肯。衰朽(xiǔ):衰弱多病。惜残年:顾惜晚年的生命。圣明,指皇帝。
去:除去,拿掉。负:负担,指小虫身上背的东西。
(11)君:入蜀的友人。畏途:可怕的路途。巉岩:险恶陡峭的山壁。

赏析

  此诗“悲壮沉痛”、“可泣(ke qi)鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂(ma mao)元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的(ren de)佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果(ru guo)再推深一层来看,作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
  这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转(xin zhuan)迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  第三句为扬州景物传神,第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”,禅智寺本隋炀帝故宫,既是炀帝故宫,其山光水色之秀美,自可想见。故宫遗址而作好墓田,全然诗家口吻。细玩诗意,除极赞扬州风物这层意思外,对隋炀帝亦或略带微讽。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  通篇只就龙与云的关系着笔,从一个“灵”字着眼,所无一句点明本旨,可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法,使行文委婉曲折,起伏跌宕,读来意味深远。“龙”与“云”相互依存,形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君,而圣君更加不可无贤臣,说明要使国家长治久安,圣君与贤臣缺一不可。
  上述画面从多角度进行描绘,而位于其中心的,则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻,他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节,更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。

创作背景

  此诗的创作时间,程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭,此诗大约是桧将亡时的作品”。

  

赵伯纯( 清代 )

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简 介

赵伯纯 赵伯纯,太祖七世孙(《宋史》卷二一五《宗室世系一》)。

小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 陈世卿

"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
俾姒惟何远,休皇复在诸。东都主人意,歌颂望乘舆。"
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。


辽西作 / 关西行 / 李清照

戏猿隔枝透,惊鹿逢人踯。 ——崔子向
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
强睛死不闭,犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹,抉门呀拗s9. ——孟郊


咏茶十二韵 / 张玉娘

昔闻夏禹代,今献唐尧日。谬此叙彝伦,寰宇贺清谧。"
"仙郎移病暑天过,却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹,
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"


春园即事 / 邵普

云教淡机虑,地可遗名实。应待御荈青,幽期踏芳出。 ——皎然"
柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜,庙堂前席待为霖。
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
云僧不见城中事,问是今年第几人。
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"


戏题湖上 / 赵本扬

采蘩如可荐,举酒沥空林。 ——汤衡"
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国,倚蜀青山峭入天。
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
如今不重文章士,莫把文章夸向人。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。


樵夫 / 慈视

槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
青云其情,白璧其句。 ——汤衡
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来,轻绡片片何人剪。
鸣琴良宰挥毫士,应笑蹉跎身未酬。"
不独雄文阵,兼能助笔耕。莫嫌涓滴润,深染古今情。
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。


集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 区大枢

路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
"普宁都护军威重,九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟,
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
鉴鸾钗燕恨何穷,忍向银床空抱影。


墓门 / 翟瑀

馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。"
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"


周颂·思文 / 韩必昌

直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核, ——韩愈
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈


泊樵舍 / 张嵲

江湖水清浅,不足掉鲸尾。
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
慕法能轻冕,追非欲佩弦。 ——李纵
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。