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重赠吴国宾

隋代 / 费洪学

众听喜巴唱,独醒愁楚颜。日暮静归时,幽幽扣松关。"
南朝塔庙犹依然。宴坐东阳枯树下,经行居止故台边。
蓝岸青漠漠,蓝峰碧崇崇。日昏各命酒,寒蛩鸣蕙丛。"
"闻君有双鹤,羁旅洛城东。未放归仙去,何如乞老翁。
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
共贺春司能鉴识,今年定合有公卿。"
风樯好住贪程去,斜日青帘背酒家。"
逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
"元日新诗已去年,蔡州遥寄荷相怜。
"丛石依古城,悬泉洒清池。高低袤丈内,衡霍相蔽亏。
夫族迎魂去,宫官会葬归。从今沁园草,无复更芳菲。"
"谏省新登二直臣,万方惊喜捧丝纶。
不论年长少欢情。骊龙颔被探珠去,老蚌胚还应月生。


重赠吴国宾拼音解释:

zhong ting xi ba chang .du xing chou chu yan .ri mu jing gui shi .you you kou song guan ..
nan chao ta miao you yi ran .yan zuo dong yang ku shu xia .jing xing ju zhi gu tai bian .
lan an qing mo mo .lan feng bi chong chong .ri hun ge ming jiu .han qiong ming hui cong ..
.wen jun you shuang he .ji lv luo cheng dong .wei fang gui xian qu .he ru qi lao weng .
you yao jin yi yi .wan guai zhi suo tun .zhu ren yi xin hao .si mian wu li fan .
gong he chun si neng jian shi .jin nian ding he you gong qing ..
feng qiang hao zhu tan cheng qu .xie ri qing lian bei jiu jia ..
tao feng ni die ta di lai .pao que zhai mi yi ci wan .
.yuan ri xin shi yi qu nian .cai zhou yao ji he xiang lian .
.cong shi yi gu cheng .xuan quan sa qing chi .gao di mao zhang nei .heng huo xiang bi kui .
fu zu ying hun qu .gong guan hui zang gui .cong jin qin yuan cao .wu fu geng fang fei ..
.jian sheng xin deng er zhi chen .wan fang jing xi peng si lun .
bu lun nian chang shao huan qing .li long han bei tan zhu qu .lao bang pei huan ying yue sheng .

译文及注释

译文
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
骐骥(qí jì)
被流(liu)沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
就像是传来沙沙的雨(yu)声;
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春(chun)幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
这年的时光什么时候才能了结(jie),往事知道有多少!昨夜小楼(lou)上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿(lv)水(shui),使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

注释
[29]秾:花木繁盛。此指人体丰腴。纤:细小。此指人体苗条。
73、下有蟾蜍(chánchú),张口承之:下,指龙首下面。蟾
(48)夜参半而不寐:即直到半夜还难以入睡。
⑧郢:古地名,春秋楚国的都城。
70.五公:张汤、杜周、萧望之、冯奉世、史丹。皆汉代著名权贵。
涉:经过,经历。
由、夷:许由和伯夷,两人都是古代被推为品德高尚的人。

赏析

  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”,使读者如睹这样景象:烈日炎炎,黄沙莽莽,在断绝人烟的原野上,一匹飞马掠野而过,向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马,不仅写出其疾如飞,又通过其小,反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山,现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”,令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起,赞叹啧啧声如闻。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  正是,世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”,终究会被埋没。
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主(nv zhu)人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处(chu)是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢(he huan)是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  这首诗前半写陆羽隐居之地的景;后半写不遇的情况,似都不在陆羽身上着笔,而最终还是为了咏人。偏僻的住处,篱边未开的菊花,无犬吠的门户,西邻对陆羽行踪的叙述,都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字,清空如话,别有隽味。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁(chu jia)与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。

创作背景

  宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载,在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,并招徕诸羌推心接纳,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间,范仲淹被朝廷派往西北前线,承担起北宋西北边疆防卫重任。

  

费洪学( 隋代 )

收录诗词 (3843)
简 介

费洪学 字巽来,江南吴江人。康熙庚辰进士,官博野知县。

小石城山记 / 蒋礼鸿

"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。
欲奋三年翼,频回一夕肠。消忧期酒圣,乘兴任诗狂。
救死具八珍,不如一箪犒。微诗公勿诮,恺悌神所劳。"
一壶情所寄,四句意能多。秋到无诗酒,其如月色何。
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
盘针擘粒投泥滓。晡时坚坐到黄昏,手倦目劳方一起。
"放鹤在深水,置鱼在高枝。升沉或异势,同谓非所宜。
郑公理三载,其理用喣愉。岁稔民四至,隘廛亦隘衢。


掩耳盗铃 / 周弁

下令蠲里布,指期轻市租。闬垣适未立,苫盖自相娱。
君子与小人,不系父母且。不见公与相,起身自犁鉏.
壮非少者哦七言,六字常语一字难。我以指撮白玉丹,
"青山历历水悠悠,今日相逢明日秋。
堂上陈美酒,堂下列清歌。劝君金曲卮,勿谓朱颜酡。
成行齐婢仆,环立比儿孙。验长常携尺,愁干屡侧盆。
城槐临枉渚,巷市接飞梁。莫论江湖思,南人正断肠。"
"燕有黄金台,远致望诸君。嗛嗛事强怨,三岁有奇勋。


杂诗三首·其三 / 汪洵

餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
宿处近鹤巢,清唳孤吟声相交。月轮下射空洞响,
兴生红药后,爱与甘棠并。不学夭桃姿,浮荣在俄顷。"
视桃着花可小骞,月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲,
更入天台石桥去,垂珠璀璨拂三衣。"
"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
尘暗宫墙外,霞明苑树西。舟形随鹢转,桥影与虹低。


塞鸿秋·春情 / 周曙

"我自东归日,厌苦春鸠声。作诗怜化工,不遣春蝉生。
"未见天子面,不如双盲人。贾生对文帝,终日犹悲辛。
玉川子立于庭而言曰:地行贱臣仝,再拜敢告上天公。
子胡为然。我不厌客,困于语言。欲不出纳,以堙其源。
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事,老去相传补养方。
"耳闻战鼓带经锄,振发声名自里闾。已是世间能赋客,
四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。
萝葛绵层甍,莓苔侵标榜。密林互对耸,绝壁俨双敞。


河湟有感 / 刘辉

兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
万物皆及时,独余不觉春。失名谁肯访,得意争相亲。
伊洛气味薄,江湖文章多。坐缘江湖岸,意识鲜明波。
"二十馀年作逐臣,归来还见曲江春。
可怜无子翁,蚍蜉缘病肌。挛卧岁时长,涟涟但幽噫。
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
此处吟诗向山寺,知君忘却曲江春。"
空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。


九日次韵王巩 / 荆冬倩

去年生儿名添丁,意令与国充耘耔。国家丁口连四海,
惟有九歌词数首,里中留与赛蛮神。"
赤气冲融无间断。有如流传上古时,九轮照烛干坤旱。
无家度日多为客,欲共山僧何处期。"
"老去多悲事,非唯见二毛。眼昏书字大,耳重觉声高。
楼上来定哀筝。千门万户垂杨里,百转如簧烟景晴。"
竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。
式慕以康,为愿有馀。是究是咨,皇德既舒。


白云歌送刘十六归山 / 史延

应投最高树,似隔数重云。此处谁能听,遥知独有君。"
香囊盛烟绣结络,翠羽拂案青琉璃。吟披啸卷终无已,
辜负壮心羞欲死,劳君贵买断肠声。"
乐奏薰风起,杯酣瑞影收。年年歌舞度,此地庆皇休。"
紫蒲生湿岸,青鸭戏新波。仙掖高情客,相招共一过。"
我时留妻子,仓卒不及将。相见不复期,零落甘所丁。
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。


幽居初夏 / 曹元发

有毒能成痏,无声不见飞。病来双眼暗,何计辨雰霏。
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
嘱即直须为生死。我亦不羡季伦富,我亦不笑原宪贫。
天子受贺登高楼。妖童擢发不足数,血污城西一抔土。
出入惟同。摄仪以引,以遵以肆。其风既流,品物载休。
春桃散红烟,寒竹含晚凄。晓听忽以异,芳树安能齐。
"绿杨枝上五丝绳,枝弱春多欲不胜。
抗哉巢由志,尧舜不可迁。舍此二者外,安用名为宾。


雁儿落过得胜令·忆别 / 金虞

"胡服何葳蕤,仙仙登绮墀。神飙猎红蕖,龙烛映金枝。
"独坐高秋晚,萧条足远思。家贫常畏客,身老转怜儿。
凤池近日长先暖,流到池时更不流。"
永别劳苦场,飘飖游无垠。"
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
"辟雍流水近灵台,中有诗篇绝世才。渤海归人将集去,
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。
退之何可骂,东野何可欺。文王已云没,谁顾好爵縻。


夜合花·柳锁莺魂 / 黎伯元

"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
人言苦夜长,穷者不念明。惧离其寝寐,百忧伤性灵。
并进夔龙位,仍齐龟鹤年。同心舟已济,造膝璧常联。
"饥拾松花渴饮泉,偶从山后到山前。
敛翮远投君,飞驰势奔蹙。罥挂在君前,向君声促促。
露重金泥冷,杯阑玉树斜。琴堂沽酒客,新买后园花。"
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。