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蝶恋花·庭院深深深几许

清代 / 张祎

颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
地理南溟阔,天文北极高。酬恩抚身世,未觉胜鸿毛。"
过客不劳询甲子,惟书亥字与时人。"
故事留台阁,前驱且旆旌。芙蓉王俭府,杨柳亚夫营。
所居似清明,冷灶起新烟。高情懒行乐,花盛仆马前。
别派驱杨墨,他镳并老庄。诗书资破冢,法制困探囊。
"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
水曲岩千叠,云重树百层。山风寒殿磬,溪雨夜船灯。
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出,远岸烟消洛水平。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
好伴羽人深洞去,月前秋听玉参差。"


蝶恋花·庭院深深深几许拼音解释:

tui yun hui lu yue .wei gu bian pen cheng .yuan yi tian bian di .zeng cong ci lu xing ..
xi dai shu qiu wu nuan se .qing guang jiong leng huang jin an .lu chen ru wu hun ting zhang .
di li nan ming kuo .tian wen bei ji gao .chou en fu shen shi .wei jue sheng hong mao ..
guo ke bu lao xun jia zi .wei shu hai zi yu shi ren ..
gu shi liu tai ge .qian qu qie pei jing .fu rong wang jian fu .yang liu ya fu ying .
suo ju si qing ming .leng zao qi xin yan .gao qing lan xing le .hua sheng pu ma qian .
bie pai qu yang mo .ta biao bing lao zhuang .shi shu zi po zhong .fa zhi kun tan nang .
.jiao jie zhong wu juan .jian ao yi zi qiu .hua shi sui jiu yuan .yu hou bei chuang xiu .
.chun qing bu ke zhuang .yan yan ling ren zui .mu shui lv yang chou .shen chuang luo hua si .
chuang wai qing shan bao mu duo .qu yu wei zhi kuang ke zui .zhe gu xian rang mei ren ge .
shui qu yan qian die .yun zhong shu bai ceng .shan feng han dian qing .xi yu ye chuan deng .
gu huai shen xiang you chan sheng .xi yang yun jin song feng chu .yuan an yan xiao luo shui ping .
chen mo du ren hen .shuang jiao feng ma bei .wei yu mai bi di .yan cao jin dan chi ..
hao ban yu ren shen dong qu .yue qian qiu ting yu can cha ..

译文及注释

译文
我做女儿的时(shi)光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦!
用什么下酒?秋(qiu)天的蔬菜和水果,来一(yi)盘霜梨开开胃!
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
以前我不认识来南(nan)塘的道路,今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水,一丛丛野竹直上青霄。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马(ma)金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
一个小孩子说:“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近,而正(zheng)午的时候距离人远。”
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。

注释
46、外患:来自国外的祸患。
散后;一作欲散。
⑿空:白白地。归航:返航的船。
5、恨:怅恨,遗憾。
手种堂前垂柳:平山堂前,欧阳修曾亲手种下杨柳树。
⑵江淹诗:“饮马出城濠。”吕延济注:“濠,城池也。”壕、濠,古字通用。
②杜宇,杜鹃,总在春末时候叫,叫声似“不如归去”。

赏析

  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的(xiang de)转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特(te)点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙(fei long)来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比(dui bi)、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡(xue dan)妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  “君王今解剑,何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话,充满着无限悲情。英雄已逝,乌骓马失去了知己,充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”,觉得自己应当担当起护国安民的重任,而且,他十分聪慧,少年得志,自负甚高,但科举和仕途却十分坎坷,得不到重用。这是用拟物的手法写人,实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华,但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己,重用自己。作者是英雄,却找不到能重用自己的明主,表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

张祎( 清代 )

收录诗词 (3816)
简 介

张祎 张祎,字冠章,释褐汴州从事、户部判官,入为蓝田尉、集贤校理。赵隐镇浙西,刘邺镇淮南,皆辟为宾佐。入为监察御史,迁左补阙。干符中,诏入翰林学士,累官至中书舍人。黄巢犯京师,从唐僖宗幸蜀地,拜工部侍郎,判户部事。奉使江淮还,为当涂者不协,改太子宾客、左散骑常侍,转吏部侍郎,历刑部、兵部尚书。

咏省壁画鹤 / 微生兴瑞

"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
以上并见张为《主客图》)
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
争得便归湘浦去,却持竿上钓鱼船。"
好是全家到,兼为奉诏来。树阴香作帐,花径落成堆。
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。


登山歌 / 前壬

晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
晓角吹人梦,秋风卷雁群。雾开方露日,汉水底沙分。"
清风借响松筠外,画隼停晖水石间。
如何节候变容发,明镜一看愁异常。"
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
"初日照杨柳,玉楼含翠阴。啼春独鸟思,望远佳人心。
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 仇盼雁

龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"
凤阙分班立,鹓行竦剑趋。触邪承密勿,持法奉訏谟。
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
"语堪铭座默含春,西汉公卿绝比伦。
"俱来海上叹烟波,君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡,


神鸡童谣 / 宰父江潜

岂知万里黄云戍,血迸金疮卧铁衣。"
"原下相逢便别离,蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴,
一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
兔裘堆膝暖,鸠杖倚床偏。各厌池笼窄,相看意浩然。"
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
时人欲识征东将,看取欃枪落太荒。"
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
今日太湖风色好,却将诗句乞鱼钩。"


元宵饮陶总戎家二首 / 夔丙午

"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
"摇摇弱柳黄鹂啼,芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤,
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
"晓楼烟槛出云霄,景下林塘已寂寥。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
莫讶韩凭为蛱蝶,等闲飞上别枝花。"


童趣 / 米兮倩

"曾向蓬莱宫里行,北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛,
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重,遍历朝端主意深。
"绿树南阳道,千峰势远随。碧溪风澹态,芳树雨馀姿。
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿,坟冢高低落照红。
晚来漱齿敲冰渚,闲读仙书倚翠幢。"
"朱槛满明月,美人歌落梅。忽惊尘起处,疑是有风来。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 停布欣

人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
"全溪不可到,况复尽馀醅。汉苑生春水,昆池换劫灰。
日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"
"都人层立似山丘,坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水,
"池馆通秦槛向衢,旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在,
"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 逯半梅

金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
城中猘犬憎兰佩,莫损幽芳久不归。"
"谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地,
诚知开辟久,遘此云雷屯。送者问鼎大,存者要高官。
"照曜天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 宗夏柳

"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
不知何处啸秋月,闲着松门一夜风。"
乱蝉吟暮色,哀狖落秋声。晚路潮波起,寒葭雾雨生。
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。


女冠子·淡花瘦玉 / 武梦玉

"野花黄叶旧吴宫,六代豪华烛散风,龙虎势衰佳气歇,
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
"仙翁归卧翠微岑,一夜西风月峡深。松径定知芳草合,
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,