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八月十五夜桃源玩月

近现代 / 张治

露文沾细草,风影转高花。日月从来惜,关山犹自赊。"
绰约多逸态,轻盈不自持。常矜绝代色,复恃倾城姿。
古岸多磐石,春泉足细流。东隅诚已谢,西景惧难收。
振翮凌霜吹,正月伫天浔。回镳凌翠壑,飞轸控青岑。
"回首览燕赵,春生两河间。旷然万里馀,际海不见山。
"幽寂旷日遥,林园转清密。疲疴澹无豫,独坐泛瑶瑟。
却是内人争意切,六宫罗袖一时招。"
"江潭共为客,洲浦独迷津。思积芳庭树,心断白眉人。
"将命祈灵岳,回策诣真士。绝迹寻一径,异香闻数里。
"圣德与天同,封峦欲报功。诏书期日下,灵感应时通。


八月十五夜桃源玩月拼音解释:

lu wen zhan xi cao .feng ying zhuan gao hua .ri yue cong lai xi .guan shan you zi she ..
chuo yue duo yi tai .qing ying bu zi chi .chang jin jue dai se .fu shi qing cheng zi .
gu an duo pan shi .chun quan zu xi liu .dong yu cheng yi xie .xi jing ju nan shou .
zhen he ling shuang chui .zheng yue zhu tian xun .hui biao ling cui he .fei zhen kong qing cen .
.hui shou lan yan zhao .chun sheng liang he jian .kuang ran wan li yu .ji hai bu jian shan .
.you ji kuang ri yao .lin yuan zhuan qing mi .pi ke dan wu yu .du zuo fan yao se .
que shi nei ren zheng yi qie .liu gong luo xiu yi shi zhao ..
.jiang tan gong wei ke .zhou pu du mi jin .si ji fang ting shu .xin duan bai mei ren .
.jiang ming qi ling yue .hui ce yi zhen shi .jue ji xun yi jing .yi xiang wen shu li .
.sheng de yu tian tong .feng luan yu bao gong .zhao shu qi ri xia .ling gan ying shi tong .

译文及注释

译文
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
  听说有个大人物要还乡了,社长挨家挨户地通知每个差使:“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常,一边要交纳草料,一边要派服劳役的民夫,都必须执行。有的说是车驾,有的说是銮舆,今天要回乡。只见在喧闹的市集里,王乡老拿着个陶托盘,赵忙郎抱着一个酒葫芦,带着新(xin)洗过的头巾,穿着新糨过的绸衫,正好装充有身份的阔人。忽然,瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓,好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来,前头的人拿着几(ji)面旗子,颇威风(feng)似的。那些旗子上的图案千奇百怪:有在月形环中画白兔;有红圈中画鸟;有画着一只鸡学跳舞的;有画着长着翅膀的狗;有画着蛇缠在葫芦上,还有用红漆刷过的叉,用银镀过的斧头,连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的,扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人,手里拿着一些罕(han)见的器仗,穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马,套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫,车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装,一样的打扮。那个大汉下车了,众人马上行礼,但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地,他挪身用手扶。我突然抬起头一看,那个我认识的,差点气死我了!你本来姓刘,你妻子姓吕。把你从头数到脚:你以前是亭长,喜欢喝酒。你的丈人在村教书,你曾经在我屋庄的东头住,和我一起割草喂牛,整地耕田。春天你摘了我的桑叶,冬天你借了我的米,问我借了都不知有多少了。趁着换田契,强迫称了我三十斤麻,还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的,清清楚楚地写在账簿上,现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除(chu),欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三:谁上来把你拉扯住,平白地为什么改了姓、换了名,要叫汉高祖。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功(gong)德万古彪炳。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻(qing)易许人。
你千年一清呀,必有圣人出世。
原以为岸边茭蒲之地,没什么人家,忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分。

注释
⑾“无”,或作“何”。张鸿云:“寄托悱恻。”蒋抱玄曰:“写得不即不离,自具神妙。”
(33)三闾大夫:楚国掌管王族昭、屈、景三姓事务的官。
[19]蠲(juān):消除。析酲(chéng):解酒,使头脑清醒。
4. 蔚然:草木繁盛的样子。
⑻“不与”句:苏轼自注:“诗人王昌龄,梦中作梅花诗。”
3.或:有人。
33.无以:没有用来……的(办法)

赏析

  这首诗的最大特色,就在于它平平实实,不作豪迈语,却写出了一个大将的风度,一直脍炙人口。
  《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖,魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩,采用夸张、渲染的手法,极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉,造成怵目惊心的艺术境界,成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇(tong pian)感情浓郁,意味深永,音节谐和,情辞悱恻动人,为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘,以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理,使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法,渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛,弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵(chan mian)悱恻的情思,表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来!”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
  “归来倚杖(yi zhang)自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在早春。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃(shi qi)妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。
  “初报边烽照石头,旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过,同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城,来势凶猛;不久又得闻金兵集结在瓜州渡,气焰益炽。
  到这里故事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼(dao yan)前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

张治( 近现代 )

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简 介

张治 (1488—1550)湖广茶陵人,字文邦,号龙湖。正德十六年会试中式,世宗即位,成进士。官至南京吏部尚书,入为文渊阁大学士,进太子太保。常以兵弱民穷而天下干耗、经费无纪为忧。对人态度平易,喜奖掖士类。有《龙湖文集》。

走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 老博宇

几看松叶秀,频值菊花开。无人堪作伴,岁晚独悠哉。"
"昔岁逢杨意,观光贵楚材。穴疑丹凤起,场似白驹来。
"阳灵配德,阴魄昭升。尧坛凤下,汉室龙兴。伣天作对,
此中逢故友,彼地送还乡。愿作枫林叶,随君度洛阳。"
"桂满三五夕,蓂开二八时。清辉飞鹊鉴,新影学蛾眉。
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。
帷卷闲窥户,床空暗落泥。谁能长对此,双去复双栖。"
钟镈陶匏声殷地。承云嘈囋骇日灵,调露铿鈜动天驷。


戏赠张先 / 那拉久

云间月色明如素。鸳鸯池上两两飞,凤凰楼下双双度。
惟叹穷泉下,终郁羡鱼心。"
彝樽斯满,簠簋斯丰。纷絺旄羽,锵洋磬钟。
楚席光文雅,瑶山侍讨论。凤词凌汉阁,龟辩罩周园。
金精何日闭,玉匣此时开。东望连吾子,南瞻近帝台。
"红粉青娥映楚云,桃花马上石榴裙。
"君有百炼刃,堪断七重犀。谁开太阿匣,持割武城鸡。
俄同云兮蒙密。此时骚切阴风生,先过金殿有馀清。


秋日三首 / 肖芳馨

"先达志其大,求意不约文。士伸在知己,已况仕于君。
"肃事祠春溟,宵斋洗蒙虑。鸡鸣见日出,鹭下惊涛鹜。
南中南斗映星河,秦川秦塞阻烟波。三春边地风光少,
羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌蹰恋北顾,亭午晞霁色。
不求汉使金囊赠,愿得佳人锦字书。"
折芳瑶华向曲台。曲台自有千万行,重花累叶间垂杨。
"回步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,禁火醮星辰。
昔闻九代有馀名,今日百兽先来舞。钩陈周卫俨旌旄,


春江花月夜词 / 上官丹丹

"饯酒临丰树,褰帷出鲁阳。蕙兰春已晚,桐柏路犹长。
旧室容衣奠,新茔拱树栽。唯应月照簟,潘岳此时哀。"
天道向归馀,皇情美阴骘。行存名岳礼,递问高年疾。
燕颔多奇相,狼头敢犯边。寄言班定远,正是立功年。
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
"狭斜通凤阙,上路抵青楼。簪绂启宾馆,轩盖临御沟。
唱桡欲过平阳戍,守吏相唿问姓名。
生涯无岁月,岐路有风尘。还嗟太行道,处处白头新。"


国风·周南·桃夭 / 张简晓

"梵筵光圣邸,游豫览宏规。不改灵光殿,因开功德池。
凤歌空有问,龙性讵能驯。宝剑终应出,骊珠会见珍。
一朝龙醒寤,本问偷珠事。因知行雨偏,妻子五刑备。
不见阴山在前阵。马蹄足脱装马头,健儿战死谁封侯。"
金多众中为上客,夜夜算缗眠独迟。秋江初月猩猩语,
军中探骑暮出城,伏兵暗处低旌戟。溪水连地霜草平,
赤县求人隐,青门起路岐。翟回车少别,凫化舄遥驰。
"风已清,月朗琴复明。掩抑悲千态,殷勤是一声。


舟中晓望 / 犹盼儿

谈际生玄。陆离轩盖,凄清管弦。萍疏波荡,柳弱风牵。
神羊既不触,夕鸟欲依人。
婵娟躞蹀春风里,挥手摇鞭杨柳堤。
"夕转清壶漏,晨惊长乐钟。逶迤纶禁客,假寐守铜龙。
嫁来胡地恶,不并汉宫时。心苦无聊赖,何堪上马辞。"
送妾贞心在人口。日暮蚕饥相命归,携笼端饰来庭闱。
温润宜冬幸,游畋乐岁成。汤云出水殿,暖气入山营。
自直梨园得出稀,更番上曲不教归。


落梅 / 欣佑

首登平乐宴,新破大宛归。楼上姝姬笑,门前问客稀。
旨异菁为蓄,甘非蔗有浆。人多利一饱,谁复惜馨香。
莫辞先醉解罗襦。"
"海鹤一为别,高程方杳然。影摇江海路,思结潇湘天。
昔我含香日,联尔缙云司。朝携兰省步,夕退竹林期。
"今岁好拖钩,横街敞御楼。长绳系日住,贯索挽河流。
云路移彤辇,天津转明镜。仙珠照乘归,宝月重轮映。
何当携手去,岁暮采芳菲。"


大雅·瞻卬 / 太史俊瑶

首农政,鸣阳春。天子刻玉杖,镂形赐耆人。
忆着长安旧游处,千门万户玉楼台。"
讵知方拥彗,逢子敬惟桑。明朝蓬户侧,会自谒任棠。"
早荷叶稍没,新篁枝半摧。兹晨怅多绪,怀友自难裁。
未作千年别,犹应七日还。神仙不可见,寂寞返蓬山。"
"左宪多才雄,故人尤鸷鹗。护赠单于使,休轺太原郭。
似霜明玉砌,如镜写珠胎。晚色依关近,边声杂吹哀。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"


行路难·其二 / 仝大荒落

丛竹凝朝露,孤山起暝烟。赖有边城月,常伴客旌悬。
"长乐喜春归,披香瑞雪霏。花从银阁度,絮绕玉窗飞。
忆昔从此路,连年征鬼方。久行迷汉历,三洗毡衣裳。
俗远风尘隔,春还初服迟。林疑中散地,人似上皇时。
棹警鸥飞水溅袍,影侵潭面柳垂绦。终日醉,绝尘劳,
"芳意何能早,孤荣亦自危。更怜花蒂弱,不受岁寒移。
草萎看稍靡,叶燥望疑稀。昼寝惭经笥,暂解入朝衣。"
荐寝低云鬓,呈态解霓裳。喜中愁漏促,别后怨天长。"


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 左丘克培

朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
五帝三皇主,萧曹魏邴臣。文章惟反朴,戈甲尽生尘。
容华委西山,光阴不可还。桑林变东海,富贵今何在。
战苦军犹乐,功高将不骄。至今丁令塞,朔吹空萧萧。
酒助欢娱洽,风催景气新。此时光乃命,谁为惜无津。"
沉思若在梦,缄怨似无忆。青春坐南移,白日忽西匿。
崇恩逾五日,惠泽畅三才。玉帛群臣醉,徽章缛礼该。
佳期来北渚,捐玦在芳洲。"