惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
十载重来值摇落，天涯归计欲如何。"
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
抱湿离遥海，倾寒向迥空。年年不可值，还似命难通。"
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
"百尺高台勃勃州，大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔，
山高势已极，犹自凋朱颜。"
却将仙桂东归去，江月相随直到家。"
思量费子真仙子，不作头陀山下尘。"
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
高鸦隔谷见，路转寺西门。塔影荫泉脉，山苗侵烧痕。
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首拼音解释:
shi zai zhong lai zhi yao luo .tian ya gui ji yu ru he ..
jun shu li qi shi .zhi si an gan ping .san chuan qi bu nong .san fu qi bu geng .
bao shi li yao hai .qing han xiang jiong kong .nian nian bu ke zhi .huan si ming nan tong ..
yun qing liu yi xiao xiao hui .ruo wen zhu yu zong bu zhi .
.bai chi gao tai bo bo zhou .da dao chang ji han zhu hou .zheng hong guo jin bian yun kuo .
shan gao shi yi ji .you zi diao zhu yan ..
que jiang xian gui dong gui qu .jiang yue xiang sui zhi dao jia ..
si liang fei zi zhen xian zi .bu zuo tou tuo shan xia chen ..
jian shi rong cheng xue suan xin .bu ke yu zhai huan fan chang .lao yuan kui ji yi bei yin .
gao ya ge gu jian .lu zhuan si xi men .ta ying yin quan mai .shan miao qin shao hen .
译文及注释
译文
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的(de)洞庭湖。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来(lai)临。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷(yin)殷勤勤地(di)降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨(yuan)花开得太早。
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
日月依序交替，星辰循轨运行。
我在高高的山岗，怀念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
下过雪的清晨，有清幽笳声响起，梦中所游之地，不知道是什么地方。铁骑无声，望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河，应该在雁门关西边，青海的边际。
野地狐狸毛蓬松，往来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
注释
67.二八：以八人为行。二八十六人。
（5）有为言之：有所指而言，即“有所为言”
88、渠（qú）会：同他相会。渠，他。一说是那种相会。渠，那。
266.荆：楚国。勋：追求功勋。作师：兴兵。
契：用刀雕刻，刻。
赏析
其七
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天(chun tian)山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情(de qing)景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲(lun bei)(lun bei)剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天(chun tian)山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情(de qing)景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲(lun bei)(lun bei)剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
创作背景
《毛诗序》说明作者是谭国大夫，而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南，对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”，那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看，他是东方旧国的大夫，因诗中的思想和情绪，绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪，正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾；他的地位下降，使他发出同情人民的不平之鸣，从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌，这个论断是不对的，这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗，不是用土乐演唱的民歌。
李频( 宋代 )
收录诗词 (7226) 首
简 介
李频 李频（818—876），字德新，唐大中元年(847)，唐寿昌长汀源人（今建德李家镇）葬于永乐(今李家)，唐代后期诗人。幼读诗书，博览强记，领悟颇多。寿昌县令 穆君 游灵栖洞，即景吟诗：“一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜”。得此四句后稍顿未续。时李频从行，续吟：“石上生灵笋，池中落异花。终须结茅屋，到此学餐霞。”穆君大为赞赏。但此诗根据史学家考证是李频本人所作。
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
吾翁欲何道，守此常安眠。笑我掉头去，芦中闻刺船。
红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。"
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
殷勤拨香池，重荐汀洲苹.明朝动兰楫，不翅星河津。"
"夜半幽梦中，扁舟似凫跃。晓来到何许，俄倚包山脚。
"海树相扶乌影翘，戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫，
何如回苦辛，自凿东皋田。"
字人若用非常术，唯要旬时便立功。"
瑶花慢·朱钿宝玦
鹤鸣转清角，鹘下扑金髇.合药还慵服，为文亦懒抄。
"经苑初成墨沼开，何人林下肯寻来。若非宗测图山后，
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪系，eP々沈湘语。
无赖秋风斗觉寒，万条烟草一时干。
"征路出穷边，孤吟傍戍烟。河光深荡塞，碛色迥连天。
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
送柴侍御
天地莫施恩，施恩强者得。"
宛宛别云态，苍苍出尘姿。烟归助华杪，雪点迎芳蕤。
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠，膏肓终恐误秦医。
短衣宁倦重修谒，谁识高阳旧酒徒。
自筐及筥，我有牢醑。自筐及篚，我有货币。
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
酬张少府
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
何人不识宠，所嗟无自非。将欲告此意，四邻已相疑。"
木阴厚若瓦，岩磴滑如饴。我来此游息，夏景方赫曦。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发，十里江山白鸟翔。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
如梦令
"野水无情去不回，水边花好为谁开。只知事逐眼前去，
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
日落九峰明，烟生万华暮。兹欢未云隔，前笑倏已故。
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
"孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨，
客省高且敞，客床蟠复奇。石枕冷入脑，笋席寒侵肌。
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
从军诗五首·其四
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
"大志无心守章句，终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在，
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
当门见堆子，已作桑田主。安得四海中，尽为虞芮土。"
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
尽是数旬陪奉处，使君争肯不相思。"
我公诚诉天，天地忽已泰。长飙卷白云，散落群峰外。
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠，村落蚕眠树挂钩。
东阳溪中赠答诗二首·其二
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
翠壁内有室，叩之虚eGcP.古穴下彻海，视之寒鸿濛。
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
道客巾屦样，上清朝礼仪。明发作此事，岂复甘趋驰。"
更无一事唯留客，却被高僧怕不来。
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
出城
剩欲与君终此志，顽仙唯恐鬓成霜。"
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
"殷勤相送出天台，仙境那能却再来。云液每归须强饮，
如何有是心，不能叩丹阙。赫赫负君归，南山采芝蕨。
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
杳杳阴竹，坎坎路鼓。我尸入矣，得神之祜。
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
师说
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
与君一别三千岁，却厌仙家日月长。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
今日浪为千里客，看花惭上德星亭。"
他年有要玄珠者，赤水萦纡试一寻。"
"长闻乡人语，此家胜良贾。骨肉化饥魂，仓中有饱鼠。
何以谢徐君，公车不闻设。"
陶者
一叶随西风，君行亦向东。知妾飞书意，无劳待早鸿。
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
满帆若有归风便，到岸犹须隔岁期。"
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
"寺处唯高僻，云生石枕前。静吟因得句，独夜不妨禅。
"无家自身在，时得到莲宫。秋觉暑衣薄，老知尘世空。
不知携妓重来日，几树莺啼谷口风。"
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"