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恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字

未知 / 赵佩湘

不解如君任此生。"
新妇矶边月明,女儿浦口潮平。(渔父词,《野客丛谈》)"
"莫问华簪发已斑,归心满目是青山。
荒宁桁杨肃,芳辉兰玉滋。明质鹜高景,飘飖服缨绥。
振仪自西眷,东夏复分釐。国典唯平法,伊人方在斯。
因风初苒苒,覆岸欲离离。色带金堤静,阴连玉树移。
以兹喻臣下,亦可成邦国。虽曰愚者词,将来幸无惑。"
夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水,鵩鸟闲飞露里天。
身骑吴牛不畏虎,手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边,


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字拼音解释:

bu jie ru jun ren ci sheng ..
xin fu ji bian yue ming .nv er pu kou chao ping ..yu fu ci ..ye ke cong tan ...
.mo wen hua zan fa yi ban .gui xin man mu shi qing shan .
huang ning heng yang su .fang hui lan yu zi .ming zhi wu gao jing .piao yao fu ying sui .
zhen yi zi xi juan .dong xia fu fen li .guo dian wei ping fa .yi ren fang zai si .
yin feng chu ran ran .fu an yu li li .se dai jin di jing .yin lian yu shu yi .
yi zi yu chen xia .yi ke cheng bang guo .sui yue yu zhe ci .jiang lai xing wu huo ..
ye xian fang bu yue .lou jin yu chao tian .zhi qu dan chi jin .ming wang xu jian xian ..
.xi tian jie si lin .bu sheng jie you shen .kan ri he xian yao .shu fu jiu bing ren .
cang wu zuo huan yi lian pian .jiao ren yuan fan yu zhou shui .fu niao xian fei lu li tian .
shen qi wu niu bu wei hu .shou ti suo li qi feng yu .yuan ti ri mu jiang an bian .

译文及注释

译文
我(wo)做女儿的时光,不论黑夜(ye)还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
  所以近处的诸侯无不听命,远方的诸侯无不归顺。现在大毕、伯士一去世,新即位的犬戎国君就带着贡品前来(lai)朝见,天子却说:‘我一定要以不享的罪名征讨他’,并且向他炫耀武力,这样做恐怕(pa)会废弃先王的遗训,而使朝见天子之礼濒于破坏吧?我听说那犬戎国君秉性敦厚,能遵(zun)循祖先的遗德,遵守终生朝见一次之礼,专一不二,他们会有防御我们的准备的。”穆王不听,去征战犬戎,只得到四只白狼、四只白鹿带回来了。从此以后,荒服地方的诸侯就不来朝见了。
魂啊归来吧!
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。

注释
⑶几:几许,此处指多长时间。
③磻(音波):用生丝做绳系在箭上射鸟叫做弋,在系箭的丝绳上加系石块叫做磻。皋:水边地。这句是说在皋泽之地弋鸟。
④吊:对其不幸表示安慰。
11.近:形容词作动词,靠近。
⑴浓:指树丛的阴影很浓稠(深)。
⑴《春残》翁宏 古诗:春将尽。
(2)慵(yōng):懒惰,懒散。

赏析

  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一(shi yi)种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为(cheng wei)桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则(de ze)是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情,尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”,过去的日子出现的“昨风一吹无人会”,没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感,一定是人们沉浸在无情的喜悦里,已然忘记了秋风的凄冷,这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”,一是说今夜的月和往年是相似的,光是借代用法,突出的月亮还是昔日的月亮,暗含了人已不(yi bu)是昔日的意气之人了,照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦;二是言今夜的月亮似往年,但这样的月光照在身上,却令人清冷至极,置身“湓浦沙头水馆前”环境里,心内却是清冷感,诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一(mei yi)名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗,托物言志的。因而,此诗中的《病牛》李纲 古诗,也即作者自身的形象活了,动了,能在读者心中引起共鸣,产生美感。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中,诗人从听觉及视觉的高低远近着笔,落笔细致,层次清楚。无论写景还是用典,都贴切自然,紧扣“早秋”这一主题。
  杨继盛舍身取义的高尚精神和气节,感动了京城百姓,深得民心,在押解他去会审的途中,观看的百姓充满了街道,以致道路阻塞不能通行,人们不仅齐声叹息,而且为之流下了热泪。他死了以后,他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年,严嵩罢官;后十年,严嵩削籍为民,抄没家产,严世藩伏诛;后十一年,明穆宗即位,为杨继盛平反,谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿,层层递进:“上天非汝知,何苦诘其常?岂惜尽告汝,于汝恐不祥。至如人间疑,汝敢问子王?”意思是说:“天上的事本来不是你所应该知道的,何苦一定要寻根究底呢?如果你一定要把天上名实不符之事问个明白,哪里是我不肯告诉你,只恐天机泄漏给你,于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂,譬如人间有种种荒谬不平之事,难道你敢统统拿去话问王者吗?”神官的这几句话虽是劝告之辞,却揭示出丰富深刻的道理,它一方面表明大千世界到处黑白不分,是非颠倒,人间如此,天上亦然。同时以“至如人间疑,汝敢问于王”两句直接点醒正意,有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政治现实。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:

创作背景

  丘迟和陈伯之本来都是齐朝大臣,一个官至太中大夫,一个是冠军将军、骠骑司马。往远里说,丘迟八岁就会写文章,长大后更是以文采出众而为世人称道。陈伯之幼时就臂力过人,但游手好闲,不肯从事农业生产,每逢稻熟的时候就持刀抢夺,长大后沦为海盗,抢劫时被船主砍掉了左耳。后来投奔同乡车骑将军王广之,因作战勇敢屡有战功,逐渐升迁为冠军将军、骠骑司马。丘、陈二人虽是同朝为官,却是文武相对,德行相反。也正是因为这样,才有后来丘迟《《与陈伯之书》丘迟 古诗》的产生。

  

赵佩湘( 未知 )

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简 介

赵佩湘 赵佩湘,字芸浦,丹徒人。干隆癸丑进士,官给事中。有《恒春吟馆诗集》。

南湖早春 / 掌机沙

妙用腾声冠盖间,胜游恣意烟霞外。故碑石像凡几年,
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"
伊予谅无取,琐质荷洪慈。偶来贰仪曹,量力何可支。
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛,麋鹿呦呦达遗址。
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
"今日见花落,明日见花开。花开能向日,花落委苍苔。
"武陵源在朗江东,流水飞花仙洞中。
恭事四海人,甚于敬公卿。有恶如己辱,闻善如己荣。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 徐良弼

"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
"天晴禾黍平,畅目亦伤情。野店云日丽,孤庄砧杵鸣。
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"
"关山万里远征人,一望关山泪满巾。
宝瑟连宵怨,金罍尽醉倾。旄头星未落,分手辘轳鸣。"


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 关景仁

竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
今呈胸臆事,当为泪沾巾。"
绣被花堪摘,罗绷色欲妍。将雏有旧曲,还入武城弦。"
渐思霜霰减,欲报阳和发。谁家挟纩心,何地当垆热。
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
"别离无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
渚边游汉女,桑下问庞公。磨灭怀中刺,曾将示孔融。"
清明人比玉,照灼府如莲。伫报司州政,征黄似颍川。"


高阳台·西湖春感 / 赵公豫

酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。
暗池光幂zx,密树花葳蕤。九城钟漏绝,遥听直郎归。"
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
"寺门连内绕丹岩,下界云开数过帆。
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。


涉江 / 苏缄

栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔,经宿城南看野泉。
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
"载酒入烟浦,方舟泛绿波。子酌我复饮,子饮我还歌。
野驿烟火湿,路人消息狂。山楼添鼓角,村栅立旗枪。
蔽日高高树,迎人小小船。清风长入坐,夏月似秋天。"
从奴斜抱敕赐锦,双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟,
"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。


自常州还江阴途中作 / 杨豫成

谁令呜咽水,重入故营流。"
"不食黄精不采薇,葛苗为带草为衣。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少,斜舞遮春到地难。
下来立定重系衣,复畏斜风高不得。傍人送上那足贵,
今日登临唯有泪,不知风景在何山。"
"任性常多出,人来得见稀。市楼逢酒住,野寺送僧归。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。


河传·春浅 / 程垣

万姓厌干戈,三边尚未和。将军夸宝剑,功在杀人多。
"忆昔征南府内游,君家东閤最淹留。纵横联句长侵晓,
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
"晚节闻君道趣深,结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶,
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
"扫榻相逢宿,论诗旧梵宫。磬声迎鼓尽,月色过山穷。
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
唯念得尔辈,时看慰朝夕。平生兹已矣,此外尽非适。"


自责二首 / 夏宝松

"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
美人湘水曲,桂楫洞庭遥。常恐时光谢,蹉跎红艳凋。"
每念支离苦,常嗟骨肉分。急难何日见,遥哭陇西云。"
"山气碧氤氲,深林带夕曛。人归孤嶂晚,犬吠隔溪云。
摛霞晚舒艳,凝露朝垂珠。炎沴昼方铄,幽姿闲且都。
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
静看歌扇举,不觉舞腰回。寥落东方曙,无辞尽玉杯。"
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"


塞上忆汶水 / 杜佺

司理因旷职,曲台仍礼神。愧非夔龙姿,忽佐尧舜君。
幸得柱山当郡舍,在朝长咏卜居篇。"
山蝉铃阁晚,江雨麦田秋。唯有空门学,相期老一丘。"
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
那令杂繁手,出假求焦尾。几载遗正音,今朝自君始。"
五陵共猎秦祠。昼夜歌钟不歇,山河四塞京师。"
"还归柳市去,远远出人群。苔甃桐花落,山窗桂树薰。
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"


书湖阴先生壁 / 孙棨

南归路极天连海,惟有相思明月同。"
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝,异乡景物又更新。
计拙偷闲住,经过买日行。如无自来分,一驿是遥程。"
舒黛凝歌思,求音足笔端。一闻清佩动,珠玉夜珊珊。"
"浮生共多故,聚宿喜君同。人息时闻磬,灯摇乍有风。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"