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与于襄阳书

南北朝 / 曾布

行人渡流水,白马入前山。
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
桃蹊李径尽荒凉,访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固,
羽化思乘鲤,山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅,真恐湿蟠桃。"
使我西南行。一步一攀策,前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起,
"池寒柳复凋,独宿夜迢迢。雨顶冠应冷,风毛剑欲飘。
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。


与于襄阳书拼音解释:

xing ren du liu shui .bai ma ru qian shan .
shan xing shui su bu zhi yuan .you meng yu cha jin lv yi ..
bi jing gong cheng he chu shi .wu hu yun yue yi fan kai .
.wu mei gan xia fei .jun zi shang ma yi .sui yue zhong rong zai .jia yuan jin qie gui .
jun wang qian rang ni jin shi .cang cui kong gao wan sui shan .
ru ge yan tai jing .zhai yuan san xue feng .ru he bu xiang jian .yi bian si qian song ..
wang yuan lin gu shi .yin yu luo pian xia .ye qing kan bu zu .gui lu si you she ..
.mu fu jin ping man .ke liu rong kun jian .ji liu shuang jia shui .qing ai ri lian shan .
tao qi li jing jin huang liang .fang jiu xun xin yi zi shang .sui you yi qin cang li gu .
yu hua si cheng li .shan piao yu bian ao .yang wu you pu chi .zhen kong shi pan tao ..
shi wo xi nan xing .yi bu yi pan ce .qian xing zheng ji ming .yin yun ran ran hu fei qi .
.chi han liu fu diao .du su ye tiao tiao .yu ding guan ying leng .feng mao jian yu piao .
.tai jing ying hui jing jian fen .xiao ran kong jie jing ai fen .yi sheng shu qing guo han shui .
shuang xia qing sheng zai .yue gao tan ying wei .li ting shi yu liao .zuo zhou xi fu gui ..
.wai qi feng hou zi you en .ping ming tong ji jiu hua men .

译文及注释

译文
清澈的溪水呜咽着,霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮,将云迎接回来,又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望,没有音信。帆船来来往往,天边是帝王(wang)的住所。
我们(men)官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在梅花边我们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
一进门老范就满地找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你是谁?如此狼狈?
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜(du)牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
  后来,各国(guo)诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任,不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
冷落的白昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱(ai)慕她动人的容颜?
清晨,朝霞满天,我就要踏上归程。从江上往高处看,可以看见白帝城彩云缭绕,如在云间,景色绚丽!千里之遥的江陵,一天之间就已经到达。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。

注释
⑸软舆(yú):即轿子。唐王建《宫词》之七五:“御前新赐紫罗襦,步步金阶上软舆。”
117. 众:这里指军队。
⑷志:标记。
⑴《南邻》杜甫 古诗:指杜甫草堂《南邻》杜甫 古诗朱山人。
(20)辱:屈辱,这里作表示敬意的词。
44.非子也耶:不是你吗?“也”在这里不表示意义,只起辅助语气的作用。
(9)干:干谒,对人有所求而请见。诸侯:此指地方长官。
(13)齐纨:山东出产的白色细绢。

赏析

  以上两段,先是喟叹自然美的鬼斧神工,又对自然美的不合谐产生疑问,由物及世,由物及人,可见下笔之前成竹在胸,先扬而后抑,复而别开洞天,表达了柳宗元写景的真实寓意。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗(tai su)太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强(mian qiang)相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  三四两句承接“空喜欢”,对第二句留下的悬念进行解释。本来,上山过程中要攀登多少道山岭,下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知,“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵,设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦,直至恍然大悟,也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻(qi)”,自必是一位女子。这女子大约全(yue quan)不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  全诗四层写来一张一弛,顿挫抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
  本来是前妻故夫相遇的尴尬场面,到最后却如此喜感地收场,读至此,不仅使读者会心一笑,为诗人驾驭诗歌的能力所大为折服。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手,而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式,将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮,受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜,又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀,然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾,中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑,这两句本应居于开头两句之前,诗人安排在开头两句之后,补充说明事情的原委,不仅没有产生句子错位的混乱感觉,而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”,对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思,赏赐诸侯出于真心,可见天子的情真意切。“钟鼓既设,一朝飨之”,从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛,表面看是周天子为有功诸侯庆功,实际上是歌颂周天子的文治武功。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。

创作背景

  《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年(1087年)在京任著作佐郎时所作。

  

曾布( 南北朝 )

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简 介

曾布 曾布(1036年11月3日—1107年8月21日),字子宣,江西南丰人。汉族江右民系。北宋大臣,曾易占之子,曾巩异母弟,曾任北宋右相。世称“南丰七曾”(曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦)之一。曾作为王安石的助手推行新政,徽宗时出任丞相,谥“文肃”,《宋史》有传。

花犯·苔梅 / 薇彬

茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。
"吾君贤相事南征,独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别,
"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
"新柳间花垂,东西京路岐。园林知自到,寝食计相思。


水龙吟·腰刀首帕从军 / 壤驷姝艳

"斗酒故人同,长歌起北风。斜阳高垒闭,秋角暮山空。
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
喧喧徇声利,扰扰同辙迹。傥无世上怀,去偃松下石。"
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
岂知万里黄云戍,血迸金疮卧铁衣。"
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"


临平道中 / 蚁依山

"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶,少女风前烂熳花。
近来闻说烧丹处,玉洞桃花万树春。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
沈裴笔力斗雄壮,宋杜词源两风雅。他方居士来施斋,


柏学士茅屋 / 玄冰云

罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
数急芙蓉带,频抽翡翠簪。柔情终不远,遥妒已先深。
宛陵楼上瞪目,我郎何处情饶。
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"关西又落木,心事复如何。岁月辞山久,秋霖入夜多。


国风·王风·扬之水 / 厉庚戌

自怜亦是膺门客,吟想恩荣气益振。"
"郡斋秋尽一江横,频命郎官地更清。星月去随新诏动,
东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。"
沙雁同船去,田鸦绕岸啼。此时还有味,必卧日从西。"
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
门路穿茶焙,房门映竹烟。会须随鹿女,乞火到窗前。
碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄,百岁须齐卫武公。


烈女操 / 端木东岭

生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
"残阳终日望栖贤,归路携家得访禅。世缺一来应薄命,
车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"
是宝终知贵,唯恩且用酬。如能在公掌,的不负明眸。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。


酬彭州萧使君秋中言怀 / 娜鑫

犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急,衣裳未了剪刀忙。
"飞度龙山下远空,拂檐萦竹昼濛濛。
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
"北去西游春未半,蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影,
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。
"柏梯还拟谢微官,遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断,
白璧心难说,青云世未遭。天涯望不极,谁识咏离骚。"


送魏十六还苏州 / 太叔景川

向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
戍客烽楼迥,文君酒幔斜。新题好不极,珠府未穷奢。"
画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。"
悔逐迁莺伴,谁观择虱时。瓮间眠太率,床下隐何卑。
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。


满庭芳·茉莉花 / 巴怀莲

远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
顾我由群从,逢君叹老成。庆流归嫡长,贻厥在名卿。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
"扬雄词赋举天闻,万里油幢照塞云。
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
"拨火垂帘夕,将暄向冷天。闷斟壶酒暖,愁听雨声眠。
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。


学弈 / 翟雨涵

"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
还有玉楼轻薄女,笑他寒燕一双双。"
"通竹引泉脉,泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"含桃庄主后园深,繁实初成静扫阴。
闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。