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题醉中所作草书卷后

明代 / 余镗

使我昼立烦儿孙,令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去,
"南陌春风早,东邻曙色斜。一花开楚国,双燕入卢家。
三峡春冬交,江山云雾昏。正宜且聚集,恨此当离尊。
边庭绝刁斗,战地成渔樵。榆关夜不扃,塞口长萧萧。
"久客宜旋旆,兴王未息戈。蜀星阴见少,江雨夜闻多。
地极临沧海,天遥过斗牛。精诚如可谅,他日寄冥搜。"
前路方悠然。明日分飞倘相忆,只应遥望西南天。"
离袂惜嘉月,远还劳折芳。迟回越二陵,回首但苍茫。
"汉家仍用武,才子晚成名。惆怅江陵去,谁知魏阙情。
"中峰炼金客,昨日游人间。叶县凫共去,葛陂龙暂还。
古树生春藓,新荷卷落花。圣恩加玉铉,安得卧青霞。"


题醉中所作草书卷后拼音解释:

shi wo zhou li fan er sun .ling wo ye zuo fei deng zhu .yi zi chu wei yong jia qu .
.nan mo chun feng zao .dong lin shu se xie .yi hua kai chu guo .shuang yan ru lu jia .
san xia chun dong jiao .jiang shan yun wu hun .zheng yi qie ju ji .hen ci dang li zun .
bian ting jue diao dou .zhan di cheng yu qiao .yu guan ye bu jiong .sai kou chang xiao xiao .
.jiu ke yi xuan pei .xing wang wei xi ge .shu xing yin jian shao .jiang yu ye wen duo .
di ji lin cang hai .tian yao guo dou niu .jing cheng ru ke liang .ta ri ji ming sou ..
qian lu fang you ran .ming ri fen fei tang xiang yi .zhi ying yao wang xi nan tian ..
li mei xi jia yue .yuan huan lao zhe fang .chi hui yue er ling .hui shou dan cang mang .
.han jia reng yong wu .cai zi wan cheng ming .chou chang jiang ling qu .shui zhi wei que qing .
.zhong feng lian jin ke .zuo ri you ren jian .ye xian fu gong qu .ge bei long zan huan .
gu shu sheng chun xian .xin he juan luo hua .sheng en jia yu xuan .an de wo qing xia ..

译文及注释

译文
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说,但有许多难言之隐无法倾诉,只(zhi)好憋闷在心中,心里万分痛苦,就像车轮在肠子里转动,一股阵阵绞痛。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方(fang)面,舍弃细微的地方;把(ba)情况紧(jin)急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
“魂啊归来吧!
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
临邛(qiong)道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
古祠接近月宫,蟾蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染(ran)红。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。

注释
[5]闭关:闭门谢客,也指不为尘事所扰。颜延之《五君咏》:“刘伶善闭关,怀情减闻见”。
廪(lǐn)延:地名,河南省延津县北。
(33)穆、襄:秦穆公和晋襄公。
⑺卧龙:指诸葛亮。《蜀书·诸葛亮传》:“徐庶……谓先主曰:‘诸葛孔明者,卧龙也。’”。跃马:指公孙述。字子阳,扶风人。西汉末年,天下大乱,他凭蜀地险要,自立为天子,号“白帝”。这里用晋代左思《蜀都赋》中“公孙跃马而称帝”之意。诸葛亮和公孙述在夔州都有祠庙,故诗中提到。这句是贤人和愚人终成黄土之意。
火爆声:烈火燃烧物品爆裂的声音。
8.荐:奉献。

赏析

  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌?
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见(jian)卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  其一
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜(shuang)禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  这首诗是初唐诗(tang shi)人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  接下去四句,抛开“百忧”,另起波澜,转而对寺塔建筑进行描绘。“方知”承“登兹”,细针密线,衔接紧凑。象教即佛教,佛教用形象来教人,故称“象教”。“冥搜”,意谓在高远幽深中探索,这里有冥思和想象的意思。“追”即“追攀”。由于塔是崇拜佛教的产物,这里塔便成了佛教力量的象征。“方知象教力,足可追冥搜”二句,极赞寺塔建筑的奇伟宏雄,极言其巧夺天工,尽人间想象之妙。写到这里,又用惊人之笔,点明登塔,突出塔之奇险。“仰穿龙蛇窟”,沿着狭窄、曲折而幽深的阶梯向上攀登,如同穿过龙蛇的洞穴;“始出枝撑幽”,绕过塔内犬牙交错的幽暗梁栏,攀到塔的顶层,方才豁然开朗。此二句既照应“高标”,又引出塔顶远眺,行文自然而严谨。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  三.李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
  第一层从开头到“天子为之微启齿”,共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面,从开始“弦鼓一声双袖举”,一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞,象雪花空中飘摇,象蓬草迎风飞舞,其旋转飞转的车轮和疾风还要快,而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦,转啊转啊,“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”,误解为在车轮上跳舞。从现存史料看,胡旋应是在地面上进行的,方能做到“疾如风焉”。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适(du shi)应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  楚王的罪孽是深重的,是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意,诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处,在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句,就是这种独特感受的集中表现。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的(lin de)真挚淳厚的情谊相契合。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

余镗( 明代 )

收录诗词 (1843)
简 介

余镗 余镗,新会人。明神宗万历十年(一五八二)举人,二十三年(一五九五)就清河教谕,迁融县知县,以入觐卒京邸。事见清道光《广东通志》卷七五。

沁园春·读史记有感 / 万俟婷婷

"东门送远客,车马正纷纷。旧识张京兆,新随刘领军。
"朔风飘胡雁,惨澹带砂砾。长林何萧萧,秋草萋更碧。
赋诗独流涕,乱世想贤才。有能市骏骨,莫恨少龙媒。
贾生去洛阳,焜耀琳琅姿。芳名动北步,逸韵凌南皮。
"小山为郡城,随水能萦纡。亭亭最高处,今是西南隅。
途殊迹方间,河广流且驶。暮帆望不及,览赠心欲醉。
荒城背流水,远雁入寒云。陶令门前菊,馀花可赠君。"
野老至今犹望幸,离宫秋树独苍苍。"


南涧 / 公孙乙卯

发日排南喜,伤神散北吁。飞鸣还接翅,行序密衔芦。
"楠树色冥冥,江边一盖青。近根开药圃,接叶制茅亭。
"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
谷虚云气薄,波乱日华迟。战伐何由定,哀伤不在兹。
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
饯尔白头日,永怀丹凤城。迟迟恋屈宋,渺渺卧荆衡。
"离舟解缆到斜晖,春水东流燕北飞。才子学诗趋露冕,
"夙昔皆黄绶,差池复琐闱。上田无晚熟,逸翮果先飞。


邺都引 / 溥访文

健儿簸红旗,此乐或难朽。日车隐昆仑,鸟雀噪户牖。
旧随汉使千堆宝,少答胡王万匹罗。
复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。
"自厌久荒浪,于时无所任。耕钓以为事,来家樊水阴。
云晴鸥更舞,风逆雁无行。匣里雌雄剑,吹毛任选将。"
汀洲稍疏散,风景开怏悒。空慰所尚怀,终非曩游集。
跻攀倦日短,语乐寄夜永。明燃林中薪,暗汲石底井。
天寒行旅稀,岁暮日月疾。荣名忽中人,世乱如虮虱。


河满子·正是破瓜年纪 / 完颜永贺

"制胜三军劲,澄清万里馀。星飞庞统骥,箭发鲁连书。
秉钺知恩重,临戎觉命轻。股肱瞻列岳,唇齿赖长城。
"向山独有一人行,近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子,
毕娶愿已果,养恬志宁违。吾当挂朝服,同尔缉荷衣。"
幸将仙子去,复与故人同。高枕随流水,轻帆任远风。
草色田家迥,槐阴府吏迎。还将海沂咏,籍甚汉公卿。"
"苍江多风飙,云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪,焉得不低垂。
神明依正直,故老多再拜。岂知千年根,中路颜色坏。


和张燕公湘中九日登高 / 崇晔涵

今朝永嘉兴,重见谢公游。"
日月还相斗,星辰屡合围。不成诛执法,焉得变危机。
稍辨郢门树,依然芳杜洲。微明三巴峡,咫尺万里流。
羽扇扬风暇,瑶琴怅别情。江山飞丽藻,谢脁让前名。"
大哉霜雪干,岁久为枯林。
心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧,
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"


蝶恋花·从汀州向长沙 / 笪冰双

石尊能寒酒,寒水宜初涨。岸曲坐客稀,杯浮上摇漾。
红取风霜实,青看雨露柯。无情移得汝,贵在映江波。"
"入门花柳暗,知是近臣居。大隐心何远,高风物自疏。
"南徐风日好,怅望毗陵道。毗陵有故人,一见恨无因。
山晚云初雪,汀寒月照霜。由来濯缨处,渔父爱沧浪。"
及此离垢氛,兴来亦因物。末路期赤松,斯言庶不伐。"
好是吾贤佳赏地,行逢三月会连沙。"
承恩金殿宿,应荐马相如。"


游子 / 晏庚午

即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
"季冬忆淇上,落日归山樊。旧宅带流水,平田临古村。
孝理敦国政,神凝推道经。瑞芝产庙柱,好鸟鸣岩扃。
二鹰勐脑徐侯穟,目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜,
云客方持斧,与人正相临。符印随坐起,守位常森森。
"银河帝女下三清,紫禁笙歌出九城。
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
"威弧不能弦,自尔无宁岁。川谷血横流,豺狼沸相噬。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 张廖东芳

山色日夜绿,下有清浅濑。愧作拳偻人,沈迷簿书内。
"汉家无事乐时雍,羽猎年年出九重。玉帛不朝金阙路,
人稀傍河处,槐暗入关时。独遣吴州客,平陵结梦思。"
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
争名古岂然,键捷欻不闭。例及吾家诗,旷怀扫氛翳。
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。
白头授简焉能赋,愧似相如为大夫。"


牧竖 / 皇甫米娅

镜水君所忆,莼羹余旧便。归来莫忘此,兼示济江篇。"
"海内文章伯,湖边意绪多。玉尊移晚兴,桂楫带酣歌。
笔架沾窗雨,书签映隙曛。萧萧千里足,个个五花文。"
云里隔窗火,松下闻山磬。客到两忘言,猿心与禅定。"
简异当朝执,香非寓直熏。差肩何记室,携手李将军。
"南浦菰蒋覆白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水,
自顾转无趣,交情何尚新。道林才不世,惠远德过人。
几载困常调,一朝时运催。白身谒明主,待诏登云台。


高阳台·过种山即越文种墓 / 东方洪飞

"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
纵猎旗风卷,听笳帐月生。新鸿引寒色,回日满京城。"
片云对渔父,独鸟随虚舟。我心寄青霞,世事惭白鸥。
明主虽然弃,丹心亦未休。愁来无去处,只上郡西楼。"
兵戈犹在眼,儒术岂谋身。共被微官缚,低头愧野人。"
无不备全。凡二章,章四句)
"黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻。