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指南录后序

近现代 / 董贞元

"郎官旧华省,天子命分忧。襄土岁频旱,随车雨再流。
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
飘风忽截野,嘹唳雁起飞。昔时同往路,独往今讵知。"
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
顷来阙章句,但欲闲心魂。日色隐空谷,蝉声喧暮村。


指南录后序拼音解释:

.lang guan jiu hua sheng .tian zi ming fen you .xiang tu sui pin han .sui che yu zai liu .
feng he chui an liu .xue jin jian ting sha .yu xiang dong xi zui .kuang mian yi fang ge ..
qin xin qiu yu jin sha ting .weng bian nan fu qian bei lv .hai shang zhong mian wan ren qing .
jin ri yong yi zhao .he nian zui yi song .zi zhi xian wei de .bu gan xiao zhou yong ..
yao wang qing qing he pan cao .ji duo gui ma yu xiu niu .
ke yin wan jing ting gu zhao .seng ta qing yin che shang fang ..
piao feng hu jie ye .liao li yan qi fei .xi shi tong wang lu .du wang jin ju zhi ..
.zhu li guo hong qiao .hua jian jie lv miao .chi liang xing bie jiu .shan cui fu xing biao .
chun feng ming yu pei .mu yu fu ling yi .qi dan xiang jiang kou .neng ling huai er fei ..
bai ri ke fu nong .qing du zai zhi chi .bei feng luo si ming .nan dou shang sheng ji .
.luo ting yi zhao ku piao peng .bai lang qi chuan zi xiang dong .chu guo hui lan zeng chang wang .
.fan jun geng shang zhu jin tai .shi nan min lao jie jun cai .zi you sheng ming chi yu xi .
gan tan wei zhong qu .lei xia bu ke shou .wu hu zhong zi qi .ling luo gui huang qiu .
jin zi mo xian gui lu yuan .hua yi yi tong tai ping nian ..
.niao niao xiang ying san si zhi .ting ting hong yan zhao jie chi .zheng dang wan jian chu kai chu .
xian ni jin hui du fang xi .you quan shi shang zi chan yuan ..
qing lai que zhang ju .dan yu xian xin hun .ri se yin kong gu .chan sheng xuan mu cun .

译文及注释

译文
静静的(de)深夜四周没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷(fen)纷飘落到地面。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
秋天一眼望去清旷无极,远处隐隐约约荡起层云。
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
千座山峰如枪林(lin)立,万条沟壑如临深渊。
想来江山之外,看尽烟云发生。
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙(long)雕刻,白昼(zhou)静书斋空,只听拓碑声响登登。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。

注释
4.秋鬓:苍白的鬓发.
(24)阜:丰盛。
27.偿赵城:把十五城补偿给赵国。
金络脑——用黄金装饰的马笼头,说明马具的华贵。
班军:调回军队,班:撤回
”熊咆“句:熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响。“殷岩泉”即“岩泉殷”。殷,这里用作动词,震响。
长亭:古时驿路上十里一长亭,五里一短亭,供人休息,又是送别的地主。

赏析

  如果只读第一句,读者可能会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下,寂静的空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂。啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是(shi)非常丰富多彩的。然而此刻,这一切都杳无声息,只是偶尔传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密)。这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是(du shi)有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
  此诗和《舂陵行》都是作者(zuo zhe)反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义,且比喻自然生动形象,特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖,活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按:庄子和惠子本是朋友,惠子先于庄子而逝,在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  诗的起四句为第一段,渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象,正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人,驾驭玉花骢马,淡妆多态。她骑在骏马上,身段轻盈,恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上,宛若游龙。美人名马,相互辉映;神采飞动,容光艳丽。《明皇杂录》记载:虢国夫人出入宫廷,常乘紫骢,使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句,写虢国夫人的骄纵,和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句,再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫,杨家豪奴,挥动金鞭与公主争道,致使公主惊下马来,宝钗堕地。据史载,某年正月十五日,杨家五宅夜游,与广平公主争道西市门,结果公主受惊落马。诗所写的,正是画意所在。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  “丈夫贵兼济,岂独善一身”是全诗的警句,反映了白居易的思想:大丈夫贵在兼济天下,做利国利民之事,不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说:“古人云:穷则独善其身,达则兼济天下。仆(白居易自谦称)虽不肖,常师此语……志在兼济,行在独善。”这两(zhe liang)句可视为白居易的抱负和志向,也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风趣。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

董贞元( 近现代 )

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简 介

董贞元 董贞元,淮南海州(今江苏连云港)人。徽宗政和间官金紫光禄大夫,忤蔡京去官,挈年家居乌程梅林里。性好赋梅诗。事见《董氏诗萃》卷一。

妾薄命·为曾南丰作 / 呼延壬

月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
向夕波摇明月动,更疑神女弄珠游。"
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 申屠静静

岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
清旦司天台进状,夜来晴霁泰阶平。
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
宾馆在林表,望山启西扉。下有千亩田,泱漭吴土肥。
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神,保子孙兮千万春。"
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
"非关秋节至,讵是恩情改。掩嚬人已无,委箧凉空在。
"凿山导伊流,中断若天辟。都门遥相望,佳气生朝夕。


铜官山醉后绝句 / 谷梁戊寅

向夕波摇明月动,更疑神女弄珠游。"
"梁宋人稀鸟自啼,登舻一望倍含凄。白骨半随河水去,
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
褒雄饶义路,贾马避词林。下直无他事,开门对远岑。
屡蹑莓苔滑,将寻汗漫期。倘因松子去,长与世人辞。"
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。


浣溪沙·和无咎韵 / 茶兰矢

"沈沈积素抱,婉婉属之子。永日独无言,忽惊振衣起。
黯黯离魂去不通,直道未能胜社鼠,孤飞徒自叹冥鸿。
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
东南云开处,突兀猕猴台。崖口悬瀑流,半空白皑皑。
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神,保子孙兮千万春。"
窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"


狱中题壁 / 夏玢

州县信徒劳,云霄亦可期。应须力为政,聊慰此相思。"
故人是邑尉,过客驻征轩。不惮烟波阔,思君一笑言。"
仙乐春来按舞腰,清声偏似傍娇饶。
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。
"田中开白室,林下闭玄关。卷迹人方处,无心云自闲。
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀,又欲休官就本师。


梦天 / 芒碧菱

"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
"凤辖将军位,龙门司隶家。衣冠为隐逸,山水作繁华。
银河无鹊桥,非时将安适。闺人理纨素,游子悲行役。
"昨玩西城月,青天垂玉钩。朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。
"韩公是襄士,日赏城西岑。结构意不浅,岩潭趣转深。
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
云僧不见城中事,问是今年第几人。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,


清平乐·年年雪里 / 濯己酉

七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 登壬辰

"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。
"南望庐陵郡,山连五岭长。吾君怜远俗,从事辍名郎。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
贝叶传金口,山楼作赋开。因君振嘉藻,江楚气雄哉。"
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,


贺新郎·纤夫词 / 万俟庆雪

"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
太白出东方,彗星扬精光。鸳鸯非越鸟,何为眷南翔。
逐逐怀良驭,萧萧顾乐鸣。(《省试骐骥长鸣》诗,
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
寄谢山中人,可与尔同调。"
西山木石尽,巨壑何时平。"
摇摇离绪不能持,满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友,
丹殿据龙首,崔嵬对南山。寒生千门里,日照双阙间。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 材晓

枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
苍茫迷所适,危安惧暂宁。信此天地内,孰为身命轻。
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"