摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
"信陵名重怜高才，见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑，
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
重来兼恐无寻处，落日风吹鼓子花。"
天涯方叹异乡身，又向天涯别故人。
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
如何未隔四十载，不遇论量向此生。"
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋拼音解释:
.xin ling ming zhong lian gao cai .jian wo chang chui qing yan kai .bian chu yan ji zai qing xu .
ji jing ta guo sui .yi jian gu xiang ren .hui shou chang an dao .shi nian kong ku xin ..
.shao jian xiu xing de si shi .mao tang fo xiang yi sui shi .chan yi na hou yun cang xian .
da fan jun zi xing cang shi .zi you long shen wei guo hu .
zhong lai jian kong wu xun chu .luo ri feng chui gu zi hua ..
tian ya fang tan yi xiang shen .you xiang tian ya bie gu ren .
.sui bei feng shuang jing yu cui .jiao ran yan se bu di cui .yi yi su shou neng zhuang chu .
man mian chun chou xiao bu de .geng kan xi lu ji liao fei ..
.tian xia you shui yi you shan .fu chun shan shui fei ren huan .
ru he wei ge si shi zai .bu yu lun liang xiang ci sheng ..
译文及注释
译文
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
陇山的流水，流离了山下。想着我孤(gu)身一个人，翩然走在空旷的野外。
黄台下种着瓜，瓜成熟的季节，瓜蔓上几长了很多瓜。
秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
你看那欣赏雪景的人们，原(yuan)都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
国家庄严不复存在，对着上帝(di)有何祈求？
可惜到(dao)了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉(yu)快。可半道中被自居易邀约林(lin)逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一双巧手而为。
注释
②青楼：墙壁涂以青色的楼房，汉唐时指贵妇人住所，元明以来，逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望：这里读平声。
⑾绛河：即银河。天空称为绛霄，银河称为绛河。
①待用：等待（朝廷）任用。
124. 已：时间副词，可译为“在……之后”。
⑺胡：何，怎么。 然：这样。 而：如、象。
136.璜（huáng）台：玉台。成：层。
69.霰（xian4线）：雪珠。雰糅：纷杂。
赏析
3.没有陈叶就不会有新叶，没有前波亦不会有后波，新旧事物不是绝然对立的，不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分，旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想，暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”也体现了这一规律。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到(dao)了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风(de feng)格。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”，意思是说，宋朝的山何是永远存在的，不会被元朝永远占领，言外之意是宋朝还会复兴(xing)，山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非”句意，是说“城郭之非”只是暂时的，也就是说，宋朝人民还要继续反杭，继续斗争，广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰，蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚(ke sao)人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到(dao)了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风(de feng)格。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”，意思是说，宋朝的山何是永远存在的，不会被元朝永远占领，言外之意是宋朝还会复兴(xing)，山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非”句意，是说“城郭之非”只是暂时的，也就是说，宋朝人民还要继续反杭，继续斗争，广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰，蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚(ke sao)人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
创作背景
《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景，《毛诗序》说：“《《黍离》佚名 古诗》，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”从此诗序于王风之首，可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统。
鹧鸪天·桂花
"石门萝径与天邻，雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水，
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
摘如钩，挑如拨，斜如掌，回如斡。又如夏禹锁淮神，
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
七律·有所思
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
名山长恨送人游。关河见月空垂泪，风雨看花欲白头。
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸，榆塞飞时度晚云。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
小雅·黍苗
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
送人赴安西
"木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。
"上得孤城向晚春，眼前何事不伤神。遍看原上累累冢，
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
知古斋主精校2000.01.22.
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
临江仙·洞庭波浪飐晴天
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
"粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
"庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花，
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
春草
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵，只怜无援过吹嘘。
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷，已惊新夏燕巢梁。
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
长安春
"松因溪得名，溪吹答松声。缭绕能穿寺，幽奇不在城。
"久客厌岐路，出门吟且悲。平生未到处，落日独行时。
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
拟行路难·其一
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
"月里路从何处上，江边身合几时归。
改贯永留乡党额，减租重感郡侯恩。（洪景卢《野处集》
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
清平乐·题上卢桥
"青桂朱袍不贺兄，贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻，
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
"江上见危矶，人形立翠微。妾来终日望，夫去几时归。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
六幺令·绿阴春尽
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"