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侍从游宿温泉宫作

魏晋 / 夏子重

固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句)
"久客厌江月,罢官思早归。眼看春光老,羞见梨花飞。
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。
有客虽安命,衰容岂壮夫。家人忧几杖,甲子混泥途。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
存亡区中事,影响羽人情。溪寂值猿下,云归闻鹤声。
"蟋蟀已秋思,蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客,叹息此良时。
"五岳之丈人,西望青瞢瞢。云开露崖峤,百里见石棱。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
委输资外府,诹谋寄贤良。有才当陈力,安得遂翱翔。
郭璞赋游仙,始愿今可就。
永与奥区固,川原纷眇冥。居然赤县立,台榭争岧亭。
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,


侍从游宿温泉宫作拼音解释:

gu zai lei ji .gu wei .zhi shang .zhi shi yi zhang er yun shi er ju .
.jiu ke yan jiang yue .ba guan si zao gui .yan kan chun guang lao .xiu jian li hua fei .
.ying wu han chou si .cong ming yi bie li .cui jin hun duan jin .hong zi man duo zhi .
you ke sui an ming .shuai rong qi zhuang fu .jia ren you ji zhang .jia zi hun ni tu .
yi bao huan dan xiao .quan jiang shi shi shu .qiu feng jing xi li .xiao san ji qiao yu ..
cun wang qu zhong shi .ying xiang yu ren qing .xi ji zhi yuan xia .yun gui wen he sheng .
.xi shuai yi qiu si .hui lan reng bi zi .cuo tuo xian fu ke .tan xi ci liang shi .
.wu yue zhi zhang ren .xi wang qing meng meng .yun kai lu ya jiao .bai li jian shi leng .
wen wo he gong de .fu en liu yu chi .xiao hun ba bie mei .kui er chou ming shi ..
wei shu zi wai fu .zou mou ji xian liang .you cai dang chen li .an de sui ao xiang .
guo pu fu you xian .shi yuan jin ke jiu .
yong yu ao qu gu .chuan yuan fen miao ming .ju ran chi xian li .tai xie zheng tiao ting .
.ting wan ren jiang bie .chi liang jiu wei han .guan men lao xi meng .xian zhang yin gui can .
gu feng shi dai yi .kuai ma jin chan pei .huang yang yu bu shan .lu jiu duo huan zui .
lao ba zhi ming jing .bei lai wang bai yun .zi cong shi ci bo .bu fu geng lun wen ..
zi yan zhuan wan wu suo ju .da xiao xi zhi yong zhen tu .kuang lai zhi jin shi bu jin .

译文及注释

译文
那天听到这个噩耗(hao)的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
  一路上常冒着雾气露水,攀援悬崖峭壁,走过万山的峰顶,饥渴劳累,筋骨疲惫,又加上瘴疬侵其外,忧郁攻其中,难道能免于一死吗?我固然知道你会(hui)必死,可是没有想到会如此之快,更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀,还说它什么呢?我不过是怜念你们三具尸骨无所归依才来埋葬罢了,却使我引起无穷的感怆。唉,悲痛啊!纵然不葬你们,那幽暗的山崖上狐狸成群,阴(yin)深山谷中粗如车轮(lun)的毒蛇,也一定能够把你们葬在腹中,不致长久的暴露。你已经没有一点知觉,但我又怎能安心呢?自从我离开父母之乡来到此地,已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命,主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤,乃是我为你想得太(tai)重,而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了!
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
燕国太子喜欢收养门客,目的是对秦国报仇雪恨。
我来这里(li)正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
国有骏马却不知道驾乘啊,惶惶然又要索求哪种?
再没有编织同心结的东西,墓地上的繁花更不堪修剪。
卖炭得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
有一匹胡马,被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨,独自嘶鸣着,它停下来东张张,西望望,发(fa)现自己迷路了。而此刻,辽阔的大草原茫茫无边,天色将晚。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇(shan)柴门,独自归去。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。

注释
⑷沾:同“沾”。
①缫丝:将蚕茧抽出蚕丝的工艺概称缫丝。古时的缫丝方法,是将蚕茧浸在热盆汤中,用手抽丝,卷绕于丝筐上。
④俏:俊俏,美好的样子;(此处既能表现梅花的俏丽,又能表现革命者面对困难坚强不屈的美好情操。)
3.见赠:送给(我)。
4.华阴令:华阴县县官。
⑶龙标:诗中指王昌龄,古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。五溪:是武溪、巫溪、酉溪、沅溪、辰溪的总称,在今湖南省西部。

赏析

  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗(de shi)中,“桃花”这一(zhe yi)意象频频出现。试举几例:
  主旨:抒发了自己辞官司离京时(shi)的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
  上面对贬谪生活的描述,情调是感伤而低沉的,下面一转,而以欢欣鼓舞的激情,歌颂大赦令的颁行,文势波澜起伏。唐宪宗即位,大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声,那传送赦书时日行万里的情景,场面的热烈。节奏的欢快,都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布:“罪从大辟皆除死”,“迁者追回流者还”,这当然使韩、张二人感到回京有望。然而,事情并非如此简单。写到这里,诗情又一转折,尽管大赦令写得明明白白,但由于“使家”的阻挠,他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”,“只得”二字,把那种既心有不满又无可奈何的心情,淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地,职又是“判司”一类的小官,卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况,他们发出了深深的慨叹:“同时辈流多上道,天路幽险难追攀”。“天路幽险”,政治形势还是相当险恶的。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中(qu zhong)缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  全诗三章,前两章开头两句互文见义,说苕华盛开,一片黄色,叶子青青,沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴,苕叶青花黄,充满生机,而荒年的人民呢,却难以为生。诗人由联想导入感慨,两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年,人们在饥饿中挣扎,九死一生,难有活路,反不如苕一类植物,活得自在,生命旺盛。为此,他心里忧伤不已,竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下,本以人为贵,今反而羡慕无知觉的植物,乃至说出“不如无生”的话,实在悲哉痛哉,愤极恨极。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  本文按情节的发展过程可分三部分。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  后二句,“净”字极言边塞十分安宁,也饱含着胜利的喜悦,还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景,更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照,生动地反映了(ying liao)以前胡人驰骋天山,曾经耀武扬威、不可一世,如今天山依旧,胡人已遁迹远去这(qu zhe)一变化过程。
  “乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶,惊动树上栖鸦满天乱飞,天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字,由“乱叶”、“惊风”引出,生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞,惊风吹来,吹散了行列。“乱叶”二句,仰观所得,作对句状难写之景。“乱叶”写地上,“惊风”写天空。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身(de shen)边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的明月了。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟,画家对光的把握,诗人对语言的提炼,刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽,耐人寻味。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:

创作背景

  著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。

  

夏子重( 魏晋 )

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简 介

夏子重 字咸如,嘉庆二十三年生,光绪十六年卒,江阴人,早补诸生,同治丙寅充恩贡,就职学宫主讲西郊书院。

长相思三首 / 冯輗

棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近,转觉山林过客稀。
天生一艺更无伦,寥亮幽音妙入神。
"峡里云安县,江楼翼瓦齐。两边山木合,终日子规啼。
晨奔九衢饯,暮始万里程。山驿风月榭,海门烟霞城。
觉来缨上尘,如洗功德水。"
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,
"际晚绿烟起,入门芳树深。不才叨下客,喜宴齿诸簪。


南涧中题 / 宋廷梁

早晚卢家兰室在,珊瑚玉佩彻青霄。"
"驾车出人境,避暑投僧家。裴回龙象侧,始见香林花。
及观泉源涨,反惧江海覆。漂沙坼岸去,漱壑松柏秃。
游子出京华,剑门不可越。及兹险阻尽,始喜原野阔。
养子风尘际,来时道路长。今秋天地在,吾亦离殊方。"
遭乱意不归,窜身迹非隐。细人尚姑息,吾子色愈谨。
未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,


贺新郎·别友 / 朱兴悌

云随白水落,风振紫山悲。蓬鬓稀疏久,无劳比素丝。
"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
石城与岩险,铁骑皆云屯。长策一言决,高踪百代存。
"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
"楩楠枯峥嵘,乡党皆莫记。不知几百岁,惨惨无生意。
张范唯通梦,求羊永绝踪。谁知长卿疾,歌赋不还邛。"
国马竭粟豆,官鸡输稻粱。举隅见烦费,引古惜兴亡。


原州九日 / 韩常卿

雪岭日色死,霜鸿有馀哀。焚香玉女跪,雾里仙人来。
卷帘苔点净,下箸药苗新。记取无生理,归来问此身。"
"谷口山多处,君归不可寻。家贫青史在,身老白云深。
但觉尧天日转明。四野山河通远色,千家砧杵共秋声,
古庙祠金马,春江带白鼋。自应成旅逸,爱客有王孙。"
昔常以荒浪,不敢学为吏。况当在兵家,言之岂容易。
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
"谢客开山后,郊扉积水通。江湖千里别,衰老一尊同。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 王中立

"碧瓦朱楹白昼闲,金衣宝扇晓风寒。
童戏左右岸,罟弋毕提携。翻倒荷芰乱,指挥径路迷。
"君家东海东,君去因秋风。漫漫指乡路,悠悠如梦中。
"闻君寻野寺,便宿支公房。溪月冷深殿,江云拥回廊。
"斗鸡初赐锦,舞马既登床。帘下宫人出,楼前御柳长。
"峡中丈夫绝轻死,少在公门多在水。富豪有钱驾大舸,
生涯能几何,常在羁旅中。
"君不见汉家失统三灵变,魏武争雄六龙战。


和乐天春词 / 赛开来

崆峒地无轴,青海天轩轾。西极最疮痍,连山暗烽燧。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
西上轘辕山,丘陵横今古。和气蒸万物,腊月春霭吐。
我来始悟丹青妙,稽首如逢冰雪颜。"
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。
"近远从王事,南行处处经。手持霜简白,心在夏苗青。
白日移歌袖,清霄近笛床。翠眉萦度曲,云鬓俨分行。
寓直晦秋雨,吟馀闻远鸡。漏声过旦冷,云色向窗低。


卜算子·席上送王彦猷 / 张延祚

"柳影含云幕,江波近酒壶。异方惊会面,终宴惜征途。
海月迎归楚,江云引到乡。吾兄应借问,为报鬓毛霜。"
前庭少乔木,邻舍闻新禽。虽有征贤诏,终伤不遇心。"
士繇松筠操,幼深琼树姿。别来平安否,何阶一申眉。
"三伏适已过,骄阳化为霖。欲归瀼西宅,阻此江浦深。
绕阶春色至,屈草待君芳。"
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
"远水流春色,回风送落晖。人趋双节近,马递百花归。


阮郎归·呈郑王十二弟 / 吕时臣

积水澄天堑,连山入帝乡。因高欲见下,非是爱秋光。"
使我叹恨伤精魂。去年江南讨狂贼,临江把臂难再得。
应积泉中恨,无因世上逢。招寻偏见厚,疏慢亦相容。
及夫登衮冕,直气森喷薄。磊落见异人,岂伊常情度。
低昂各有意,磊落如长人。佳此志气远,岂惟粉墨新。
"故交日零落,心赏寄何人。幸与冯唐遇,心同迹复亲。
伫见田郎字,亲劳御笔题。"
归军剧风火,散卒争椎埋。一夕瀍洛空,生灵悲曝腮。


日暮 / 区大枢

"此老已云殁,邻人嗟亦休。竟无宣室召,徒有茂陵求。
"遗令奉君王,嚬蛾强一妆。岁移陵树色,恩在舞衣香。
秋风萧萧露泥泥。虎之饥,下巉岩,蛟之横,出清泚。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠,草动只怕长弓射。
宋公放逐曾题壁,物色分留与老夫。"
四海各横绝,九霄应易期。不知故巢燕,决起栖何枝。"
容颜岁岁愁边改,乡国时时梦里还。"
"云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。


陋室铭 / 张盛藻

"洛阳昔陷没,胡马犯潼关。天子初愁思,都人惨别颜。
积雪迷何处,惊风泊几时。大臣能护法,况有故山期。"
种药扶衰病,吟诗解叹嗟。似闻胡骑走,失喜问京华。"
气在驱驰出金帛。刘侯奉使光推择,滔滔才略沧溟窄。
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
荆巫非苦寒,采撷接青春。飞来两白鹤,暮啄泥中芹。
"元日到人日,未有不阴时。冰雪莺难至,春寒花较迟。