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江楼月

五代 / 沈景脩

人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
"喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
人生讵几何,在世犹如寄。虽有七十期,十人无一二。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。


江楼月拼音解释:

ren duo ai shi ju .wo du zhi shi yi .bu si xiu shang ren .kong duo bi yun si ..
.xia run qiu hou zao .qi yue feng sao sao .wei chuan yan jing wan .li shan gong dian gao .
bei chen wei an shao guang se .si xing huang huang ru huo chi .yao mang dong jiao she san tai .
chou jun you ru du men qu .ji shi hong chen man yan shi ..
qiu yi jing chu duo .kuang nai ling chen qu .shen zhu chan zhou feng .cui rong shan xiao lu .
ren sheng da kuai jian .ru hong mao zai feng .huo piao qing yun shang .huo luo ni tu zhong .
.qiu si tai bai feng tou xue .qing yi xian you dong kou yun .
.hai mei ban bai liu wei huang .dong shui chu rong ri yu chang .du la du wu ku shuang xian .
ni yang shui qi dao .hui zhong yu tian su .yi ya shu sui shi .reng jie yi feng su .
sui wu si yu guan .ge xiao sui qing fa .bai ri wei ji qing .yan tuo er yi re .
.xie ping xiu chuang chou bu dong .hong xiao dai huan lv huan di .
mu zhong xia he er zhong quan .dang shi zi yi wei shen gu .xia liu shui yin xiang jiang hai .
.wo nian wu shi qi .rong ming de ji xu .jia yi san dao ke .su hang liang zhou zhu .
ji kang ri ri lan .bi zhuo shi shi zui .jiu si ye shen gui .seng fang ri gao shui .
.xuan xuan che qi di wang zhou .ji bing wu xin zhu sheng you .
jun bing bu lai fang .wo mang nan wang xun .cha chi zhong ri bie .liao luo jing nian xin .
ren sheng ju ji he .zai shi you ru ji .sui you qi shi qi .shi ren wu yi er .
.xin shi chuan yong hu fen fen .chu lao wu wa er bian wen .jin jie hu wei hao cai zi .
.yu wu se kong wei fo shi .gu zai fang shu zai seng jia .
.yin jun zhi fei wen .quan jiao tian xia shi .di yi mo ruo chan .di er wu ru zui .

译文及注释

译文
  叛将康楚元、张嘉延(yan)非法弄兵,窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀,战争胜利在望;南(nan)征猛将密集如云,气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动,直斩长鲸,劈开海水。我看到楼船这样壮阔,就像王浚当年(nian)率领军队从三蜀东下,直取吴国,接受了吴军的投降的景象。扬兵开战,虎旗张扬,杀声震天,江中顿时白浪翻滚,犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内,在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟,头冠崔嵬,十分威武雄壮。天子驾临,细柳营开,细柳治军严谨,纪律严明。才知道灞上的队伍,就像孩子们在做游戏,很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子,月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑,壮士呼声震天。军队得胜庆功,演奏献凯之曲时,功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是(shi)去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
大雁都已飞走了,书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
来寻访。
巡视地方祭祀南岳,何等寂寥,当年的先人已早离去。
解下佩带束好求婚书信,我请蹇修前(qian)去给我做媒。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!你任善良以职位,凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤,强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良,没完没了造祸殃。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床(chuang)上。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠结,又像是碧山重叠攒(zan)聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说(shuo)不出一句话语。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
哭不成声,强忍泪水询问使者:什么时候真有我们朝廷的军队过来?
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。

注释
⑼《梁州》:曲名,即《凉州》,为唐代凉州一带的乐曲。
龟溪:水名,在今浙江德清县。《德清县志》:“龟溪古名孔愉泽,即余不溪之上流。昔孔愉见渔者得白龟于溪上,买而放之。”
⑹扉:门扇。
⑴献:进献礼物,引申为祝贺。
⑾领:即脖子.
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
12.倜傥才:卓异的才能。

赏析

  诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形:明月皎皎,湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟,水月相映,清辉怡人。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时(shi shi)担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕:山崖间,柏林里,风雨如啸;泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布,采玉人身系长绳,从断崖绝壁上悬身入水,只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那,采玉老汉看到古台石级上的悬肠草,这种草又叫思子蔓,不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女,他自己一旦丧命,那他的儿女就将很难为生了。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详(zhe xiang)尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已,并非没有,“莫道弦歌愁远谪”,其实心中何曾放下?再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字,我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡,所以“青山明(shan ming)月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在,是作者谴怀寄情的对象,更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁(yi pang)的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  其一
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。

创作背景

  这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象,那就是“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。据《五代史》载,先主王建晚年“多忌好杀,诸将有功名者,多因事诛之。”后主王衍继位后,对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀,王建立蜀,任过膳部员外郎、金堂令等职,因此,这首诗所写的内容,是有一定历史依据的。

  

沈景脩( 五代 )

收录诗词 (1874)
简 介

沈景脩 沈景脩,字汲民,号蒙叔,秀水人。咸丰辛酉拔贡,官寿昌教谕。有《蒙庐诗存》。

秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 陈秩五

"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
惭非甘棠咏,岂有思人不。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。


马诗二十三首·其十八 / 秦略

所遇皆如此,顷刻堪愁绝。回念入坐忘,转忧作禅悦。
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
子弟多寂寞,僮仆少精光。衣食虽充给,神意不扬扬。
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。


赠范金卿二首 / 吴秀芳

"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。


菩萨蛮·越城晚眺 / 汪廷桂

"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。


柯敬仲墨竹 / 王逢

"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
有兄在淮楚,有弟在蜀道。万里何时来,烟波白浩浩。"
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,


王勃故事 / 黄正色

朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
如今老病须知分,不负春来二十年。"
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。


贺新郎·赋琵琶 / 陈继昌

"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
"晓服云英漱井华,寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭,
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。


疏影·梅影 / 叶俊杰

别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。


悲青坂 / 韩菼

欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。


小雅·谷风 / 张回

一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
何处生春早,春生绮户中。玉栊穿细日,罗幔张轻风。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。