山行杂咏
王师嶷嶷，熊罴是式。衔勇韬力，日思予殛。
向南渐渐云山好，一路唯闻唱竹枝。"
悲啼乞就别，百请不颔头。弱妻抱稚子，出拜忘惭羞。
世事近来还浅促。愿君看取吴门山，带雪经春依旧绿。
景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。
"屑屑水帝魂，谢谢无馀辉。如何不肖子，尚奋疟鬼威。
结友心多契，驰声气尚吞。士安曾重赋，元礼许登门。
影堂香火长相续，应得人来礼拜多。"
蹀躞驺先驾，笼铜鼓报衙。染毫东国素，濡印锦溪砂。
此夜独归还乞梦，老人无睡到天明。"
山行杂咏拼音解释:
wang shi yi yi .xiong pi shi shi .xian yong tao li .ri si yu ji .
xiang nan jian jian yun shan hao .yi lu wei wen chang zhu zhi ..
bei ti qi jiu bie .bai qing bu han tou .ruo qi bao zhi zi .chu bai wang can xiu .
shi shi jin lai huan qian cu .yuan jun kan qu wu men shan .dai xue jing chun yi jiu lv .
jing yi qun dong xi .bo jing fan yin mi .ming yue chu zhong yang .qing tian jue xian zi .
.xie xie shui di hun .xie xie wu yu hui .ru he bu xiao zi .shang fen nue gui wei .
jie you xin duo qi .chi sheng qi shang tun .shi an zeng zhong fu .yuan li xu deng men .
ying tang xiang huo chang xiang xu .ying de ren lai li bai duo ..
die xie zou xian jia .long tong gu bao ya .ran hao dong guo su .ru yin jin xi sha .
ci ye du gui huan qi meng .lao ren wu shui dao tian ming ..
译文及注释
译文
有个出生在北方不(bu)认识菱角的人(ren)，在南方做官，（一次）他在酒席上吃菱角，（那个人）连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说：“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为(wei)了掩饰自己的缺点，（护住自己的无知），说：“我并不是不知道，连壳一起吃进去的原因，是想要清热(re)解毒。”问的人说：“北方也有这种东(dong)西吗？”他回答说：“前面的山后面的山，哪块地没有呢？” 菱角生长在水中,（他）却说是在土里生长的，这是因为他为了装作有学问，硬要把不知道的说成知道的。
昨日州衙前忽然擂动大鼓，新(xin)皇继位要举用夔和皋陶。
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
失意停琴见孤月残席，何年从仙界寄我书信？
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
请任意品尝各种食品。
春天(tian)将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
八月的北疆，风高气爽，北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
在这春天的月夜里，只听见乌鸦哀啼，帘幕长垂，阻隔着寂寞的宫花。
注释
24.章台：秦离宫中的台观名。
⑸萧萧：一作“潇潇”。孤馆：孤独寂寞的旅馆。宋周邦彦《绕佛阁》：“楼观迥出，高映孤馆。”
⑶愿：思念貌。
89、陇西：汉朝郡名，在今甘肃省兰州市、临洮县、陇西县一带。“陇西”前省介词“于”（在）。
15.端：开头，开始。
赏析
最后四句为第三段，着重写诗(shi)人耳闻目睹这黑暗现实后内心的(de)慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
“会稽(hui ji)愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
作者王禹偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
写信的目的是想要求韩琦接见，文章至此，却还只字未提。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说(de shuo)法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一(liao yi)个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
“会稽(hui ji)愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
作者王禹偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
写信的目的是想要求韩琦接见，文章至此，却还只字未提。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说(de shuo)法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一(liao yi)个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
李延大( 明代 )
收录诗词 (5328) 首
简 介
李延大 李延大，字四馀，一字维业。乐昌人。明神宗万历二十年（一五九二）进士。授柳州推官，补任镇江。入为工部主事，升吏部稽勋郎中。清温汝能《粤东诗海》卷四一有传。
咏红梅花得“梅”字
夭桃定相笑，游妓肯回看。君问调金鼎，方知正味难。"
庙堂食禄不自惭，我为斯民叹息还叹息。"
金门石阁知卿有，豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客，
"丽藻飞来自相庭，五文相错八音清。初瞻绮色连霞色，
群怪俨伺候，恩威在其颜。我来日正中，悚惕思先还。
更接东山文酒会，始知江左未风流。"
君王不忍杀，逐之如迸丸。仍令后来箭，尽可头团团。
金龙掷下海神惊。元君伏奏归中禁，武帝亲斋礼上清。
无俗念·灵虚宫梨花词
年年七夕晴光里，宫女穿针尽上楼。
九皇真人终不下，空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华，
鹤飞岩烟碧，鹿鸣涧草香。山僧引清梵，幡盖绕回廊。"
"辱赠不知报，我歌尔其聆。首叙始识面，次言后分形。
巍峨拔嵩华，腾踔较健壮。声音一何宏，轰輵车万两。
梦世浮闪闪，泪波深洄洄。薤歌一以去，蒿闭不复开。
岭南大抵同，官去道苦辽。下此三千里，有州始名潮。
一战波委焰，再战火燎原。战讫天下定，号之为轩辕。
送王郎
常言一粒药，不堕生死境。何当列御寇，去问仙人请。"
老人在南极，地远光不发。见则寿圣明，愿照高高阙。
从来乐事憎诗苦，莫放窗中远岫知。"
好子虽云好，未还恩与勤。恶子不可说，鸱枭蝮蛇然。
予疑仙石灵，愿以仙人比。心期香汤洗，归送箓堂里。
皇天平分成四时，春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地，
枭族音常聒，豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃，谿竹斗狂犘。
壮哉龙竞渡，一竞身独尊。舍此皆蚁斗，竞舟何足论。"
咏廿四气诗·小暑六月节
"江皋三月时，花发石楠枝。归客应无数，春山自不知。
越妇拜县官，桑牙今尚小。会待春日晏，丝车方掷掉。
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
浊醪沸入喉，口角如衔箝。将持匕箸食，触指如排签。
口不言功心自适，吟诗酿酒待花开。"
丐汝将死命，浴以清水池。朝餐辍鱼肉，暝宿防狐狸。
颔头可其奏，送以紫玉珂。方朔不惩创，挟恩更矜夸。
"吉凶岂前卜，人事何翻覆。缘看数日花，却翦凌霜竹。
论诗三十首·十五
猿声何处晓，枫叶满山秋。不分匣中镜，少年看白头。"
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏，回首庭中看舞枪。
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
寓居湘岸四无邻，世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老，开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳，径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏，出门鸥鸟更相亲。
内里松香满殿闻，四行阶下暖氤氲。
"启母是诸母，三十六峰是诸父。知君家近父母家，
玉阶幂历生青草。"
"开元天子万事足，唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山，
鲁连台
文如翻水成，初不用意为。四座各低面，不敢捩眼窥。
碣石何青青，挽我双眼睛。爱尔多古峭，不到人间行。
铜斗短蓑行，新章其奈何。兹焉激切句，非是等闲歌。
方朔乃竖子，骄不加禁诃。偷入雷电室，輷輘掉狂车。
微臣欲献唐尧寿，遥指南山对衮龙。"
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
潇洒风尘外，逢迎诗酒徒。唯应待华诰，更食万钱厨。"
鸱乌欲伺隙，遥噪莫敢前。长居青云路，弹射无由缘。
哀江南赋序
取鉴谅不远，江水千万层。何当春风吹，利涉吾道弘。"
"胡尘昔起蓟北门，河南地属平卢军。貂裘代马绕东岳，
"交侣平生意最亲，衡阳往事似分身。
遗婴尽雏乳，何况骨肉枝。心肠结苦诚，胸臆垂甘滋。
一片两片云，千里万里身。云归嵩之阳，身寄江之滨。
"动觉日月短，静知时岁长。自悲道路人，暂宿空闲堂。
石谿远荒涩，棠实悬辛苦。古者定幽寻，唿君作私路。"
登年徒负版，兴役趋代鼛。目眩绝浑浑，耳喧息嘈嘈。
过分水岭
"宿云开霁景，佳气此时浓。瑞雪凝清禁，祥烟幂小松。
我爱明镜洁，尔乃痕翳之。尔且无六翮，焉得升天涯。
"驱马觉渐远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人。
我初有章句，相合者唯君。今来吊嗣子，对陇烧新文。
倾尊就残酌，舒卷续微吟。空际飏高蝶，风中聆素琴。
醉倚斑藤杖，闲眠瘿木床。案头行气诀，炉里降真香。
防虞集邻里，巡警劳昼夜。遗烬一星然，连延祸相嫁。
何以祛扰扰，叩调清淅淅。既惧豪华损，誓从诗书益。
九章
"新天子即位五年，岁次庚寅，斗柄插子，律调黄钟。
"阮巷久芜沉，四弦有遗音。雅声发兰室，远思含竹林。
鱼动芳池面，苔侵老竹身。教铺尝酒处，自问探花人。
蹀躞驺先驾，笼铜鼓报衙。染毫东国素，濡印锦溪砂。
"丞相新家伊水头，智囊心匠日增修。化成池沼无痕迹，
初景待谁晓，新春逐君来。愿言良友会，高驾不知回。"
云母屏风即施设，可怜荣耀冠当时。"
"康乐宠词客，清宵意无穷。征文北山外，借月南楼中。
酒箴
白日临尔躯，胡为丧丹诚。岂无感激士，以致天下平。
"淮西春草长，淮水逶迤光。燕入新村落，人耕旧战场。
昔日马相如，临邛坐尽倾。勉君刷羽翰，蚤取凌青冥。"
欲识丈夫志，心藏孤岳云。长安风尘别，咫尺不见君。"
独行愁道远，回信畏家移。杨柳东西渡，茫茫欲问谁。"
影疏千点月，声细万条风。迸子邻沟外，飘香客位中。
我名属相府，欲往不得行。思之不可见，百端在中肠。
十万兵枢拥碧油。锵玉半为趋閤吏，腰金皆是走庭流。