马诗二十三首·其九
"独上云梯入翠微，蒙蒙烟雪映岩扉。
会朝幸岁正，校猎从新狝。念君久京国，双涕如露泫。
静言思兮永绝，复惊叫兮沾衣。客有吊之者曰：
时迁迹尚在，同去独来归。还见窗中鸽，日暮绕庭飞。"
愿言构蓬荜，荷锸引泠泠。访道出人世，招贤依福庭。
低光垂彩兮，怳不知其所之。辟朱户兮望华轩，
"渐老知身累，初寒曝背眠。白云留永日，黄叶减馀年。
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
素晖射流濑，翠色绵森林。曾为诗书癖，宁惟耕稼任。
沿洄洲渚趣，演漾弦歌音。谁识躬耕者，年年梁甫吟。"
马诗二十三首·其九拼音解释:
.du shang yun ti ru cui wei .meng meng yan xue ying yan fei .
hui chao xing sui zheng .xiao lie cong xin xian .nian jun jiu jing guo .shuang ti ru lu xuan .
jing yan si xi yong jue .fu jing jiao xi zhan yi .ke you diao zhi zhe yue .
shi qian ji shang zai .tong qu du lai gui .huan jian chuang zhong ge .ri mu rao ting fei ..
yuan yan gou peng bi .he cha yin ling ling .fang dao chu ren shi .zhao xian yi fu ting .
di guang chui cai xi .huang bu zhi qi suo zhi .bi zhu hu xi wang hua xuan .
.jian lao zhi shen lei .chu han pu bei mian .bai yun liu yong ri .huang ye jian yu nian .
yan xue shi yun qia .fang zhou yi jie wei .yi wei feng shui bian .dan jian shan chuan chi .
su hui she liu lai .cui se mian sen lin .zeng wei shi shu pi .ning wei geng jia ren .
yan hui zhou zhu qu .yan yang xian ge yin .shui shi gong geng zhe .nian nian liang fu yin ..
译文及注释
译文
并不是道人(ren)过来嘲笑(xiao)，
朝廷用很重的礼仪拜将出征，沿途州县皆出城迎送。
翠绿的树林(lin)围绕着村落，苍青的山峦在城外横(heng)卧。
只看见她(ta)泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
清凉的树荫可以庇护自己，整(zheng)天都可以在树下乘凉谈天。
北行(xing)来到回水之地，一起饿死何乐可为？
微风吹拂梅香四溢别有情味，素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
采集药物回来，独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿(hong)，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
注释
⑧占（zhān）：推测[2] 占气候：根据自然气候推测一年收成的好坏。
10、蔷薇（qiáng wēi）：花木名。品类甚多，花色不一，有单瓣重瓣，开时连春接夏，有芳香，果实入药。
②谱：为……做家谱。
4.候：等候，等待。
2.聒：喧扰嘈杂。读guō。
〔46〕迸：溅射。
（23）何有于二毛：意思是还管什么头发花白的敌人。
赏析
“连观霜缟”对“周除冰净”
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
诗中一、三、四(si)、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
从以上五段简略地叙述和分析里不难看出，本文虽以游记命题，但所写重点却不在于记游，而在于写作者在游览中的心得和体会，并着重写了两点：一是写华山山名的本末；一是写游览华山后洞的经过。
末联语义双关，感慨深沉：“明年如应律，先发望春(wang chun)台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇(yu)之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味(pin wei)的诗点。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是(bian shi)秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
孔子云：“行己有耻，使于四方(si fang)，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
诗中一、三、四(si)、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
从以上五段简略地叙述和分析里不难看出，本文虽以游记命题，但所写重点却不在于记游，而在于写作者在游览中的心得和体会，并着重写了两点：一是写华山山名的本末；一是写游览华山后洞的经过。
末联语义双关，感慨深沉：“明年如应律，先发望春(wang chun)台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇(yu)之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味(pin wei)的诗点。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是(bian shi)秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
孔子云：“行己有耻，使于四方(si fang)，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
创作背景
这是一首应酬诗，诗题下有序云：“韩员外愈、皇甫侍御湜见过，而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人，皇甫湜是韩门弟子、著名古文家，二人闻知李贺诗名，特来一会，并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗，因而排除了宿构的可能，可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明，此事发生在元和四年（809），韩愈任都官员外郎，皇甫湜任侍御史，而李贺还只是个初出茅庐的青年。
李章武( 南北朝 )
收录诗词 (4742) 首
简 介
李章武 唐中山（今河北定州市）人，字子飞，排行十八。德宗贞元中登进士第，曾佐东平李师古幕。文宗大和末，为成都少尹。性聪明，博学好古，长于文学，颇负时名。时人撰传奇《李章武传》，衍其与王氏恋爱故事，颇涉鬼怪。
采桑子·西楼月下当时见
故人各有赠，又不及生平。负尔非一途，恸哭返柴荆。"
眇惆怅兮思君。"
"南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，
九日茱萸飨六军。泛泛楼船游极浦，摇摇歌吹动浮云。
三台竟寂寞，万事良难固。雄图安在哉，衰草沾霜露。
谁堪去乡意，亲戚想天末。昨夜梦中归，烟波觉来阔。
遥遥永夜思茫茫。昭君失宠辞上宫，蛾眉婵娟卧毡穹。
乡入无何有，时还上古初。伊皋羞过狭，魏丙服粗疏。
学刘公干体五首·其三
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
杳冥沧洲上，荡漭无人知。纬萧或卖药，出处安能期。"
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
"君王既巡狩，辇道入秦京。远树低枪垒，孤峰入幔城。
祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。"
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
旧绿香行盖，新红洒步綦。从来寒不易，终见久逾滋。"
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
夏词
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
骍马黄金勒，雕弓白羽箭。射杀左贤王，归奏未央殿。
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
"涌霄开宝塔，倒影驻仙舆。雁子乘堂处，龙王起藏初。
落日栖鸮鸟，行人遗鲤鱼。高文不可和，空愧学相如。"
"江上宣城郡，孤舟远到时。云林谢家宅，山水敬亭祠。
冬春有茂草，朝暮多鲜云。此去亦何极，但言西日曛。
顿教正月满春林。蓬莱北上旌门暗，花萼南归马迹深。
敢问夫子恶乎长
会惬名山期，从君恣幽觌。"
雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸，草屩牧豪豨.
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
"清泚阶下流，云自谷口源。念昔白衣士，结庐在石门。
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
"铸镜广陵市，菱花匣中发。夙昔尝许人，镜成人已没。
闲居恋秋色，偃卧含贞坚。倚伏聊自化，行藏互推迁。
上元夫人
不数秦王日，谁将洛水同。酒筵嫌落絮，舞袖怯春风。
只怨红颜改，宁辞玉簟空。系书春雁足，早晚到云中。"
三十六梯入河汉，樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑，
"建隼罢鸣珂，初传来暮歌。渔樵识太古，草树得阳和。
涕泗湘潭水，凄凉衡峤烟。古来修短分，神理竟难筌。"
"登高创危构，林表见川流。微雨飒已至，萧条川气秋。
"横吹杂繁笳，边风卷塞沙。还闻田司马，更逐李轻车。
阙下忠贞志，人间孝友心。既将冠盖雅，仍与薜萝深。
彭蠡湖晚归
羞言梁苑地，烜赫耀旌旗。兄弟八九人，吴秦各分离。
"怀禄贵心赏，东流山水长。官移会稽郡，地迩上虞乡。
日月渝乡思，烟花换客愁。幸逢苏伯玉，回借水亭幽。
买田楚山下，妻子自耕凿。群动心有营，孤云本无着。
车骑践香草，仆人沐花雨。长风散繁云，万里静天宇。
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
"闻有玄都客，成仙不易祈。蓬莱向清浅，桃杏欲芳菲。
虞美人·曲阑干外天如水
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
居人已不见，高阁在林端。"
黄纸诏书出东厢，轻纨叠绮烂生光。宗室子弟君最贤，
桃花遗古岸，金涧流春水。谁识马将军，忠贞抱生死。"
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
"去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
陇右长亭堠，山阴古塞秋。不知呜咽水，何事向西流。
少年游·戏平甫
长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
槌钟速严妆，伐鼓启重城。天子凭玉几，剑履若云行。
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
送君东赴归宁期，新安江水远相随。见说江中孤屿在，
似璧悲三献，疑珠怯再投。能持千里意，来照楚乡愁。"
"识子十年何不遇，只爱欢游两京路。朝吟左氏娇女篇，
"子推言避世，山火遂焚身。四海同寒食，千秋为一人。
"汉家天将才且雄，来时谒帝明光宫。万乘亲推双阙下，
山坡羊·江山如画
"番禺万里路，远客片帆过。盛府依横海，荒祠拜伏波。
金陵事已往，青盖理无还。落日空亭上，愁看龙尾湾。
"匈奴迩河朔，汉地须戎旅。天子择英才，朝端出监抚。
"朝见及芳菲，恩荣出紫微。晚光临仗奏，春色共西归。
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
要自非我室，还望南山陲。
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
杨柳枝·织锦机边莺语频
顿觉山原尽，平看邑里分。早行芳草迥，晚憩好风熏。
谁念张仲蔚，还依蒿与蓬。何时一杯酒，更与李膺同。"
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
赤县繁词满剧曹，白云孤峰晖永日。朝持手板望飞鸟，
我闻有客，足扫荆扉。箪食伊何，疈瓜抓枣。仰厕群贤，
顾望浮云阴，往往误伤苗。归来悲困极，兄嫂共相譊.
"沉沉牛渚矶，旧说多灵怪。行人夜秉生犀烛，
夏之日，炎景斯郁。我有珍簟，凄其以栗。