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长安晚秋 / 秋望 / 秋夕

南北朝 / 唐文若

鳞翼思风水,青云方阻修。孤灯冷素艳,虫响寒房幽。
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
浮华与朱紫,安可迷心田。"
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"
散香蕲簟滑,沉水越瓶寒。犹恐何郎热,冰生白玉盘。"
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
仍传五柳旧琴书。迹同飞鸟栖高树,心似闲云在太虚。
萌渚不峻,此门不深。今复在兹,于汉之阴。斯堤已崇,
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕拼音解释:

lin yi si feng shui .qing yun fang zu xiu .gu deng leng su yan .chong xiang han fang you .
shi xiang feng hao yu lai shi .lin jing mai ye wen chu zhi .bie chuang mao ting zhu lao shi .
qi si lin zuo dian .reng ji fu wei deng .hao dang tian chi lu .ao xiang yu hua peng ..
yao chi qing yi lan shang lou .guo ke men xian shu ji le .xiao er han ai .pi xiu .
qian tang he chu zui rong mei .zhu zi huan zun ji chu chou ..
bai lu ming qiong ji .qing tian du yan shu .you lai fang huai di .fei du zai wu lu ..
.zi xiu chang shan se .yin chan ban bi hua .dai zhuang pan shui yu .an xiu zuo yun xia .
fu hua yu zhu zi .an ke mi xin tian ..
dan cun she zai kou .dang ji shen sui xin .jun kan ming yue ye .song gui han sen sen ..
san xiang qi dian hua .chen shui yue ping han .you kong he lang re .bing sheng bai yu pan ..
.huo yun chu si mie .xiao jiao yu wei qing .gu guo xing qian li .xin chan hu shu sheng .
reng chuan wu liu jiu qin shu .ji tong fei niao qi gao shu .xin si xian yun zai tai xu .
meng zhu bu jun .ci men bu shen .jin fu zai zi .yu han zhi yin .si di yi chong .
wen dao chen you fang ming shang .ying sui si lai xi zhao hui ..
fu hua qi wo shi .ri yue tu cuo tuo .kuang zai ying yang feng .qian zai wu qi ta ..
.piao peng duo sai xia .jun jian yi shan ran .jiong qi sha xian ri .chang he shui jie tian .
ben yi ting ting yuan .fan xian mo mo shu .hui tou wen can zhao .can zhao geng kong xu ..
xin xu gu ren zhi ci yi .gu lai zhi zhe jing shui ren ..

译文及注释

译文
让我像白鸥出现(xian)在(zai)浩荡的(de)烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也(ye)似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
读尽了诗书,你毫无腐儒的酸气(qi);投笔从戎,跃马在西北边关。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所没有的。
南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,在这根树枝上快乐的生长蔓延,并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子,能够用善心或善行去扶助他人南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,好几根葛藟爬上这根树枝,缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,能够用善心或善行去成就他人。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
  庾信的文章到了老年就更加成熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果(guo)庾信还活着,恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四(si)杰在当时的时代条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色,缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。

注释
[21]皲(jūn)足:冻裂脚上的皮肤。
①裸袒(tǎn):指诗人在青林里脱去头巾,不拘礼法的形态。青林:指山中树木苍翠、遮天蔽日。
[19]松椿[chūn]比寿:祝寿之辞。详见《诗·小雅·天保》。《诗序》谓《天保》篇:“下报上也。”意谓群臣为君主祝福,诗中有“如松柏之茂”等祝词。又《庄子·逍遥游》有以大椿比岁之句。此处均有所取意。松椿:古人认为最长寿的两种树。
末路:路途的终点,比喻失意潦倒或没有前途的境地。
(9)诛:这里作惩罚解。

赏析

  第三句“微微风簇浪”抛开了灯光,一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来,河水哗哗作响,轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小,“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗意境(yi jing)悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托(hong tuo)出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  良媒不问蓬门之女,寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨;夸指巧而不斗眉长,隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调;“谁爱风流高格调”,俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻;“为他人作嫁衣裳”,则令人想到那些终年为上司捉刀献策,自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛,反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
  首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”,在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事,指明是因探亲来到兖州,借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
  第三联,即说“胜事自知”。“行到水穷处”,是说随意而行,走到哪里算哪里,然而不知不觉,竟来到流水的尽头,看是无路可走了,于是索性就地坐了下来。
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如(you ru)此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋(jin)、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末(shi mo)。在这一段里,作者赋鼠之黠是虚实相因,老鼠出场不多,直赋其形的只是装死、逃跑,但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠,穿插写人,不仅使文章生气勃勃,跌宕起伏,意趣横生,无呆板之迹,更重要的是为咏物寓理做了开拓。
  由于哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象,把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成,使用了夸张的手法,增强了形象的感染力。可是,这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来,依然是一片草木荣生,青葱拂郁,含烟吐雾,丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞,形象生动。这里借春草作反衬,把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现,想象之奇特,更胜过前面的泣花成血。第二联中,“他山”与“旧苑”对举,一热一冷,映照鲜明,更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状(ji zhuang)态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

唐文若( 南北朝 )

收录诗词 (7986)
简 介

唐文若 (1106─1165),字立夫,眉州丹棱(今属四川眉山市丹棱县)人,庚子。高宗绍兴五年(1135)进士。

浣溪沙·一向年光有限身 / 徐恪

"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
我恐霜侵鬓,君先绶挂腰。甘心与陈阮,挥手谢松乔。
"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
乍减诚难觉,将凋势未休。客心空自比,谁肯问新愁。"
"朱槛满明月,美人歌落梅。忽惊尘起处,疑是有风来。
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。


华下对菊 / 邢凯

"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
"未委衡山色,何如对塔峰。曩宵曾宿此,今夕值秋浓。
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
"征夫天一涯,醉赠别吾诗。雁迥参差远,龙多次第迟。
避秦安汉出蓝关,松桂花阴满旧山。


送桂州严大夫同用南字 / 施玫

宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
"前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。


独望 / 普真

水寒留客醉,月上与僧还。犹恋萧萧竹,西斋未掩关。
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"
沅江寂寂春归尽,水绿苹香人自愁。"
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"
绿眉甘弃坠,红脸恨飘流。叹息是游子,少年还白头。"
鸟急山初暝,蝉稀树正凉。又归何处去,尘路月苍苍。"


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 黄枢

一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。"
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
愁君路远销年月,莫滞三湘五岭中。"
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
骏马宜闲出,千金好旧游。喧阗醉年少,半脱紫茸裘。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 汪时中

次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"
率赋赠远言,言惭非子曰。"
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
"呜呜吹角贰师营,落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事,
莓苔石上晚蛩行。期登野阁闲应甚,阻宿山房疾未平。
南宗更有潇湘客,夜夜月明闻竹枝。"
眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。


满宫花·月沉沉 / 朱显之

林洞何其微,下仙不与群。丹泥因未控,万劫犹逡巡。
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
蓝坞寒先烧,禾堂晚并舂。更投何处宿,西峡隔云钟。"
猿啼和峡雨,栈尽到江波。一路白云里,飞泉洒薜萝。"
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
"山在水滔滔,流年欲二毛。湘潭归梦远,燕赵客程劳。
艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。
九姓如今尽臣妾,归期那肯待秋风。


织妇叹 / 王文卿

江雨潇潇帆一片,此行谁道为鲈鱼。"
"绛台驿吏老风尘,耽酒成仙几十春。
稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
"双岩泻一川,十里绝人烟。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
"心熟家山梦不迷,孤峰寒绕一条溪。


阮郎归·客中见梅 / 某道士

"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
众知圣主搜贤相,朝夕欲征黄霸还。
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛,楚猿吟杂橘村砧。
"书剑南归去,山扉别几年。苔侵岩下路,果落洞中泉。
"夹径尽黄英,不通人并行。几曾相对绽,元自两行生。


对酒 / 许廷录

征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
鸡黍随人设,蒲鱼得地生。前贤无不谓,容易即遗名。"
乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。
形骸忘已久,偃仰趣无穷。日汲泉来漱,微开密筱风。"
田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。