鹧鸪词
驰驲数千里，朝天十二楼。因之报亲爱，白发生沧洲。"
"动息自适性，不曾妄与燕雀群。幸忝鹓鸾早相识，
我昔斗鸡徒，连延五陵豪。邀遮相组织，呵吓来煎熬。
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
平明挟弹入新丰，日晚挥鞭出长乐。青丝白马冶游园，
"真人上清室，乃在中峰前。花雾生玉井，霓裳画列仙。
上国邈千里，夷门难再期。行人望落日，归马嘶空陂。
天涯静处无征战，兵气销为日月光。
"县职如长缨，终日检我身。平明趋郡府，不得展故人。
古人去已久，此理今难道。"
鹧鸪词拼音解释:
chi ri shu qian li .chao tian shi er lou .yin zhi bao qin ai .bai fa sheng cang zhou ..
.dong xi zi shi xing .bu zeng wang yu yan que qun .xing tian yuan luan zao xiang shi .
wo xi dou ji tu .lian yan wu ling hao .yao zhe xiang zu zhi .he xia lai jian ao .
.lian jun wo bing si xin ju .shi zhai you suan yi wei huang .
ping ming xie dan ru xin feng .ri wan hui bian chu chang le .qing si bai ma ye you yuan .
.zhen ren shang qing shi .nai zai zhong feng qian .hua wu sheng yu jing .ni shang hua lie xian .
shang guo miao qian li .yi men nan zai qi .xing ren wang luo ri .gui ma si kong bei .
tian ya jing chu wu zheng zhan .bing qi xiao wei ri yue guang .
.xian zhi ru chang ying .zhong ri jian wo shen .ping ming qu jun fu .bu de zhan gu ren .
gu ren qu yi jiu .ci li jin nan dao ..
译文及注释
译文
眼(yan)(yan)看(kan)着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手(shou)。
杂乱的柳枝条还没有变黄，在东风的吹动下狂扭乱舞。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
黑犬脖(bo)上套双环，猎人英俊又勇敢。
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
像浮云一样(yang)飘落到哪座山上？一去便再也没见他回来。
帝王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡(xiang)去观看迎接紫姑神的庙会(hui)。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
紫色边塞隔断白云，春天时节明月初升。
少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄(qi)凉。
注释
6. 循其本：从最初的话题说起。循：顺着。其，话题。本：最初。
以之兴怀：因它而引起心中的感触。以，因。之，指“向之所欣……以为陈迹”。兴，发生、引起。
20顾：只是，只不过。表轻微转折。
26.为之：因此。
⒀河：黄河。
②冉冉：慢慢地，或柔软下垂。
⑴破阵子：唐教坊曲名，又名《十拍子》。
13. 洌（liè）：清澈。
标：高耸之物。高标：指慈恩寺塔。苍天：青天。天：一作“穹”。
5、金石：金，钟鼎彝器。石，碑碣石刻。金石指用以颂扬功德的箴铭。
赏析
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个(zhe ge)“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的(zhong de)凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神(yu shen)”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
前一首写“汉宫”不知边塞苦，后一首写和亲政策之“计拙”，借汉言宋，有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体，以气格为主”（《石林诗话》），这首诗正是以气格擅美的。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情(han qing)，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫(du fu)晚年诗作中的名篇。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
“载歌春兴曲，情竭为知音。”大意是：心情激动，吟咏一支颂扬春和景明的乐曲；竭尽才智来依韵赋诗，以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体，浑然无间。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
前一首写“汉宫”不知边塞苦，后一首写和亲政策之“计拙”，借汉言宋，有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体，以气格为主”（《石林诗话》），这首诗正是以气格擅美的。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情(han qing)，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫(du fu)晚年诗作中的名篇。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
“载歌春兴曲，情竭为知音。”大意是：心情激动，吟咏一支颂扬春和景明的乐曲；竭尽才智来依韵赋诗，以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体，浑然无间。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
吴令仪( 南北朝 )
收录诗词 (9991) 首
简 介
吴令仪 吴氏令仪，字棣倩，桐城人，左谕德应实之仲女，兵部侍郎孔炤之妻也。宫谕翰苑硕儒，精通内典，棣倩积习风教，相夫教子，具有仪法，不幸早世，其姑方维仪搜其遗稿传世。
赠别
态深入空贵，世屈无良媒。俯仰顾中禁，东飞白玉台。
水叶藏鱼鸟，林花间绮罗。踟蹰仙女处，犹似望天河。"
公子三千客，人人愿报恩。应怜抱关者，贫病老夷门。
豁然万里馀，独为百川雄。白波走雷电，黑雾藏鱼龙。
故乡信高会，牢醴及佳辰。幸同击壤乐，心荷尧为君。
"隐隐见花阁，隔河映青林。水田秋雁下，山寺夜钟深。
"东楚吴山驿树微，轺车衔命奉恩辉。
银箭残将尽，铜壶漏更新。催筹当午夜，移刻及三辰。
端午即事
"白首辞知己，沧洲忆旧居。落潮回野艇，积雪卧官庐。
山深常见日光迟。愁中卜命看周易，梦里招魂读楚词。
伊余在羁束，且复随造化。好道当有心，营生苦无暇。
当念中林赏，览物遍山川。上非遇明世，庶以道自全。"
日夕见寒山，便为独往客。不知深林事，但有麏麚迹。
幽意颇相惬，赏心殊未穷。花间午时梵，云外春山钟。
飒飒秋雨中，浅浅石熘泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。
黄河直北千馀里，冤气苍茫成黑云。
归鸟·其二
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
艰危贫且共，少小秀而文。独行依穷巷，全身出乱军。
苍茫迷所适，危安惧暂宁。信此天地内，孰为身命轻。
"亭亭峄阳树，落落千万寻。独抱出云节，孤生不作林。
"栖身齿多暮，息心君独少。慕谢始精文，依僧欲观妙。
帏帐徒自设，冥寞岂复来。平生虽恩重，迁去托穷埃。
时迁迹尚在，同去独来归。还见窗中鸽，日暮绕庭飞。"
杏花
观其微灭时，精意莫能论。百年不容息，是处生意蔓。
我家南山下，动息自遗身。入鸟不相乱，见兽皆相亲。
浮人日已归，但坐事农耕。桑榆郁相望，邑里多鸡鸣。
生前妒歌舞，死后同灰尘。冢墓令人哀，哀于铜雀台。
衽席知无战，兵戈示不忘。伫闻歌杕杜，凯入系名王。"
接筵欣有命，搦管愧无词。自惊一何幸，太阳还及葵。"
"龙钟一老翁，徐步谒禅宫。欲问义心义，遥知空病空。
林莽北弥望，沮漳东会流。客中遇知己，无复越乡忧。"
邹忌讽齐王纳谏
时风重书札，物情敦货遗。机杼十缣单，慵疏百函愧。
"近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
含弘知四大，出入见三光。负郭喜粳稻，安时歌吉祥。"
逮此乘务闲，因而访幽叟。入来殊景物，行复洗纷垢。
神皋类观赏，帝里如悬镜。缭绕八川浮，岧峣双阙映。
"小隐慕安石，远游学屈平。天书访江海，云卧起咸京。
诸僧近住不相识，坐听微钟记往年。"
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
浣溪沙·杨花
"小年弄文墨，不识戎旅难。一朝事鞞鼓，策马度涂山。
傅母悲香褓，君家拥画轮。射熊今梦帝，秤象问何人。
"桑柘悠悠水蘸堤，晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子，
眈眈若有神，庶比来仪禽。昔有舞天庭，为君奏龙吟。"
"驿亭三杨树，正当白下门。吴烟暝长条，汉水啮古根。
半是吴风俗，仍为楚岁时。更逢习凿齿，言在汉川湄。"
妻子欢同五株柳，云山老对一床书。昨日公车见三事，
"浮生信如寄，薄宦夫何有。来往本无归，别离方此受。
张益州画像记
"渺渺云山去几重，依依独听广陵钟。
身留一剑答君恩。渔阳老将多回席，鲁国诸生半在门。
汉时征百粤，杨仆将楼船。幕府功未立，江湖已骚然。
洒酒布瑶席，吹箫下玉童。玄冥掌阴事，祝史告年丰。
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
暮馆花微落，春城雨暂寒。瓮间聊共酌，莫使宦情阑。"
道路难暂隔，音尘那可求。他时相望处，明月西南楼。"
自洛之越
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。
还车首东道，惠言若黄金。以我采薇意，传之天姥岑。"
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
绣衣从此来，汗马宣王言。忧愤激忠勇，悲欢动黎元。
穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏，
山从列嶂转，江自绕林回。剑骑缘汀入，旌门隔屿开。
结庐古城下，时登古城上。古城非畴昔，今人自来往。
赠汪伦
香刹夜忘归，松清古殿扉。灯明方丈室，珠系比丘衣。白日传心净，青莲喻法微。天花落不尽，处处鸟衔飞。
旌摇鹦鹉谷，骑转凤凰原。绝壁苍苔古，灵泉碧熘温。
忆记来时魂悄悄，想见仙山众峰小。今日长歌思不堪，
明湖落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，新花期启发。"
花月留丹洞，琴笙阁翠微。嗟来子桑扈，尔独返于几。"
世迫且离别，心在期隐沦。酬赠非炯诫，永言铭佩绅。"
"柱史回清宪，谪居临汉川。迟君千里驾，方外赏云泉。
农畯尽颠沛，顾望稼穑悲。皇灵恻群甿，神政张天维。
戚氏·晚秋天
仿佛仍伫想，幽期如眼前。金天有青庙，松柏隐苍然。"
水声冰下咽，砂路雪中平。旧剑锋芒尽，应嫌赠脱轻。"
"议狱持邦典，临戎假宪威。风从阊阖去，霜入洞庭飞。
"秋山下映宫，宫色宜朝阳。迢递在半岭，参差非一行。
"青青草色满江洲，万里伤心水自流。越鸟岂知南国远，
"林间青雀儿，来往翩翩绕一枝。
"三苗馀古地，五稼满秋田。来问周公税，归输汉俸钱。
古来壮台榭，事往悲陵阜。寥落几家人，犹依数株柳。