首页 古诗词 踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌

踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌

魏晋 / 顾贞观

"沙界人王塔,金绳梵帝游。言从祇树赏,行玩菊丛秋。
西临有边邑,北走尽亭戍。泾水横白烟,州城隐寒树。
日暮登春山,山鲜云复轻。远近看春色,踟蹰新月明。
"猿鸣三峡里,行客旧沾裳。复道从兹去,思君不暂忘。
绽衣秋日里,洗钵古松间。一施传心法,唯将戒定还。"
今日皆成狐兔尘。"
道人上方至,清夜还独往。日落群山阴,天秋百泉响。
"神女调温液,年年待圣人。试开临水殿,来洗属车尘。
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
"建寅回北斗,看历占春风。律变沧江外,年加白发中。
渺渺戍烟孤,茫茫塞草枯。陇头那用闭,万里不防胡。
藜杖全吾道,榴花养太和。春风骑马醉,江月钓鱼歌。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌拼音解释:

.sha jie ren wang ta .jin sheng fan di you .yan cong qi shu shang .xing wan ju cong qiu .
xi lin you bian yi .bei zou jin ting shu .jing shui heng bai yan .zhou cheng yin han shu .
ri mu deng chun shan .shan xian yun fu qing .yuan jin kan chun se .chi chu xin yue ming .
.yuan ming san xia li .xing ke jiu zhan shang .fu dao cong zi qu .si jun bu zan wang .
zhan yi qiu ri li .xi bo gu song jian .yi shi chuan xin fa .wei jiang jie ding huan ..
jin ri jie cheng hu tu chen ..
dao ren shang fang zhi .qing ye huan du wang .ri luo qun shan yin .tian qiu bai quan xiang .
.shen nv diao wen ye .nian nian dai sheng ren .shi kai lin shui dian .lai xi shu che chen .
yin zhi chu liao kuo .hui shou xie gong qing ..
.jian yin hui bei dou .kan li zhan chun feng .lv bian cang jiang wai .nian jia bai fa zhong .
miao miao shu yan gu .mang mang sai cao ku .long tou na yong bi .wan li bu fang hu .
li zhang quan wu dao .liu hua yang tai he .chun feng qi ma zui .jiang yue diao yu ge .

译文及注释

译文
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无(wu)一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记(ji)下了这里的情景就离开了。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄好像就要(yao)枯朽。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下去!
浩荡的长风吹越几万里,吹过将士驻守的玉门关。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
整顿纲纪国法,布下天罗地网。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱(yu)的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
魂魄归来吧!
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
云雾笼罩(zhao)的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
你归来豪气不改,终日饮酒,不肯给萧曹宰相下拜

注释
〔13〕自以,自己认为。夷灭,消灭,指杀戮。塞责,抵塞罪责。意,意料,料想。全,保全。首领,头颈。丘墓,坟墓。
阴:山北或水南为阴。反之,山南水北为阳。
⑨ 旋其面目:改变他(欣然自喜)的面容。旋:转,转变。
44.文梓:梓树。文理明显细密,所以叫文梓。楩:黄楩木。豫章:樟树。这些都是名贵的木材。
45.坟:划分。
⑻游子:离家在外或久居外乡的人。

赏析

  颈联“砚沼只留溪鸟浴,屟廊空信野花埋”二句承上联,选取砚沼、屟廊两个典型遗址,进而描写(miao xie)其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
  这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动,也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动,由史湘云和薛宝钗拟定题目,共十二道题目,限定七律,但不限韵,由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中,“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后,“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题:《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》,枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后,由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建(jun jian)都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。
  此诗为三章叠咏,而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容,用“僮僮”、“祁祁”,言语虽简,而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式,明显地受了原始民歌的影响。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
  这是一首借景喻理的名诗。全诗以方(yi fang)塘作比喻,形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水,而是常有活水注入,因此像明镜一样,清澈见底,映照着天光云影。这种情景,同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界,正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言,却寓意深刻,内涵丰富,可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许,为有源头活水来”两句,借水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识,才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发,只有思想永远活跃,以开明宽阔的胸襟,接受种种不同的思想、鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”,用以比喻事物发展的源泉和动力。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

顾贞观( 魏晋 )

收录诗词 (8249)
简 介

顾贞观 顾贞观(1637-1714)清代文学家。原名华文,字远平、华峰,亦作华封,号梁汾,江苏无锡人。明末东林党人顾宪成四世孙。康熙五年举人,擢秘书院典籍。曾馆纳兰相国家,与相国子纳兰性德交契,康熙二十三年致仕,读书终老。贞观工诗文,词名尤着,着有《弹指词》、《积书岩集》等。顾贞观与陈维嵩、朱彝尊并称明末清初“词家三绝”,同时又与纳兰性德、曹贞吉共享“京华三绝”之誉。

田家 / 太叔红静

粤在古昔,分官厥初。刺邪矫枉,非贤勿居。
马生一立心转坚,知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居,
"君不见巫山神女作行云,霏红沓翠晓氛氲。
遥看黛色知何处,欲出山门寻暮钟。"
"始见青云干律吕,俄逢瑞雪应阳春。
关西侠少何咆勃。报雠只是闻尝胆,饮酒不曾妨刮骨。
旧邑人稀经乱离。湘路来过回雁处,江城卧听捣衣时。
新池近天井,玉宇停云车。余亦苦山路,洗心祈道书。"


百忧集行 / 明书雁

南州王气疾,东国海风微。借问商歌客,年年何处归。
叨慕端成旧,未识岂为疏。愿以碧云思,方君怨别馀。
晨装林月在,野饭浦沙寒。严子千年后,何人钓旧滩。"
悟澹将遣虑,学空庶遗境。积俗易为侵,愁来复难整。"
当无有用兮幂翠庭,神可谷兮道可冥。
"园天方地局,二十四气子。刘生绝艺难对曹,
如今渐欲生黄发,愿脱头冠与白云。"
亲劳簪组送,欲趁莺花还。一步一回首,迟迟向近关。"


泛沔州城南郎官湖 / 公叔银银

"闺女求天女,更阑意未阑。玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
一朝摧玉树,生死殊飘忽。留我孔子琴,琴存人已殁。
"寿阳信天险,天险横荆关。苻坚百万众,遥阻八公山。
"怜君一见一悲歌,岁岁无如老去何。
农畯尽颠沛,顾望稼穑悲。皇灵恻群甿,神政张天维。
缩地黄泉出,升天白日飞。少微星夜落,高掌露朝晞。
少年去去莫停鞭,人生万事由上天。非我今日独如此,
"迎气当春至,承恩喜雪来。润从河汉下,花逼艳阳开。


端午 / 濮阳兰兰

天借一明月,飞来碧云端。故乡不可见,肠断正西看。"
阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
稍觉此身妄,渐知仙事深。其将炼金鼎,永矣投吾簪。"
"乐贤闻往诰,褒德偶兹辰。端揆升元老,师谋择累仁。
常辞小县宰,一往东山东。不复有家室,悠悠人世中。
高足在旦暮,肯为南亩俦。"
喻帝竟莫悟,终归茂陵田。"
异俗非乡俗,新年改故年。蓟门看火树,疑是烛龙燃。


巫山峡 / 那拉芯依

"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
樽酒遗形迹,道言屡开奖。幸蒙终夕欢,聊用税归鞅。"
但言所采多,不念路险艰。人生如蜉蝣,一往不可攀。
"行吏到西华,乃观三峰壮。削成元气中,杰出天河上。
君王敷惠政,程作贵从时。大厦非一木,沉沉临九逵。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"


宿桐庐江寄广陵旧游 / 哈德宇

晨趋紫禁中,夕待金门诏。观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。
拂衣去燕赵,驱马怅不乐。天长沧洲路,日暮邯郸郭。
忽见梁将军,乘车出宛洛。意气轶道路,光辉满墟落。
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。
"长风起秋色,细雨含落晖。夕鸟向林去,晚帆相逐飞。
"我昔钓白龙,放龙溪水傍。道成本欲去,挥手凌苍苍。
旧山劳魂想,忆人阻洄溯。信宿千里馀,佳期曷由遇。
黾勉从寸禄,旧游梁宋时。皤皤邑中叟,相候鬓如丝。


游东田 / 业曼吟

"朝饮苍梧泉,夕栖碧海烟。宁知鸾凤意,远托椅桐前。
云雨愁思兮望淮海,鼓吹萧条兮驾龙车。
秦阁多遗典,吴台访阙文。君王思校理,莫滞清江濆。"
亚夫未见顾,剧孟阻先行。天夺壮士心,长吁别吴京。
借问故园隐君子,时时来往住人间。"
"西坂何缭绕,青林问子家。天寒噪野雀,日晚度城鸦。
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
"神仙久留滞,清切伫飞翻。忽佐南方牧,何时西掖垣。


群鹤咏 / 梁丘春胜

昔游郎署间,是月天气晴。授衣还西郊,晓露田中行。
"乘舆执玉已登坛,细草沾衣春殿寒。
恨无荆文璧,以答丹青绚。"
"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
"闻有玄都客,成仙不易祈。蓬莱向清浅,桃杏欲芳菲。
"云馆接天居,霓裳侍玉除。春池百子外,芳树万年馀。
恬淡轻黜陟,优游邈千载。干象变台衡,群贤尽交泰。
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 力思睿

昔余精念访禅扉,常接微言清道机。今来寂寞无所得,
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴,白云绕笔窗前飞。
共言东阁招贤地,自有西征谢傅才。"
"翠羽流苏帐,春眠曙不开。羞从面色起,娇逐语声来。
鲨颢气兮轶嚣埃。皎皎之子兮自独立,云可朋兮霞可吸,
关雎方作训,鸣凤自相求。可叹凌波迹,东川遂不流。
南浮沧海上,万里到吴台。久别长相忆,孤舟何处来。 春风催客醉,江月向人开。羡尔无羁束,沙鸥独不猜。


花犯·苔梅 / 申屠作噩

"云卧三十年,好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝,鸾鹤心悠然。
熊轼分朝寄,龙韬解贼围。风谣传吏体,云物助兵威。
赠君青竹杖,送尔白苹洲。应是神仙子,相期汗漫游。"
此惧惟何,惧寘于罗。彼骄者子,谗言孔多。
莫道蓟门书信少,雁飞犹得到衡阳。"
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
"宝坊求往迹,神理驻沿洄。雁塔酬前愿,王身更后来。
北阙云中见,南山树杪看。乐游宜缔赏,舞咏惜将阑。"