踏莎行·碧海无波
泉声冷尊俎，荷气香童仆。往往仙犬鸣，樵人度深竹。
高馆舒夜簟，开门延微风。火云赫嵯峨，日暮千万峰。
迟暮有意来同煮。"
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。
"卫青开幕府，杨仆将楼船。汉节梅花外，春城海水边。
短畦带碧草，怅望思王孙。凤随其皇去，篱雀暮喧繁。
举酒劝白云，唱歌慰颓年。微风度竹来，韵我号钟弦。
猿啼山不断，鸢跕路难登。海岸出交趾，江城连始兴。
戏假霜威促山简，须成一醉习池回。"
半天城北雨，斜日灞西云。科斗皆成字，无令错古文。"
踏莎行·碧海无波拼音解释:
quan sheng leng zun zu .he qi xiang tong pu .wang wang xian quan ming .qiao ren du shen zhu .
gao guan shu ye dian .kai men yan wei feng .huo yun he cuo e .ri mu qian wan feng .
chi mu you yi lai tong zhu ..
.ji mo heng tang lu .xin huang fu shui di .dong feng chao xin man .shi yu dao jing qi .
.wei qing kai mu fu .yang pu jiang lou chuan .han jie mei hua wai .chun cheng hai shui bian .
duan qi dai bi cao .chang wang si wang sun .feng sui qi huang qu .li que mu xuan fan .
ju jiu quan bai yun .chang ge wei tui nian .wei feng du zhu lai .yun wo hao zhong xian .
yuan ti shan bu duan .yuan tie lu nan deng .hai an chu jiao zhi .jiang cheng lian shi xing .
xi jia shuang wei cu shan jian .xu cheng yi zui xi chi hui ..
ban tian cheng bei yu .xie ri ba xi yun .ke dou jie cheng zi .wu ling cuo gu wen ..
译文及注释
译文
月亮的(de)光华谁也难把她遮掩，她倩影多(duo)娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天(tian)边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们(men)永远团圆。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏(huai)；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方，肩膀倚靠的地方，脚踩的地方，膝盖顶的地方，哗哗作响，进刀时豁豁地，没有不合音律的：合乎（汤时）《桑林》舞乐的节拍，又合乎（尧时）《经首》乐曲的节奏。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
泰山不能损(sun)坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
武平(今福建境内）这个地方有猿猴生存，猿猴的毛像金丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连猿猴也不如哩！
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
注释
初：开始时，文中表示第一次
疾：愤恨。
何人先见许，但有崔州平：《三国志·诸葛亮传》载，诸葛亮在南的徐庶相信他的才智。
163.有扈（hù）：当作“有易”。牧竖：指王亥。
⑻萦牵：牵挂。南朝宋鲍照《和王丞》：“明涧予沿越，飞萝子萦牵。” 唐黄滔《壶公山》诗：“清吟思却隐，簪绂奈萦牵。”
⑺朝夕：时时，经常。
赏析
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追(qi zhui)随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动(zhi dong)人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
第二章叙(zhang xu)说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木(shu mu)的背景中，既切题，又具诗情画意。
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不(zai bu)久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东(zi dong)西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
第四段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追(qi zhui)随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动(zhi dong)人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
第二章叙(zhang xu)说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木(shu mu)的背景中，既切题，又具诗情画意。
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不(zai bu)久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东(zi dong)西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
第四段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
创作背景
三是《满江红》一经问世即广泛流传，如此非同寻常之作，如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作，岂能就此湮没不见踪影？
彭玉麟( 未知 )
收录诗词 (2746) 首
简 介
彭玉麟 （1816—1890）湖南衡阳人，字雪琴，号退省斋主人。诸生。道光末参与镇压李沅发起事。后至耒阳为人经理典当，以典当资募勇虚张声势阻退逼近县境之太平军。复投曾国藩，分统湘军水师。半壁山之役，以知府记名。以后佐陆军下九江、安床，改提督、兵部右侍郎。同治二年，督水师破九洑洲，进而截断天京粮道。战后，定长江水师营制，每年巡阅长江，名颇着。中法战争时，率部驻虎门，上疏力排和议。官至兵部尚书。卒谥刚直。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。"
今我忽登临，顾恩不望乡。知己犹未报，鬓毛飒已苍。
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
侧想美人意，应非寒甃沉。蛟龙半缺落，犹得折黄金。"
绝域惟高枕，清风独杖藜。危时暂相见，衰白意都迷。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
赤亭多飘风，鼓怒不可当。有时无人行，沙石乱飘扬。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
塞上曲二首·其二
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。
谷鸟鸣还过，林花落又开。多惭病无力，骑马入青苔。"
"故垒烟尘后，新军河塞间。金貂宠汉将，玉节度萧关。
度堂匪华丽，养拙异考槃。草茅虽薙葺，衰疾方少宽。
郊扉及我私，我圃日苍翠。恨无抱瓮力，庶减临江费。"
"孤舟行远近，一路过湘东。官属张廷尉，身随杜幼公。
贝锦无停织，朱丝有断弦。浦鸥防碎首，霜鹘不空拳。
"招提凭高冈，疏散连草莽。出泉枯柳根，汲引岁月古。
小雅·无羊
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
何嗟少壮不封侯。"
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
"少读黄帝书，肯不笑机事。意犹负深衷，未免名迹累。
画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
挈榼上高磴，超遥望平川。沧江大如綖，隐映入远天。
国风·召南·甘棠
"春旱天地昏，日色赤如血。农事都已休，兵戈况骚屑。
官忝趋栖凤，朝回叹聚萤。唤人看騕褭，不嫁惜娉婷。
秋空万里净，嘹唳独南征。风急翻霜冷，云开见月惊。 塞长怯去翼，影灭有馀声。怅望遥天外，乡愁满目生。
溪鸟投慧灯，山蝉饱甘露。不作解缨客，宁知舍筏喻。
忆戴差过剡，游仙惯入壶。濠梁时一访，庄叟亦吾徒。"
"武功少也孤，徒步客徐兖。读书东岳中，十载考坟典。
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。麒麟独步自可珍，
沔水
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
短景难高卧，衰年强此身。山家蒸栗暖，野饭谢麋新。
衰谢身何补，萧条病转婴。霜天到宫阙，恋主寸心明。"
常吟塞下曲，多谢幕中才。河汉徒相望，嘉期安在哉。"
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕，上苑秋声散御梨。
白鹤久同林，潜鱼本同河。未知栖集期，衰老强高歌。
哀猿透却坠，死鹿力所穷。寄语北来人，后来莫匆匆。"
西湖杂咏·春
我心与瀼人，岂有辱与荣。瀼人异其心，应为我冠缨。
"山木抱云稠，寒江绕上头。雪崖才变石，风幔不依楼。
"忽闻骢马至，喜见故人来。欲语多时别，先愁计日回。
杜陵斜晚照，潏水带寒淤。莫话清溪发，萧萧白映梳。"
自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
知我碍湍涛，半旬获浩溔。麾下杀元戎，湖边有飞旐。
"驿楼涨海壖，秋月寒城边。相见自不足，况逢主人贤。
李白墓
"劝酒论心夜不疲，含情有待问谁思。
还复扁舟归五湖。汉家侧席明扬久，岂意遗贤在林薮。
伫鸣南岳凤，欲化北溟鲲。交态知浮俗，儒流不异门。
"湖上孤帆别，江南谪宦归。前程愁更远，临水泪沾衣。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"空山杳杳鸾凤飞，神仙门户开翠微。
又如参与商，惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄，不得相追随。
身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。
李白墓
芋叶藏山径，芦花杂渚田。舟行未可住，乘月且须牵。"
将恐曾防寇，深潜托所亲。宁闻倚门夕，尽力洁飧晨。
何由却出横门道。"
忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，
新作湖边宅，远闻宾客过。自须开竹径，谁道避云萝。
行李多光辉，札翰忽相鲜。谁谓岁月晚，交情尚贞坚。
行李多光辉，札翰忽相鲜。谁谓岁月晚，交情尚贞坚。
东风沉醉百花前。身随玉帐心应惬，官佐龙符势又全。
除夜作
固知别多相逢少，乐极哀至心婵娟。少留莫辞醉，
"飘飖经远道，客思满穷秋。浩荡对长涟，君行殊未休。
"舟楫诸侯饯，车舆使者归。山花相映发，水鸟自孤飞。
二章二韵十二句）
按俗承流几路清，平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马，
"流年一日复一日，世事何时是了时。
元恶迷是似，聚谋泄康庄。竟流帐下血，大降湖南殃。
抢佯瞥捩雌随雄。毛衣惨黑貌憔悴，众鸟安肯相尊崇。
石竹咏
唿婢取酒壶，续儿诵文选。晚交严明府，矧此数相见。"
"心事数茎白发，生涯一片青山。
倒屣喜旋归，画地求所历。乃闻风土质，又重田畴辟。
归路云水外，天涯杳茫茫。独卷万里心，深入山鸟行。
"故乡隔西日，水去连长天。前路知几许，但指天南边。
"彼岸闻山钟，仙舟过苕水。松门入幽映，石径趋迤逦。
天路牵骐骥，云台引栋梁。徒怀贡公喜，飒飒鬓毛苍。"
大历二年调玉烛，玄元皇帝圣云孙。"