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步虚

元代 / 王希淮

双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"
纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"


步虚拼音解释:

shuang lin tian zuo ji zhu song .fang tong ying shi xin shao yao .duan jiao zhi yuan jiu shi chong .
.luo ri zhu xing qi .chen yin huai gu qing .zheng feng bian yi jin .qin wei zhi jin qing .
bu xu shu suo xiang jiao qin .zhong tian huo you chang sheng yao .xia jie ying wu bu si ren .
dai wu tou bai lao jiang pen .yao kan ni lang chou fan xue .jian shi zheng fan cuo ren yun .
min de he ping jun kai ti .zhen yuan zhi min ruo wei an .biao le sui wen jun bu tan .
.chao tui ma wei kun .qiu chu ri you chang .hui pei cheng nan qu .jiao ye zheng qing liang .
.cang ran liang pian shi .jue zhuang guai qie chou .su yong wu suo kan .shi ren xian bu qu .
mo zuo nong fu qu .jun ying jian zi chou .ying chun li shou di .chen wan wei lei niu .
huan you yang he nuan huo shen .chi se rong rong lan ran shui .hua guang yan yan huo shao chun .
.ling shang you lao bai .ke ye han cang cang .chao wei feng yan shu .mu wei yan qin chuang .
huan you chou chang shi .chi chi wei neng wang .fu jing shu bai fa .ke lian bing zhao shuang ..
zong ni qiang qi wu chu chu .que jiang qian yu chen chao ren ..

译文及注释

译文
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
  当今之世有一(yi)位姓周的人,是一个不同流俗的俊才,他既能为文,学问也渊博,既通玄学,亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世,效南郭的隐居,混在草堂里滥竽充数,住在北山中冒充隐士。哄诱我(wo)们山中的松桂,欺骗我们的云崖,虽然在长江边(bian)假装隐居,心里却牵挂着高官厚禄。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游(you)。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
海客乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
忽听得(de)江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
高高的柳(liu)树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
江上渡口,江边小路,全是地形险要的战略要地,是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹,自己得到的深切感受,胜过读历史书籍。东风吹,光(guang)景移,已经改朝换代无数次了,历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春,为谁摇动金黄的枝条。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。

注释
16、尔辈不能究物理:你们这些人不能推究事物的道理。尔辈,你们。究,推究。物理,事物的道理、规律。
〔居无何〕停了不久。
乃左手持卮:然后
6.洽:
18.沓(tà):会合,指天地相合。
⑸独:唯一,特地。回:量词。
⑵空斋:空荡的书斋。
⑷护田:这里指护卫环绕着园田。语出《汉书·西域传序》:“自敦煌西至盐泽,往往起亭,而轮台、渠犁,皆有田卒数百人,置使者校尉领护。”
⑵寒砧:寒夜捣帛声。古代秋来,家人捣帛为他乡游子准备寒衣。

赏析

  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  此诗语言通俗易懂、言简意赅,结构严紧,前四句写诗人进入长安之前,自己虽然有理想和才干,但不为当权者所用,只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下,具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔,因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了,流露出地主阶级知识分子那种一旦得志,受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄,而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
  回忆至此,一笔顿住,将时间拉回到眼前,“只有关山今夜月,千里外,素光同。”回忆的风帆驶过之后,词人不得不面对现实。关山迢递,春草连天,远望佳人,无由再见。词人心想:只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我,也照着远隔千里的她,我们只有共同向明月倾诉相思,让我们通过明月交流心曲吧!“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”(南朝宋谢庄《月赋》)“但愿人长久,千里共婵娟。”(苏轼《水调歌头》)词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云:“溪堂小令,皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云:“谁侜(zhōu)予美,心焉忉忉”(谁诓骗我的美人,令我十分忧伤)。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏,而此诗所反映只是男子听到一些风言风语,妻子劝慰他,说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作,则是很有意思的。
  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地(liang di)对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时(dang shi)号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  颈联归结到寄韦李本意。“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。”上句陶潜指李明府,陶曾为彭泽令,故以陶比李,下句庾亮指韦应物。陶渊明既为“古今隐逸诗人之宗”,李又是崔峒友人,从那首《赠同官李明府》中“流水声中视公事,寒山影里见人家”的句子,可以看出李明府也是一位胸怀磊落的人物;庾亮为晋朝太尉,《晋书》卷七十三载:亮都督江荆六州军事,镇武昌。“诸佐吏殷浩之徒,乘秋夜共登南楼,亮至,将起避,亮徐曰:‘诸君少住,老子于此兴复不浅’。便据胡床啸咏,其坦率多类此。”“楼中对月”疑写此事。韦应物为大历、贞元间著名山水诗人,性格清雅闲静,诗风恬淡,亦非追求功名利禄者。崔峒以两位清雅疏放的古人,比喻两位同样雅洁的今人,说他们做官,不说政绩怎样,而说看花、对月,这样写主要是对他们“吏隐”生活的向往,同时稍露自伤不遇之情。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  此诗三章,全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一,也就是说,在上古时期,采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系,至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛,这与原始交感巫术有关,在此不作详论。但若从现代美学角度来看,以采摘植物起兴爱情等题材,在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系,因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以,以“采唐”“采麦(cai mai)”“采葑”起兴,在含蓄中有深情,形象中有蕴意。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  两首诗都是李白之作,同是写庐山瀑布之景,李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中,更显诗人标名之灵气。其想象丰富,奇思纵横,气势恢宏,感情奔放,似江河奔腾,又自然清新,似云卷风清,其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  末段前二句“烟容如在颜,尘累忽相失”:云烟万态,晴光霞影,呈于眉睫之前,大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下,人影呈现于云影光环之间,不禁有羽化登仙之感,尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子,携手凌白日”。“骑羊子”,指峨眉山传说中的仙人葛由,传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说:假如得遇骑羊子葛由,亦当与之携手仙去,上凌白日,辞谢人间。

创作背景

  这首诗写于唐玄宗天宝三载(744年)诗人游大梁(今河南开封一带)和宋州(州治在今河南商丘)的时候。梁园,一句梁苑,汉代梁孝王所建;平台,春秋时宋平公所建。这两个遗迹,都在唐时宋州(今河南商丘)。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年(741年),他得到唐玄宗的征召,满怀理想,奔向长安。结果不仅抱负落空,立脚也很艰难,终于被唐玄宗“赐金放还”(《新唐书》本传),离开长安,“浮黄河”以东行,到了梁宋之地,写下此诗。

  

王希淮( 元代 )

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简 介

王希淮 王希淮(一二一七~一二七五),字同甫,号槐坡居士,安成(今江西安福)人。恭帝德祐元年卒,年五十九。事见《吾汶稿》卷九《先父槐坡居士事状》。

孙莘老求墨妙亭诗 / 候钧

为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"


渔父·收却纶竿落照红 / 汪士鋐

"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
游衍关心乐,诗书对面聋。盘筵饶异味,音乐斥庸工。
"闻君减寝食,日听神仙说。暗待非常人,潜求长生诀。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。


/ 石绳簳

"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。


北固山看大江 / 吕兆麒

但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。


广陵赠别 / 释元照

万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。


水调歌头·平生太湖上 / 王烈

"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 陈章

太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。


怨诗二首·其二 / 连三益

暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
惜哉意未已,不使崔君听。"
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"


诉衷情·琵琶女 / 华白滋

乃知汨罗恨,未抵长沙深。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。


国风·卫风·木瓜 / 韩邦靖

愿作深山木,枝枝连理生。"
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。