喜迁莺·真宗幸澶渊
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
笔想吟中驻，杯疑饮后干。向青穿峻岭，当白认回湍。
"皋桥依旧绿杨中，闾里犹生隐士风。
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
丹房玉女心慵甚，贪看投壶不肯归。
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
采山一何迟，服道常苦蹇。仙术信能为，年华未将晚。"
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者，大嚼屠门亦偶然。
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
喜迁莺·真宗幸澶渊拼音解释:
ruo li xin lai yu da xiang .bai niao bai lian wei meng mei .qing feng qing yue shi jia xiang .
bi xiang yin zhong zhu .bei yi yin hou gan .xiang qing chuan jun ling .dang bai ren hui tuan .
.gao qiao yi jiu lv yang zhong .lv li you sheng yin shi feng .
.ba shang han reng zai .rou tiao yi zi xin .shan he sui du la .yu xue wei zhi chun .
dan fang yu nv xin yong shen .tan kan tou hu bu ken gui .
cao tang mu yun yin .song chuang can xue ming .ci shi shao fu ming .ye yu zhi yu qing ..
.han di xi zheng xian lu chen .yi chao wei jie yi he qin .
cai shan yi he chi .fu dao chang ku jian .xian shu xin neng wei .nian hua wei jiang wan ..
ren xin xian xia dong ting chuan .gao ge jiu shi fei kuang zhe .da jiao tu men yi ou ran .
.yi ye qiu sheng ru jing tong .shu zhi wei lv pa xi feng .fei fei wan qi yan hua shang .
译文及注释
译文
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
魂魄归来吧！
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福，因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所，想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任，使神灵和(he)乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案，遍挂于祭坛之上，用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞以(yi)娱乐天神太一。音乐一起响起，琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏，希望神灵能够得到娱乐，百官济济，都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品，又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享，虽然历时很久，但从天上看来，那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒，神赏赐皇帝以寒暑准时不失，阴阳和顺，以彰显君主的德(de)行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声，音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处，使凤鸟飞翔，神灵久留足以享用这些祭祀。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给原本多事的人间在添波澜。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
追逐功名利禄，恐怕是到老了以后才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳。不要效仿(fang)班超投笔从戎(rong)，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢？只怕是空自孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
注释
暗香：指幽香。
晕红：形容海棠花的色泽。才：一作“疑”。著雨；春雨微著。
69、捕系：逮捕拘禁。
⑶王母：传说中的西王母（事见《穆天子传》、《列子》等），传说她栽的仙桃树三千年结一次果实（见《汉武帝内传》）。
苍翎毛老野鸡：作者自比。苍翎毛，就是长出老翎，翅膀够硬。这个比喻和后面的“铜豌豆”相类。笼罩、索网，都是指围场上惊险的场面，蹅（chǎ）踏：践踏、糟蹋，此指踏阵冲突。阵马儿，阵势。阵马儿熟，即什么阵势没有见过。
72.嘕（yān嫣）：同"嫣",笑得好看。
赏析
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨(kai)，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世(shi)俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
诗的前两句说的是具体的选官制度，后两句就概括了整个官场状况，是由个别到一般的过程。说的是：号称出身贫寒、道德高尚的官僚们，其实无恶不作、肮脏不堪，行为秽如污泥；号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”，遇到征战关头，却又胆小害怕，怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说，整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶，已经维持不下去，走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时，导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义（公元184年）就爆发了。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
《古诗》中如“人生寄一(ji yi)世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
上片写景为主，开首两句写山川秀丽。据地方志所载，阳羡境内有芙蓉山，罨画溪。罨画，原指彩画，以此名溪，想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高，罨画溪明，”而颠倒为“山秀芙蓉，溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名，又是形容词修饰语，写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意；真，即仙。阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工，天造地设，美丽非凡。面对青山，碧水，沧波……，于是有感而发，转而写人。“临风”二句用周处之典。周处，阳羡人，少孤，横行乡里，乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟，实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎，入水斩蛟，回来后知道原来乡人憎恶自己，于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云：“明日长桥上，倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美，又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器(le qi)则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
诗的前两句说的是具体的选官制度，后两句就概括了整个官场状况，是由个别到一般的过程。说的是：号称出身贫寒、道德高尚的官僚们，其实无恶不作、肮脏不堪，行为秽如污泥；号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”，遇到征战关头，却又胆小害怕，怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说，整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶，已经维持不下去，走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时，导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义（公元184年）就爆发了。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
《古诗》中如“人生寄一(ji yi)世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
上片写景为主，开首两句写山川秀丽。据地方志所载，阳羡境内有芙蓉山，罨画溪。罨画，原指彩画，以此名溪，想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高，罨画溪明，”而颠倒为“山秀芙蓉，溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名，又是形容词修饰语，写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意；真，即仙。阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工，天造地设，美丽非凡。面对青山，碧水，沧波……，于是有感而发，转而写人。“临风”二句用周处之典。周处，阳羡人，少孤，横行乡里，乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟，实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎，入水斩蛟，回来后知道原来乡人憎恶自己，于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云：“明日长桥上，倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美，又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器(le qi)则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
创作背景
这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天，当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序：“出丰宜门一里，海棠大十围者八九十本。花时车马太盛，未尝过也。三月二十六日，大风；明日，风少定，则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。
章楶( 明代 )
收录诗词 (1675) 首
简 介
章楶 章楶（楶音：杰）（1027-1102）字质夫，建州浦城（今属福建）人。治平二年（1065）进士，知陈留县。历任提点湖北刑狱、成都路转运使。元佑初，以直龙图阁知庆州。哲宗时改知渭州，有边功。建中靖国元年（1102），除同知枢密院事。崇宁元年卒，年七十六，谥庄简，改谥庄敏。《宋史》有传。《全宋词》录其词二首。
陇头吟
世路多相取，权门不自投。难为此时别，欲别愿人留。"
数枝珍重蘸沧浪，无限尘心暂免忙。
"万人曾死战，几户免刀兵。井邑初安堵，儿童未长成。
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝，五夜神兵数此来。
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧，苦怕龙神河伯惜。
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
蜀妓轻成妙，吴娃狎共纤。晚妆留拜月，卷上水精帘。
"锦翅朱冠惊四邻，稻粱恩重职司晨。
贺新郎·送陈真州子华
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
"宦途不复更经营，归去东南任意行。别后几回思会面，
萱草生堂阶，游子行天涯。慈亲倚门望，不见萱草花。
"巴中初去日，已遇使君留。及得寻东道，还陪上北楼。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨，犀象眠花不避人。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿，忿恨还须戒一朝。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
维扬冬末寄幕中二从事
一战取王畿，一叱散妖氛。乘舆既反正，凶竖争亡魂。
夜深雨绝松堂静，一点飞萤照寂寥。"
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
"秋河耿耿夜沈沈，往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代，
吟看仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
春生阳气早，天接祖州遥。愁约三年外，相迎上石桥。"
山蔬和草嫩，海树入篱生。吾在兹溪上，怀君恨不平。"
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧，药苗衰后即离山。
田家词 / 田家行
见说春风偏有贺，露花千朵照庭闱。"
粗才自合无岐路，不破工夫漫解嘲。"
道即穷通守，才应始末怜。书绅相戒语，藏箧赠行篇。
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
谁谓长渠千载后，水流犹入故宜城。"
"路入仙溪气象清，垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸，
落帆敲石火，宿岛汲瓶泉。永向扶桑老，知无再少年。"
芙蓉亭
"一径春光里，扬鞭入翠微。风来花落帽，云过雨沾衣。
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
渔翁亦被机心误，眼暗汀边结钓钩。
含青薜荔随金甃，碧砌磷磷生绿苔。
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
"事关休戚已成空，万里相思一夜中。
云西斜去雁，江上未归人。又一年为客，何媒得到秦。"
一第知何日，全家待此身。空将灞陵酒，酌送向东人。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
莫恋苍梧畔，野烟横破村。"
"野茶无限春风叶，溪水千重返照波。
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
"仙舟仙乐醉行春，上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤，
"拔山力尽霸图隳，倚剑空歌不逝骓。
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
却把金钗打绿荷，懊恼露珠穿不得。"
精卫填海
风凝古松粒，露压修荷柄。万籁既无声，澄明但心听。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事，清唳时时入遥吹。
应是离魂双不得，至今沙上少鸳鸯。"
谕蜀专操檄，通瓯独请缨。匹夫能曲踊，万骑可横行。
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
"药味多从远客赍，旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异，
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"
论诗三十首·二十二
"开门省禾黍，邻翁水头住。今朝南涧波，昨夜西川雨。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。
石涧新蝉脱，茅檐旧燕窠。篇章蒙见许，松月好相过。
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨，浪细双游菡萏风。
"碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，
时时欲得横波眄，又怕回筹错指人。"
井寻芸吏汲，茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮，犹吟隔苑钟。"
无题二首
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
筑之为京观，解之为牲牷。各持天地维，率意东西牵。
长短此行须入手，更饶君占一年秋。"
夜深雨绝松堂静，一点飞萤照寂寥。"
谁能借与抟扶势，万里飘飘试一飞。"
楚国连天浪，衡门到海荒。何当生燕羽，时得近雕梁。"
景阳楼下花钿镜，玄武湖边锦绣旗。
年年岭上春无主，露泣花愁断客魂。"
三岔驿
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
"千峰隔湘水，迢递挂帆归。扫月眠苍壁，和云着褐衣。
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉，麦麨香消大劫知。
西园旧迹今应在，衰老无因奉胜游。
兵待皇威振，人随国步安。万方休望幸，封岳始鸣銮。
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，