白菊三首
贫山何所有，特此邀来客。"
世人仰望心空劳。"
知伴李膺琴酒外，绛纱闲卷共论文。"
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
岂不闻乎天地于道德也无以清宁，
"从来学制斐然诗，不料霜台御史知。
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返，寒风飕飕吹日晚。
五行七曜，成此闰馀。上帝降灵，岁且涒徐。蛇蜕其皮，
白菊三首拼音解释:
pin shan he suo you .te ci yao lai ke ..
shi ren yang wang xin kong lao ..
zhi ban li ying qin jiu wai .jiang sha xian juan gong lun wen ..
mo zuo shang ren fu .jin cha dang bo qian .chao chao jiang kou wang .cuo ren ji ren chuan .
jia ke ting fei jiu .yu weng zhuan ji zao .sa ran feng qi chu .you shi gu bo tao ..
.da tian cang cang xi da di mang mang .ren ge you zhi xi he ke si liang .
qi bu wen hu tian di yu dao de ye wu yi qing ning .
.cong lai xue zhi fei ran shi .bu liao shuang tai yu shi zhi .
gu shi kan zhou dian .xin sheng bo lu shi .liu zhu na geng fu .jie shi jin wu qi ..
chang mian miao xi xiang yu fen .bai yun you you qu bu fan .han feng sou sou chui ri wan .
wu xing qi yao .cheng ci run yu .shang di jiang ling .sui qie tun xu .she tui qi pi .
译文及注释
译文
有海上景象图案的(de)幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
万木禁受(shou)不住严寒快要摧折，梅树汲取地下暖气生机独回。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着(zhuo)茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚(gang)刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏(zou)、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
单襄公回朝后告诉周定王说：“陈侯如果不遭凶灾，国家也一定要灭亡。”周定王问：“为什么呢？”单襄公答道：“角星在早晨出现时表示雨水结(jie)束，天根在早晨出现时表示河流将干枯，氐星在早晨出现时表示草木将凋落，房星在早晨出现时便要降霜了，大火星在早晨出现时表示天气已冷，该准备(bei)过冬了。所以先王的教诲说：‘雨季结束便修整道路，河流干枯便修造桥梁，草木凋谢便储藏谷物，霜降来临使备好冬衣，寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说：‘九月修路，十月架桥。’届时又提醒人们说：‘结束场院的农活，备好土箕和扁担，当营室之星见于中天时，营造工作就要开始。在大火星刚出现时，到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了，但是道路已被杂草堵塞，农村的谷场已被废弃，湖泊不筑堤坝，河流不备舟桥，这是荒废了先王的遗教。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
我家有娇女，小媛和大芳。
注释
256.萃：相聚。指伯夷、叔齐先后出逃，在首阳山下的回水相聚，最终一起饿死。屈原问他们这样做有什么高兴的？
①貂锦：这里指战士，指装备精良的精锐之师。
（39）汨（mì密）罗：江名，在湖南东北部，流经汨罗县入洞庭湖。
（5）老翁（wēng）：老年男子，含尊重意。气岸：气度傲岸。
⑺江月：一作“山月”。“江月”句：意谓瀑布在江月的映照下，显得更加清澈。
26.数:卦数。逮:及。
（11）夷昧也死：夷昧在位十七年（《史记》误作四年），前527年（鲁昭公十五年）卒。
赏析
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的(zhong de)那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸(de xiong)襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时(ci shi)所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感(he gan)慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的(zhong de)那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸(de xiong)襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时(ci shi)所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感(he gan)慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
程祁( 先秦 )
收录诗词 (8895) 首
简 介
程祁 程祁，字忠彦，浮梁（今江西景德镇北）人。节子。举进士，历任都官员外郎。徽宗政和二年（一一一二）知吉州（清顺治《吉安府志》卷三）。着《程氏世谱》三十卷，今佚。事见《新安文献志》卷八○《程待制（节）传》附。今录诗八首。
重过何氏五首
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
汰王滩下相思处，猿叫山山月满船。"
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
伟哉桐江守，雌黄出金口。为文能废兴，谈道弭空有。
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
归园田居·其三
"此响非俗响，心知是灵仙。不曾离耳里，高下如秋蝉。
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
苦吟斋貌减，更被杉风吹。独赖湖上翁，时为烹露葵。
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
时节伤蟪蛄，芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐，心迹贵冥灭。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
"妾失鸳鸯伴，君方萍梗游。少年欢醉后，只恐苦相留。
"洛阳陌上埋轮气，欲逐秋空击隼飞。
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
千年何旦暮，一室动人神。乔木如在望，通衢良易遵。
"五湖生夜月，千里满寒流。旷望烟霞尽，凄凉天地秋。
兰阶兔月斜，银烛半含花。自怜长夜客，泉路以为家。"
"南华源道宗，玄远故不测。动与造化游，静合太和息。
久别经离乱，新正忆弟兄。赠君题乐府，为是豫章行。"
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
利州南渡
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定，归云萧散会无因。
为郡无如王使君，一家清冷似云根。货财不入崔洪口，
如何饮酒得长醉，直到太平时节醒。"
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
"常语亦关诗，常流安得知。楚郊来未久，吴地住多时。
"高士高无敌，腾腾话入燕。无人知尔意，向我道非禅。
不论秋菊与春花，个个能噇空腹茶。
同赋山居七夕
"飘风暴雨可思惟，鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依，
何山赏春茗，何处弄春泉。莫是沧浪子，悠悠一钓船。"
青霞正可挹，丹椹时一遇。留我宴玉堂，归轩不令遽。
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
闲居览前载，恻彼商与秦。所残必忠良，所宝皆凶嚚。
露涤清音远，风吹数叶齐。声声似相接，各在一枝栖。
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。"
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
洞仙歌·冰肌玉骨
"去去玉关路，省君曾未行。塞深多伏寇，时静亦屯兵。
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
瑞烟薰法界，真偈启仁王。看献千秋乐，千秋乐未央。"
"诗业务经纶，新皆意外新。因知登第榜，不着不平人。
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
大子夜歌二首·其二
稼穑村坊远，烟波路径通。冥搜清绝句，恰似有神功。"
莫问关门意，从来寡往还。道应归淡泊，身合在空闲。
江南神仙窟，吾当混其真。不嫌市井喧，来救世间人。
安知七十年，一朝值宗伯。言如及清风，醒然开我怀。
粲粲鲜花明四曜，辉辉道树镜三春。扬锡指山阿，
"陶家无炎暑，自有林中峰。席上落山影，桐梢回水容。
炼得绵绵元气定，自然不食亦长生。"
"峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
螃蟹咏
"仙掌峰前得，何当此见遗。百年衰朽骨，六尺岁寒姿。
市隐何妨道，禅栖不废诗。与君为此说，长破小乘疑。"
天寒惊断雁，江信望回潮。岁晚流芳歇，思君在此宵。"
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
"啄木啄啄，鸣林响壑。贪心既缘，利嘴斯凿。
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
若向空心了，长如影正圆。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
"我竟胡为者，唠唠但爱吟。身中多病在，湖上住年深。
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
"毕竟将何状，根元在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。
"水势滔滔不可量，渔舟容易泛沧浪。
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
持经功力能如是，任驾白牛安稳行。"
日为和解月唿丹，华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异，
妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。"
游灵岩记
婴儿迤逦降瑶阶，手握玄珠直下来。半夜紫云披素质，
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和，巴歌相顾自销声。
推道那家娘子卧，且留教住待梳头。
"彩云入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。
谁谓天路遐，感通自无阻。
琼室既登花得折，永将凡骨逐风雷。"
"病起见庭石，岂知经夏眠。不能资药价，空自作苔钱。
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。