卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
"非高柳下逸，自爱竹林闲。才异居东里，愚因在北山。
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
"绕洞寻花日易销，人间无路得相招。
声华宠命人皆得，若个如君历七朝。"
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋拼音解释:
.mo jing xi shang du chi hui .zhi wei heng men wei you mei .
guan gei feng qian tian yu shou .xie xie pin bing nai wu he ..
qing jie chu huang ye .hong jiang dai zi ya .ming shi xiang ban shi .zhai ba yi ou cha ..
de zui chu ming zhe hai tou .jing xin wu xia yu shen chou .
.san qiu yi lian fei jin zhan .dong ting bo ding ping ru chan .tian gao yun juan lv luo di .
.fei gao liu xia yi .zi ai zhu lin xian .cai yi ju dong li .yu yin zai bei shan .
.lu pan di shi he han wei .mei ren deng xia cai chun yi .
.rao dong xun hua ri yi xiao .ren jian wu lu de xiang zhao .
sheng hua chong ming ren jie de .ruo ge ru jun li qi chao ..
lin ye tuo hong ying .zhu yan han qi shu .xing zhu cuo luo yao .yue yu can cha xu .
qiu feng yi zou shen xiang qu .liu shui qian nian zuo hen sheng ..
译文及注释
译文
有兄弟(di)却都分散了，没有家无法探问生死。
想来江山之外，看尽烟云发(fa)生。
山城的(de)雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。
我还存有过去(qu)的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
暂且以明月影子相伴，趁此春(chun)宵(xiao)要及时行乐。
离(li)别美酒情谊深，画船起航全(quan)成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
我们都是寄意于经国济民，结(jie)成了兄弟般的朋友。
注释
65竭：尽。
（6）騞（huō）：以刀劈物声；擘（bò）：剖分。“騞擘屹立”，意为如同被刀騞然劈开似的直立。
（1）《卖花翁》吴融 古诗：卖花的老翁。
期：满一周年。
22.栖鹘（hú）：睡在树上的鹘。栖，鸟宿。鹘，意为隼，鹰的一种。
12 杨柳：杨树的柳条，又指的是《杨柳曲》。
赏析
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人(ru ren)们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的(shi de)的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
诗歌开头(kai tou)说“子为王，母为虏”，三言六字，以母子地位之悬殊直抒内心不平，先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止，生命危在旦夕，随时可能发生不测。而末句“相离三千里，当谁使告女（汝）”，犹如一声绝望的呼号，将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
动静互变
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再(er zai)，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天之泪却无力回天，但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个大的转折：“不可自见好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象(qi xiang)，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
从开始到“欲有求于我也”是第一部分，写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层，写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子，再通过三问三答，从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽，而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层，记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信：“城北徐公，齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明，他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”，终于发现自己远远不如徐公，于是引起他的深思。夜深人静，独自思忖，最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因：凡对自己有偏私，有所畏惧，或者有所企求的人，在自己面前只会说些献媚讨好的假话，不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多，但用了铺陈和对比的手法，最后点明道理，是一则情节非常生动的故事。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人(ru ren)们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的(shi de)的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
诗歌开头(kai tou)说“子为王，母为虏”，三言六字，以母子地位之悬殊直抒内心不平，先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止，生命危在旦夕，随时可能发生不测。而末句“相离三千里，当谁使告女（汝）”，犹如一声绝望的呼号，将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
动静互变
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再(er zai)，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天之泪却无力回天，但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个大的转折：“不可自见好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象(qi xiang)，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
从开始到“欲有求于我也”是第一部分，写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层，写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子，再通过三问三答，从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽，而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层，记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信：“城北徐公，齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明，他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”，终于发现自己远远不如徐公，于是引起他的深思。夜深人静，独自思忖，最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因：凡对自己有偏私，有所畏惧，或者有所企求的人，在自己面前只会说些献媚讨好的假话，不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多，但用了铺陈和对比的手法，最后点明道理，是一则情节非常生动的故事。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
创作背景
两人又是诗坛宿将，自然少不了诗歌唱酬；由于又都垂垂已老，并同患有足疾、眼疾，更免不了同病相怜。对于老病，白居易有时很通达，他在《览镜喜老》中就说过：“晚衰胜早夭，此理决不疑。
蔡高( 唐代 )
收录诗词 (6756) 首
简 介
蔡高 蔡高 宋，仙游人，蔡襄弟，字君山，北宋景佑进士，为长溪尉，善柝狱，人称神明，迁太康簿，卒年二十八。北宋名臣蔡襄胞弟，比蔡襄小2岁。这对兄弟生在农家，自小聪明伶俐。宋天圣二年（1024），仙游县尉凌景阳因喜爱这对兄弟，便为他俩讲授经书，进行启蒙教育。凌县尉任满后，又把他俩送到塔斗山青螺草堂（后更名“会心书院”）继续读书，从此兄弟俩同进县学与郡学。
幽通赋
"宵游二万七千人，独坐重城圈一身。
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
秋来若向金天会，便是青莲叶上人。"
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
"万古如昨日，一年加一晨。暗生无限事，潜老几多人。
威名垂万古，勇力冠当时。回首三分国，何人赋黍离。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
此心谁复识，日与世情疏。"
"钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
朝吞太阳精，夕吸秋石髓。徼福反成灾，药误者多矣。
十二月十五夜
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手，闻歌先识采莲人。
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
采桑子·春深雨过西湖好
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
"诗新得意恣狂疏，挥手终朝力有馀。
马嘶渭桥柳，特地起秋声。"
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
喜迁莺·清明节
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
两处荣枯君莫问，残春更醉两三场。"
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
"八十空门子，深山土木骸。片衣闲自衲，单食老长斋。
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
雨不绝
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路，是非闲论任交亲。
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛，鳌喷仙岩隔海澜。
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
"梓桐花幕碧云浮，天许文星寄上头。武略剑峰环相府，
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
多见愁连晓，稀闻债尽时。圣朝文物盛，太祝独低眉。"
一剪梅·襄樊四载弄干戈
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
丘垄渐平边茂草，九原何处不心伤。"
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
"遥闻碧潭上，春晚紫藤开。水似晨霞照，林疑彩凤来。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
梅花绝句·其二
落花无限雪，残鬓几多丝。莫说伤心事，春翁易酒悲。"
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。"
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去，不醉争销得昼长。
"孤客秋风里，驱车入陕西。关河午时路，村落一声鸡。
见《云溪友议》）"
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
送人游岭南
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
共知浸润同雷泽，何虑川源有旱苗。"
"何物随身去，六经与一琴。辞家计已久，入谷住应深。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。"
牧童
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
论今星璨璨，考古寒飕飕。治乱掘根本，蔓延相牵钩。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
"忆昨天台寻石梁，赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血，
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
"此地缘疏语未通，归时老病去无穷。