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霜天晓角·桂花

魏晋 / 陈兆仑

携觞欲吊屈原祠。"
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
兴来洒笔会稽山。"
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
淅沥闻馀响,依稀欲辨形。柱间寒水碧,曲里暮山青。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清,孤松一枝风有声。
"越艳谁家女,朝游江岸傍。青春犹未嫁,红粉旧来娼。
儒生识损益,言事皆审谛。狄子幕府郎,有谋必康济。
明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
"广庭独闲步,夜色方湛然。丹阁已排云,皓月更高悬。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。


霜天晓角·桂花拼音解释:

xie shang yu diao qu yuan ci ..
.tian jia chun shi qi .ding zhuang jiu dong bei .yin yin lei sheng zuo .sen sen yu zu chui .
xing lai sa bi hui ji shan ..
.zheng ba tu wang shi zong fei .zhong yuan shi tong ke shang bei .wang lai bin zhu ru you chuan .
ge sheng bu chu chang tiao mi .hu di feng hui jian cai zhou .
xi li wen yu xiang .yi xi yu bian xing .zhu jian han shui bi .qu li mu shan qing .
shang you xian luo ying lv xun wei jue .zuo hui you sa fan shu qing .gu song yi zhi feng you sheng .
.yue yan shui jia nv .chao you jiang an bang .qing chun you wei jia .hong fen jiu lai chang .
ru sheng shi sun yi .yan shi jie shen di .di zi mu fu lang .you mou bi kang ji .
ming jun xiao gan fen gan chu .bian suo jin pan ci zhong chen .
.guang ting du xian bu .ye se fang zhan ran .dan ge yi pai yun .hao yue geng gao xuan .
qing feng chui mei geng chang yin .wang qing hao zui qing tian jiu .ji hen yi diao lv qi qin .

译文及注释

译文
山路迂回曲折已看不(bu)见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
绿树绕着(zhuo)村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
春光幻照之(zhi)下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。
  鲁庄公十年的春天(tian),齐国军队攻打我们鲁国。鲁庄公将要迎战。曹刿请求拜见鲁庄公。他的同乡说:“当权的人自会谋划这件事,你又何必参与呢?”曹刿说:“当权的人目光短浅,不能深谋远虑。”于是入朝去见鲁庄公。曹刿问:“您凭借什么作战?”鲁庄公说:“衣食(这一类)养生的东西,我从来不敢独自专有,一定把它们分给身边的大臣。”曹刿回答说:“这种小恩小惠不能遍及(ji)百姓,老百姓是不会顺从您的。”鲁庄公说:“祭祀用的猪牛羊和玉器、丝织品等祭品,我从来不敢虚报夸大数目,一定对上天说实话。”曹刿说:“小小信用,不能取得神灵的信任,神灵是不会保佑您的。”鲁庄公说:“大大小小的诉讼案件,即使不能一一明察,但我一定根据实情(合理裁决)。”曹刿回答说:“这才尽了本职一类的事,可以(凭借这个条件)打一仗。如果作战,请允许我跟随您一同去。”  到了那一天,鲁庄公和曹刿同坐一辆战车,在长勺和齐军作战。鲁庄公将要下令击鼓进军。曹刿说:“现在不行。”等到齐军三次击鼓之后。曹刿说:“可以击鼓进军了。”齐军大败。鲁庄公又要下令驾(jia)车马追逐齐军。曹刿说:“还不行。”说完就下了战车,察看齐军车轮碾出的痕迹,又登上战车,扶着车前横木远望齐军的队形,这才说:“可以追击了。”于是追击齐军。  打了胜仗后,鲁庄公问他取胜的原因。曹刿回答说:“作战,靠的是士气。第一次击鼓能够振作士兵们的士气。第二次击鼓士兵们的士气就开始低落了,第三次击鼓士兵们的士气就耗尽了。他们的士气已经消失而我军的士气正旺盛,所以才战胜了他们。像齐国这样的大国,他们的情况是难以推测的,怕他们在那里设有伏兵。后来我看到他们的车轮的痕迹混乱了,望见他们的旗帜倒下了,所以下令追击他们。”
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
天色已晚,整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时,感到自己就如同水中之萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。

注释
(54)廊庙:指朝廷。
文:文采。
⒂柏心味苦,故曰苦心。柏叶有香气,故曰香叶。这两句也含有身世之感。
①因循:本为道家语,意谓顺应自然。此处则含有不得不顺应自然之义。
2.云梯:古代战争中攻城用的器械,因其高而称为云梯。
(8)陈:通“阵”,这里作动词,即摆好阵势。
惊:使动用法,使姜氏惊。

赏析

  全文主要通过活泼的对答歌咏万式与出了隐逸者信然自适的生活图景和不为时事所囿的自由心境,表现作者对隐居之乐的神往。文中写景形象生动,主要着笔于“鹤”,借鹤的“清远闲放,超然于尘埃之外”表现山人超尘出世之姿。写鹤亦是在写人。但思想性较差,消极避世,不鼓励人进取。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己(ji)的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味(wei),对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多此碑的拓本,今天真正见到原碑,却已年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带(yi dai);“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王(yin wang)慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫(qing pin)的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句(er ju)句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

陈兆仑( 魏晋 )

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简 介

陈兆仑 (1701—1771)清浙江钱塘人,字星斋,号旬山。雍正八年进士,授知县。干隆元年,举博学鸿词,授检讨,官至太仆寺卿。工诗善书,在京师有文名,论书法有卓识。有《紫竹山房诗文集》。

庆庵寺桃花 / 宝珣

"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"
苍然西郊道,握手何慨慷。"
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,


水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿 / 余英

久别思款颜,承欢怀接袂。接袂杳无由,徒增旅泊愁。
时时或乘兴,往往云无心。出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
喜兹一会面,若睹琼树枝。忆君我远来,我欢方速至。
日昃不留宴,严车出崇墉。行游非所乐,端忧道未通。
登朝若有言,为访南迁贾。"
始耕已见获,袗絺今授衣。政拙劳详省,淹留未得归。
岁暮定知回未得,信来凭为寄梅花。"
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。


卜算子·旅雁向南飞 / 王瑛

"妆点青春更有谁,青春常许占先知。亚夫营畔风轻处,
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
莫忘故人离别恨,海潮回处寄书来。"
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
"云卧三十年,好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝,鸾鹤心悠然。


雨中登岳阳楼望君山 / 许坚

今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。
风水无定准,湍波或滞留。忆昨新月生,西檐若琼钩。
长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,


凉州词三首·其三 / 司马述

君开万丛人,鞍马皆辟易。告急清宪台,脱余北门厄。
"尔佐宣州郡,守官清且闲。常夸云月好,邀我敬亭山。
报政秋云静,微吟晓月生。楼中长可见,特用灭离情。"
调苦荆人怨,时遥帝子灵。遗音如可赏,试奏为君听。"
"山翠参差水渺茫,秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄,
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
"无事无忧鬓任苍,浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖,
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。


重赠卢谌 / 朱永龄

旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
"五老云中勤学者,遇时能不困风尘。束书西上谒明主,
"武陵川路狭,前棹入花林。莫测幽源里,仙家信几深。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
履风雩兮若见,游夏兴兮鲁颜。天孙天孙,


送母回乡 / 胡佩荪

感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。
日色促归人,连歌倒芳樽。马嘶俱醉起,分手更何言。"
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 汪宪

月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
驾言忽徂征,云路邈且深。朝游尚同啄,夕息当异林。
兔起马足间,苍鹰下平畴。喧唿相驰逐,取乐销人忧。
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字,颠奇何谢张先生。"


定西番·汉使昔年离别 / 丘崈

州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
春景生云物,风潮敛雪痕。长吟策羸马,青楚入关门。"
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
长乐钟应近,明光漏不遥。黄门持被覆,侍女捧香烧。
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。


牡丹花 / 钱淑生

长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
奈何偶昌运,独见遗草泽。既笑接舆狂,仍怜孔丘厄。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
寒烛照清夜,笙歌隔藓墙。一从飞燕入,便不见君王。