七绝·刘蕡
"一片仙云入帝乡，数声秋雁至衡阳。
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
遥知心赏缓王程。兴过山寺先云到，啸引江帆带月行。
彼蝉鸣矣，于林之表。含风饮露，以乐吾道。有怀载迁，
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
渊然深远。凡一章，章四句）
晚回长乐殿，新出夜明祠。行乐西园暮，春风动柳丝。"
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑，池上群鸥尽欲飞。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
身世已悟空，归途复何去。"
七绝·刘蕡拼音解释:
.yi pian xian yun ru di xiang .shu sheng qiu yan zhi heng yang .
.chan shi yao kan feng ding tou .bai yun dong qu shui chang liu .
da xiang wu ting lun .shu hu cheng gu jin .qi yao fei bu xing .lian xing you tai yin .
yao zhi xin shang huan wang cheng .xing guo shan si xian yun dao .xiao yin jiang fan dai yue xing .
bi chan ming yi .yu lin zhi biao .han feng yin lu .yi le wu dao .you huai zai qian .
.bu zhong zi sheng yi zhu ju .shui jiao qu xiang jie qian chu .bu xian jiang ling qian mu nu .
yuan ran shen yuan .fan yi zhang .zhang si ju .
wan hui chang le dian .xin chu ye ming ci .xing le xi yuan mu .chun feng dong liu si ..
bi shu fan qian tuo he yi .jia zhong pi fu kong xiang xiao .chi shang qun ou jin yu fei .
xi ling shu se ru qiu chuang .mu nu xiang shu xuan jin shi .sang luo xin kai xie yu gang .
shen shi yi wu kong .gui tu fu he qu ..
译文及注释
译文
想到这些暗自(zi)惭愧，整日整夜念念不忘。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家(jia)所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终(zhong)了结。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
今天(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热泪纵横，也不知(zhi)说了些什么。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
天下最伤心的地方，就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
第二年，宣帝下诏说：“褒奖有德行的，赏赐立首(shou)功的，是古今相通的道(dao)理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿，显示德行，深明恩遇，保持节操，主持正义，安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤，钱六千万，各色丝织物三万匹，奴婢一百七十人，马二千匹，华贵的住宅一所。
注释
⑴秋浦：唐时属池州郡。故址在今安徽省贵池县西。
⑴小小：少小时。金屋：用汉武帝陈皇后事。
赛：祭祀，古代祭神称为赛。
[7]车驾、銮舆：都是帝王乘的车子，因以作为皇帝的代称。
⒀之：语气助词，不译。用在主谓间，取消句子的独立性。
③凤钗：一种妇女的首饰，钗头作凤形，故名。
岁晚：岁未。
赏析
“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景(qing jing)。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现(shi xian)，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以(ta yi)辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作(chu zuo)者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自(ming zi)己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与(jing yu)环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心(you xin)于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以(ta yi)辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作(chu zuo)者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自(ming zi)己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与(jing yu)环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心(you xin)于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。
创作背景
景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）间；
柯敬仲墨竹
"久客宜旋旆，兴王未息戈。蜀星阴见少，江雨夜闻多。
"宠光五世腰青组，出入珠宫引箫鼓。醉舞雄王玳瑁床，
海运同鹍化，风帆若鸟飞。知君到三径，松菊有光辉。"
"漫游樊水阴，忽见旧部曲。尚言军中好，犹望有所属。
白狗黄牛峡，朝云暮雨祠。所过频问讯，到日自题诗。"
"人幽想灵山，意惬怜远水。习静务为适，所居还复尔。
唯当加餐饭，好我袖中字。别离动经年，莫道分首易。"
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
燕歌行二首·其一
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测；数十年为客，
平生感千里，相望在贞坚。"
大角缠兵气，钩陈出帝畿。烟尘昏御道，耆旧把天衣。
清渠匝庭堂，出门仍灌田。半崖盘石径，高亭临极巅。
"乡心不可问，秋气又相逢。飘泊方千里，离悲复几重。
杖藜复恣意，免值公与侯。晚定崔李交，会心真罕俦。
童戏左右岸，罟弋毕提携。翻倒荷芰乱，指挥径路迷。
火云无时出，飞电常在目。自多穷岫雨，行潦相豗蹙。
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
"小县春山口，公孙吏隐时。楚歌催晚醉，蛮语入新诗。
生理何颜面，忧端且岁时。两京三十口，虽在命如丝。"
"江水东流去，清樽日复斜。异方同宴赏，何处是京华。
或如发，风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑，
誓吾心兮自明。"
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉，身寄沧波心白云。
"常苦古人远，今见斯人古。澹泊遗声华，周旋必邹鲁。
"衣冠在汉庭，台榭接天成。彩凤翻箫曲，祥鳣入馆名。
始安秋日
历职汉庭久，中年胡马骄。兵戈闇两观，宠辱事三朝。
困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
世事空名束，生涯素发知。山山春草满，何处不相思。"
御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
"炼丹文武火未成，卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道，
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
不学朱云能折槛，空羞献纳在丹墀。"
"北固多陈迹，东山复盛游。铙声发大道，草色引行驺。
入怪鬓发空，吁嗟为之久。自陈翦髻鬟，鬻市充杯酒。
"仲夏流多水，清晨向小园。碧溪摇艇阔，朱果烂枝繁。
人寰难容身，石壁滑侧足。云雷此不已，艰险路更跼.
远帆背归鸟，孤舟抵上潮。悬知讼庭静，窗竹日萧萧。"
"延陵初罢讲，建业去随缘。翻译推多学，坛场最少年。
圣主他年贵，边心此日劳。桂江流向北，满眼送波涛。"
玉树后庭花
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
千官无倚着，万姓徒悲哀。诛吕鬼神动，安刘天地开。
渊明醉乘兴，闲门只掩扉。花禽惊曙月，邻女上鸣机。
怀抱旷莫伸，相知阻胡越。弱年好栖隐，炼药在岩窟。
山影乍浮沉，潮波忽来往。孤帆或不见，棹歌犹想像。
幽石生芙蓉，百花惭美色。远笑越溪女，闻芳不可识。
"当年不出世，知子餐霞人。乐道复安土，遗荣长隐身。
鹊桥仙·扁舟昨泊
"邻里朝光遍，披衣夜醉醒。庖厨非旧火，林木发新青。
万里趋公府，孤帆恨信潮。匡时知已老，圣代耻逃尧。"
高城落日望西北，又见秋风逐水来。"
命酒闲令酌，披蓑晚未冠。连营鼓角动，忽似战桑干。"
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
江澈烟尘静，川源草树闲。中丞健步到，柱史捷书还。
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
秋苔经古径，萚叶满疏丛。方便如开诱，南宗与北宗。"
千秋岁·数声鶗鴂
"丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
轗轲辞下杜，飘飖陵浊泾。诸生旧短褐，旅泛一浮萍。
欹帆侧柁入波涛，撇漩捎濆无险阻。朝发白帝暮江陵，
"日见巴东峡，黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬，长大不容身。
每过得酒倾，二宅可淹留。喜结仁里欢，况因令节求。
蝉鸣蝉鸣，幽畅乎而。肃肃尔庭，远近凉飔.言赴高柳，
玉垒题书心绪乱，何时更得曲江游。"
从来无检束，只欲老烟霞。鸡犬声相应，深山有几家。
宫词
去秋群胡反，不得无电扫。此行收遗甿，风俗方再造。
山云随坐夏，江草伴头陀。借问回心后，贤愚去几何。"
绝境胜无倪，归途兴不尽。沮溺时返顾，牛羊自相引。
翻然出地速，滋蔓户庭毁。因知邪干正，掩抑至没齿。
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
畴昔常闻陆贾说，故人今日岂徒然。"
迢递千里游，羁离十年别。才华仰清兴，功业嗟芳节。
卫玠琼瑶色，玄成鼎鼐姿。友朋汉相府，兄弟谢家诗。
点绛唇·梅
树老见家日，潮平归县时。衣催莲女织，颂听海人词。
磨灭馀篇翰，平生一钓舟。高唐寒浪减，仿佛识昭丘。
随云心自远，看草伴应稀。肯信同年友，相望青琐闱。"
"离别那逢秋气悲，东林更作上方期。共知客路浮云外，
空灵霞石峻，枫栝隐奔峭。青春犹无私，白日亦偏照。
蓄积思江汉，疏顽惑町畦。稍酬知己分，还入故林栖。"
已成残梦随君去，犹有惊乌半夜啼。"
偶携老妻去，惨澹凌风烟。事迹无固必，幽贞愧双全。