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生查子·情景

宋代 / 张佳图

沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹,每因时节忆团圆。
楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树,醉看归僧棹碧流。
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
"茅堂入谷远,林暗绝其邻。终日有流水,经年无到人。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
台榭罗嘉卉,城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴,螮蝀引成桥。
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
"斗鸡台下东西道,柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁,
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。


生查子·情景拼音解释:

sha niao dai sheng fei yuan tian .jiu xiang ji han pao di mei .mei yin shi jie yi tuan yuan .
lou qian ye ju wu duo shao .yi yu zhong kai yi fan huang ..
xi yang shen pu yan hua shou .xian ting bie niao ti hong shu .zui kan gui seng zhao bi liu .
ling qi ying you yao .bi qiao jin wu song .na de xiu yu shi .cuo tuo yi wo long ..
lu zhi yun han jin .shui neng yin si chou .yin hu ao hai xue .qing guan luo ming ou .
guan li bu xu ying ma xiao .qu shi wu yi xue zhong jun ..
.mao tang ru gu yuan .lin an jue qi lin .zhong ri you liu shui .jing nian wu dao ren .
he nian jiang jie xia ceng cheng .he gui liao hai chun guang wan .hua luo xian jie xi yu qing .
tai xie luo jia hui .cheng chi chang li qiao .chan chu lai zuo jian .di dong yin cheng qiao .
.xie tiao ti shi chu .wei lou ya jun cheng .yu yu jiang shui bi .yun duan xue shan ming .
.dai shuang nan qu yan .ye hao su ting sha .jing qi xiang he chu .gao fei ji hai ya .
.dou ji tai xia dong xi dao .liu fu ban zhui die ying cao .yang ai shao rong suo dan chou .
xia fang yun yu shang fang qing .shu jing qiao ke yuan cang bi .yuan xi shan tou han zi cheng .
.tong zhu yin quan mai .hong cheng shen shi pen .jing yu fan zao ye .yu niao shang song gen .

译文及注释

译文
暮春时节,眺望江面,风雨(yu)连天。篷蔽的(de)(de)茅屋(wu)里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫(man)着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
刚刚离别一天就想你了,只看到江水碧绿,平添愁绪。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
野泉侵路不知路在哪,
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
  等到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞?

注释
孔君平:孔坦,字君平,官至延尉
躺在船上望着天上的云 ,它们好像都纹丝不动,却不知道云和我都在向东行前进。
⑦舒:舒缓。脱脱(duì):动作文雅舒缓。
③薄朱颜:不重视美貌的人,这里指不重视有才德的人。 
⑺秦山:即终南山,又名秦岭。陇山:又名陇底、陇阪,在今陕西陇县西。
淡墨:水墨画中将墨色分为四种,如,清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。
(20)溺其职:丧失其职。

赏析

  乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月,漂泊流落,久居长安,不能回归故土,只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞,雁引乡愁,诗人摹情写状,境界凄清,把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
思想感情  在安史之乱中,杜甫颠沛流离,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感慨万端。稍一触动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感,沉郁顿挫。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  现代的读者接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体(ti)诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  在这样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此,必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝,虽然受和诗的限制,但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律,五七言皆可,但卢纶凭他出色的文才,以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活,语多赞美之意。
  《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样,是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载,汉昭帝继位后,大将军霍光、左将军上官桀辅政,他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错,希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者,李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵,却没有机会私下交谈,于是就给李陵使眼色,“数数自循其刀环,握其足,阴谕之,言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环,握自己的脚,暗示李陵,意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”,握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部,所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》:“藁砧今何在?山上复有山。何当大刀头?破镜飞上天。”由此可知,刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》,暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这(dan zhe)是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法(shou fa)。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘(chui xu)犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

张佳图( 宋代 )

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简 介

张佳图 张佳图,明江阴簧村人,字以修,号止庵,辑有《江阴节义略》一书。书中记载了江阴赤岸村李应升乙酉之难之事。与席贡陈端人诸生结迨社相唱和,着有?《止庵吟草》。

清平乐·太山上作 / 羊舌戊戌

更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
金障既特设,珠帘亦高褰。捋须蹇不顾,坐在御榻前。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵,金榜传时玉韵成。
"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
月缺花残莫怆然,花须终发月终圆。更能何事销芳念,亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转,九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客,自古多情损少年。
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。


国风·召南·鹊巢 / 敖飞海

早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
暗澹遮山远,空濛着柳多。此时怀旧恨,相望意如何。"
地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。


点绛唇·试灯夜初晴 / 闾丘绿雪

客散他乡夜,人归故国秋。樽前挂帆去,风雨下西楼。"
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄,苹叶微风动细波。
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"
曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"


运命论 / 仇珠玉

"井络天彭一掌中,漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石,
"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
虚窗度流萤,斜月啼幽蛩。疏红落残艳,冷水凋芙蓉。
待得枚皋相见日,自应妆镜笑蹉跎。"
籍籍九江西,篇篇在人口。芙蓉为芳菲,未落诸花后。
扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。


哭刘蕡 / 营丙子

岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。
"无端偶效张文纪,下杜乡园别五秋。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
秦王女骑红尾凤,半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家,
"登原见城阙,策蹇思炎天。日午路中客,槐花风处蝉。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。


忆住一师 / 佟佳怜雪

石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露,时有残花落晚风。
"离魂断续楚江壖,叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息,
溪院秋先雪,山堂古有精。当时挂锡处,树老几枝倾。"
水曲岩千叠,云重树百层。山风寒殿磬,溪雨夜船灯。
"银缸斜背解鸣珰,小语偷声贺玉郎。
归程不淹留,指期到田园。香醪四邻熟,霜橘千株繁。
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。


归舟 / 水癸亥

水漾晴红压叠波,晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧,
安邑南门外,谁家板筑高。奉诚园里地,墙缺见蓬蒿。
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。
介山当驿秀,汾水绕关斜。自怯春寒苦,那堪禁火赊。"
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
若到天台洞阳观,葛洪丹井在云涯。"
"外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。


微雨 / 蛮寒月

南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
远水波澜息,荒郊草树荣。吾君垂至化,万类共澄清。"
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
不因金骨三清客,谁识吴州有洞天。"


水调歌头·焦山 / 恭甲寅

我有杯中物,可以消万虑。醉舞日婆娑,谁能记朝暮。
挽移兰殿月,笳引柏城风。自此随龙驭,桥山翠霭中。"
雪髯仙侣何深隐,千古寂寥云水重。"
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
"太一真人隐翠霞,早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤,
"求鱼未得食,沙岸往来行。岛月独栖影,暮天寒过声。
省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"


春日京中有怀 / 笃寄灵

清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
"烟霞壁立水溶溶,路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月,
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
日暮松烟空漠漠,秋风吹破妙莲华。"
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。