渔翁
以上并见《乐书》）"
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
以上并见《乐书》）"
碑残飞雉岭，井翳潜龙宅。 ——崔子向
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
渔翁拼音解释:
yi shang bing jian .le shu ...
gu fang zi ai ling shuang chu .yong qu wen gong bai ju shi ..
.yu zhou jun bai xin tu qiong .xu shu tui neng jian wo long .
wei si feng huan le .chang de zai xi chi . ..zhang ji .
yi shang bing jian .le shu ...
bei can fei zhi ling .jing yi qian long zhai . ..cui zi xiang
qie yuan hua wei shuang .ri ri xia he liang .ruo neng qin bin se .xian ran bao qing lang ..
yi yan wu de sheng si hai .fu rong tu chu liu li xin .men jian you tang feng ya que .
yao yao li xu bu neng chi .man jun hua kai jiu shu shi .xiu ting huang ying qiu shan you .
tong bai liu guang zhu .bin zhu zhuo jing qing .gu zhou fang li she .geng xi zhao qian cheng ..
译文及注释
译文
带着病进入新的一年面对春色有(you)感而发。
登上高台，心情阔然开朗。俯视台下，溪水静静流淌，清澈纯透，给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去，一只黄鹄高飞(fei)空中，飞向远方。弯弓射鹄，我期盼自己主寿万年。
蜡烛在风(feng)中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋(wu)瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
不过在临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
燕子归来的时节，吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起，在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦(yi)愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京(jing)城。
注释
（2）说（shuì）：劝说，游说。
⑶初期：本来期望。盟津：即孟津（今河南孟县南）。相传周武王伐纣时曾在此大会八百诸侯，此处借指本来期望关东诸将也能像武王伐纣会合的八百诸侯那样同心协力。
衔橛之变：泛指行车中的事故。
⑴蓬门：用蓬茅编扎的门，指穷人家。绮罗：华贵的丝织品或丝绸制品。这里指富贵妇女的华丽衣裳。
（35）银河几时渡：借用牛郎织女七月初七渡过银河相会的传说，比喻陈圆圆何时能嫁吴三桂。
9、组练：古时车卒与步兵穿的战服。楚国，指江淮一带。此句形容晋军衣甲鲜明、军容雄壮。
裴回：即徘徊。
挥毫万字：作者当年曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。
19.使酒：喝醉酒后爱发脾气，任性而行。
赏析
全诗读来，如闻(ru wen)战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
第一首
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如(zhu ru)白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林(de lin)逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
第三章结尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种内心独白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应，别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，读者必然深受感动。
前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
第一首
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如(zhu ru)白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林(de lin)逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
第三章结尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种内心独白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应，别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，读者必然深受感动。
前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
创作背景
牛渚，是安徽当涂西北紧靠长江的一座山，北端突入江中，即著名的采石矶。此诗题下原有注说：“此地即谢尚闻袁宏咏史处。”据《晋书·文苑传》记载：袁宏少时孤贫，以运租为业。镇西将军谢尚镇守牛渚，秋夜乘月泛江，听到袁宏在运租船上讽咏他自己的咏史诗，非常赞赏，于是邀宏过船谈论，直到天明。袁宏得到谢尚的赞誉，从此声名大著。题中所谓“怀古”，就是指这件事。
戴溪( 两汉 )
收录诗词 (3497) 首
简 介
戴溪 （?—1215）宋温州永嘉人，字肖望，一作少望，世称岷隐先生。孝宗淳熙五年，别头省试第一。历太学博士，奏请于两淮立农官，以为救农之策。累迁太子詹事兼秘书监，奉太子赵询之命，类《易》、《春秋》、《资治通鉴》等书，各为说以进。权工部尚书，以龙图阁学士致仕。卒谥文端。有《石鼓论语问答》、《春秋讲义》、《续吕氏家塾读诗记》等。
北中寒
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
忝从拂天枨。归私暂休暇， ——韩愈
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
"野鹊滩西一棹孤，月光遥接洞庭湖。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
"天地有灵术，得之者惟君。 ——孟郊
欲识酒醒魂断处，谢公祠畔客亭前。"
自君之出矣
遥瞻山露色，渐觉云成片。远树欲鸣蝉，深檐尚藏燕。 ——陆龟蒙
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
照牖三山火，吹铃八极风。细闻槎客语，遥辨海鱼冲。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
惜秋华·七夕
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
绿桑枝下见桃叶，回看青云空断肠。
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后，煮茗留僧月上初。
谏逐客书
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
锦策匀铺寒玉齐，星锤高运日通犀。
那知殊出处，还得同笑谑。雅韵虽暂欢，禅心肯抛却。 ——皎然
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
对镜曾窥学上头。一别中原俱老大，再来南国见风流。
嘲鲁儒
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
"蔓草自细微，女萝始夭夭。夤缘至百尺，荣耀非一朝。
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
清平乐·秋词
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
挂席冲岚翠，携筇破藓纹。离情似霜叶，江上正纷纷。"
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
贺新郎·送陈真州子华
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
"晓野方闲眺，横溪赏乱流。寒文趋浦急，圆折逐烟浮。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
绣衣白马不归来，双成倚槛春心醉。"
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
"粉胸绣臆谁家女，香拨星星共春语。七盘岭上走鸾铃，
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
书项王庙壁
"恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒，
带垂苍玉佩，辔蹙黄金络。诱接喻登龙，趋驰状倾藿。 ——李正封
驰光忽以迫，飞辔谁能留。 ——孟郊
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声，满林风曳刀枪横。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
论毅力
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
"嘉陵江畔接荣川，两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地，
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
以上并《吟窗杂录》）"
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
四块玉·浔阳江
心危白露下，声断彩弦中。何言斯物变，翻覆似辽东。"
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
荧荧远火分渔浦，历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，