李延年歌
若用莫将闲处去，好题春思赠江妃。"
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
九天天路入云长，燕使何由到上方。
"皇州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
"独立长堤上，西风满客衣。日临秋草广，山接远天微。
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
日望南宫看列宿，迢迢婺女与乡比。"
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上，轻堕梁王酒醆中。
"无家自身在，时得到莲宫。秋觉暑衣薄，老知尘世空。
李延年歌拼音解释:
ruo yong mo jiang xian chu qu .hao ti chun si zeng jiang fei ..
zui xing yi zai ta ren jie .you yi dong yang zuo ye zhong ..
jiu tian tian lu ru yun chang .yan shi he you dao shang fang .
.huang zhou wu geng gu .yue luo xi nan wei .ci shi you xing ke .bie wo gu zhou gui .
hou shi ruo you qing yun wang .he shi pian jiao yu yi cui ..
.du li chang di shang .xi feng man ke yi .ri lin qiu cao guang .shan jie yuan tian wei .
song yun jiang yu qu .ru shui bei cheng liu .ying nian yi men ke .hao lai man jing qiu ..
ri wang nan gong kan lie su .tiao tiao wu nv yu xiang bi ..
ying jiao chu zhuan hai men feng .xi nian xie ke yi ju shang .qing duo liang wang jiu zhan zhong .
.wu jia zi shen zai .shi de dao lian gong .qiu jue shu yi bao .lao zhi chen shi kong .
译文及注释
译文
红蚂蚁大得像巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
且让我传话给春游的客人，请回过头来细细注视。
君王(wang)远(yuan)弃贤士却不(bu)觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
蒙嘉替他事先向秦王进言，说：“燕王确实非常惧怕大王的威势，不敢出兵来抗拒，愿意全国上下都做秦国的臣民，排在诸侯的行列里(意为：燕国愿意同(tong)别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税，俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐，不敢自己来陈述，恭谨(jin)地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图，用盒子封好，燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来，派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
注释
16.牺牲玉帛（bó）：古代祭祀用的祭品。牺牲，祭祀用的猪、牛、羊等。玉，玉器。帛，丝织品。
图：画。 贡：把物品进献给天子。金：指青铜。九牧：即九州。传说古代把天下分为九州，州的长官叫牧。贡金九牧，是“九牧贡金”的倒装，犹言天下贡金。铸鼎象物：用九州的贡金铸成鼎，把画下来的各种东西的图象铸在鼎上。百物；万物。备：具备神奸：鬼神怪异之物。
禽：通“擒”。
舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
7、并：同时。
26焉：兼词，于之，在捕蛇这件事上。也可理解为——语气词兼代词。
15、名：命名。
③空：徒然。长安：原为汉唐故都，这里代指北宋都城汴京。
③平原君：战国时赵惠文王之弟，名赵胜，曾任赵相，为战国四公子之一。其夫人为信陵君之姐。当秦兵围赵时，平原君曾多次派使者向信陵君求救，并以姻亲关系来打动其心。
赏析
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常(zui chang)用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风(kuang feng)怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
“橹声呕轧中流渡，柳色微茫远岸村”二句，收诗人思绪于眼前，将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗，沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际，“呕轧”一声橹响，将他惊醒，觅声望去，只见一叶扁舟中流横渡，在它的背后是柳色茫茫的远岸，和依稀可辨的村庄。这两句诗，以淡墨描出一个宁静莽远的场景，与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界，隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴(shen yun)其中。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉(qin han)两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
这支散曲题为“托咏”，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富(yan fu)有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风(kuang feng)怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
“橹声呕轧中流渡，柳色微茫远岸村”二句，收诗人思绪于眼前，将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗，沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际，“呕轧”一声橹响，将他惊醒，觅声望去，只见一叶扁舟中流横渡，在它的背后是柳色茫茫的远岸，和依稀可辨的村庄。这两句诗，以淡墨描出一个宁静莽远的场景，与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界，隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴(shen yun)其中。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉(qin han)两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
这支散曲题为“托咏”，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富(yan fu)有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
创作背景
这四首一组内容相关而连贯的诗，虽然不是有预先确定的创作计划，但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇，叙及周公、成王，与这一组诗具有相同的时代背景；《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分，与这组诗也有一定的相关性。
黎民铎( 隋代 )
收录诗词 (1224) 首
简 介
黎民铎 黎民铎，字觉于。石城人。明思宗崇祯六年（一六三三）举人，七年（一六三四）联捷会试副榜。甲申后家居不出。着有《汶塘诗集》。民国《石城县志》卷七有传。
诉衷情·青梅煮酒斗时新
"薄如蝉翅背斜阳，不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹，
"夤缘度南岭，尽日穿林樾。穷深到兹坞，逸兴转超忽。
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事，十年流水见归心。
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
分明记得还家梦，徐孺宅前湖水东。"
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
双调·水仙花
看着四邻花竞发，高楼从此莫垂帘。"
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
"通蜀连秦山十二，中有妖灵会人意。斗艳传情世不知，
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
寓意 / 无题·油壁香车不再逢
"玉林风露寂寥清，仙妃对月闲吹笙。
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹，向风孤啸起雷霆。
沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。"
"数步荒榛接旧蹊，寒江漠漠草凄凄。
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落，倒卓龙门路渺茫。
钟梵在水魄，楼台入云肆。岩边足鸣wJ，树杪多飞鸓.
寿楼春·寻春服感念
下有水君府，贝阙光比栉。左右列介臣，纵横守鳞卒。
"指画便分元化力，周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住，
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
奸强自林据，仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬，逆翼争飞翻。
一片异香天上来。晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
词臣更有中兴颂，磨取莲峰便作碑。"
菩萨蛮·七夕
珍珠索得龙宫贫，膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心，
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
棂中空吐月，扉际不扃霞。未会通何处，应怜玉女家。"
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
雅旨逾千里，高文近两行。君知不识字，第一莫形相。"
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
"松门亘五里，彩碧高下绚。幽人共跻攀，胜事颇清便。
阮郎归·旧香残粉似当初
谁游八海门前过，空洞一声风雨中。
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
"扰扰浮梁路，人忙月自闲。去年为塞客，今夜宿萧关。
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
"偶发陶匏响，皆蒙组绣文。清秋将落帽，子夏正离群。
送从兄郜
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。
如今高原上，树树白杨花。"
"去住如云鹤，飘然不可留。何山逢后夏，一食在孤舟。
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
"日日市朝路，何时无苦辛。不随丹灶客，终作白头人。
予将贼其道，所动多訾毁。叔孙与臧仓，贤圣多如此。
"闲却白云居，行踪出去初。窗中聊取笔，架上独留书。
临江仙·和子珍
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
"龟为秉灵亡，鱼为弄珠死。心中自有贼，莫怨任公子。
"他山岂无石，厥状皆可荐。端然遇良工，坐使天质变。
梦寐空前事，星霜倦此身。尝期结茅处，来往蹑遗尘。"
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
檀溪试戈船，岘岭屯贝胄。寂寞数百年，质唯包砾琇.
今日好为联句会，不成刚为欠檀郎。"
江南曲四首
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
盘餐蔬粟粗，史籍签牌盛。目冷松桂寒，耳喧儿女竞。
同是江南寒夜客，羽毛单薄稻粱微。"
可是武陵溪，春芳着路迷。花明催曙早，云腻惹空低。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
风定云开始望看，万里青山分两片。车遥遥，马阗阗，
雁飞云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
奔亡道中五首
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶，妙舞轻盈似柳枝。
拂岸烟岚忆钓矶。公道甚平才自薄，丹霄好上力犹微。
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。"
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
"欲将刀笔润王猷，东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃，
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
倘见吾乡旧知己，为言憔悴过年年。"
乡国乱离后，交亲半旅游。远闻诚可念，归见岂无愁。