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司马光好学

唐代 / 戴楠

"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
"青春行役思悠悠,一曲汀蒲濮水流。
钟催吴岫晓,月绕渭河流。曾是栖安邑,恩期异日酬。"
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
"梵林遗址在松萝,四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪,
出关心纵野,避世事终稀。莫更今秋夕,相思望少微。"
"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动,九转丹成鼎未开。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
"憔悴长安何所为,旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日,
傲世寄渔艇,藏名归酒杯。升沈在方寸,即恐起风雷。"
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散,清华公子笑相邀。


司马光好学拼音解释:

.wang jun ge chan fa shang liu .wu chang hong ye tu beng qiu .
.qing chun xing yi si you you .yi qu ting pu pu shui liu .
zhong cui wu xiu xiao .yue rao wei he liu .zeng shi qi an yi .en qi yi ri chou ..
lu yu shan qing .hong xing zai lin .yue ming hua wu .hua qiao bi yin .
rao bi yi xi ren xie zhen .geng xu fen hui shi lei shen .
hou ren hao shi chuan qi qu .you shi sheng zu yi bu zu .shi e e xi fu yang yang .
.fan lin yi zhi zai song luo .si shi nian lai liang du guo .lu shui dong ben peng li lang .
chu guan xin zong ye .bi shi shi zhong xi .mo geng jin qiu xi .xiang si wang shao wei ..
.chun man nan gong bai ri chang .ye lai xin zhi jin yi lang .zhu pai liu xiang zhu shen song .
ji li he ri mian zhong lai .san tiao zhu jin zhong chu dong .jiu zhuan dan cheng ding wei kai .
ke lian fei yan zi .he shi cheng luan bin .zuo xiang yan yu xi .jian zhi hua cao chun .
diao yi shuang feng shang hua qi .guan zhi bu xu qing yuan di .sheng ling zhi shi ji lin shi .
.qiao cui chang an he suo wei .lv hun qiong ming zi xiang yi .man chuan bi zhang wu gui ri .
ao shi ji yu ting .cang ming gui jiu bei .sheng shen zai fang cun .ji kong qi feng lei ..
wan pian gong hua gong ji liao .hong fen mei ren chou wei san .qing hua gong zi xiao xiang yao .

译文及注释

译文
鬼蜮含沙射影把人伤。
  贾谊做了长沙王的太傅,已经由于被贬谪离开京城,自己感到很不得意;等到坐船渡过湘水的时候,就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐,作了离《离骚》这篇文章,文章的结尾说:“算了罢,国家没有一个正直贤能的人,没有一个人了解我啊”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事情,借此来比喻自己,那文章的词句说:
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在(zai)冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗(shi),空自惆怅不已。
不恨这种花儿飘飞(fei)落尽,只是抱怨愤(fen)恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀(zhui)。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟(yo),恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
  曼卿的诗清妙绝伦,可他更称道秘演的作品(pin),以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
父亲把我的名取为正则,同时把我的字叫作灵均。

注释
夜晚(暮而果大亡其财)
①王孙圉:楚国大夫。
⑤子胥:伍子胥。《吴越春秋》卷五《夫差内传》:“吴王闻子胥之怨恨也,乃使人赐属镂之剑,子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸,盛以鸱夷之器,投之于江中。”又见《国语·吴语》。
腰白玉之环:腰间悬着白玉圈。
[35]衾帱(qīnchóu):被子和帐子。后汉姜肱与弟仲海、季江相友爱,常同被而眠,见《后汉书·姜肱传》。慇懃:同殷勤,情意恳切。

赏析

  傍晚时分,秋风徐徐地吹来,令人感觉全身透凉,舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭,肚子饱得难受,他就想去散散步以促进消化。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜(zhe ye)临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信(yu xin)——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  首二句,“夜寒”点时间,在深秋的寒夜。“香界”,指佛寺。一个“白”字,未见其月,已见月光的皎洁。接着写透过寺门,可见曲折的山涧与寺门相连,一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下,抬头望“月在众峰顶”,可见月升中天,群峰相托;低头看“泉流乱叶中”,可见秋叶纷飞,泉水流淌。由静景而写到动态,以动衬静,更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来,佛寺月夜,尽收眼底,俯仰之间,所见所感,妙趣横生。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  “野渡舟横,杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”,又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起,杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松·听风听雨过清明》)“绿阴浓”,也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的杨柳,与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远,人不见,草连空”的怀人怅别作了铺垫,渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远,人不见,草连空。”谢逸是江西临川人,也是江南人了。他一生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以布衣终老(lao)。这样一位落拓文人,身在异乡,心情凄苦,自不待言,远望江南,青山隐隐,连绵无际,相思离别之情,油然而生。意中人远在江南,可望而不可见,可见的惟有无穷无尽的春草,与天相接,延伸(yan shen)到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)词人用了一个远镜头,远望春草连天,伊人缺不知在何处,心驰神往,离恨倍增。
  大家知道,该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日,光绪皇帝颁布“明定国是”诏书,宣布变法。1898年9月21日,慈禧太后就发动政变,囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告(康有为经上海逃往(tao wang)香港,梁启超经天津逃往日本),决心一死,愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说:“各国变法,无不从流血而成,今中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有之,请自嗣同始。”诗的前两句,表达的恰恰是:一些人“望门投止”地匆忙避难出走,使人想起高风亮节的张俭;一些人“忍死须臾”地自愿留下,并不畏一死,为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样,出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句,则意为:而我呢,自赴一死,慷慨激扬;仰笑苍天,凛然刑场!而留下的,将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气!
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

戴楠( 唐代 )

收录诗词 (3988)
简 介

戴楠 戴楠,字南乔,青县人。道光十五年(1835)举人,任赤城县教谕。着有《戴氏家乘》、《青志拟草》、《能勉阁制艺》、《古今体诗稿》藏于家。《民国青县志》有传并录其诗。

壬申七夕 / 王撰

天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
"昆仑凝想最高峰,王母来乘五色龙。歌听紫鸾犹缥缈,
此中难遇逍遥事,计日应为印绶催。"
星郎雅是道中侣,六艺拘牵在隗台。"
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
每忆终南雪,几登云阁梯。时因搜句次,那惜一招携。"


樵夫 / 罗拯

谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
故人何处月明时。风催晓雁看看别,雨胁秋蝇渐渐痴。
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。
我初簎鱼鳖,童丱至于耄。窟穴与生成,自然通壸奥。


满江红 / 韦铿

"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
渐来争忍不回头。烟中树老重江晚,铎外风轻四境秋。
初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。
骑龙重过玉溪头,红叶还春碧水流。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"
草堂空坐无饥色,时把金津漱一声。"
"雨雪不顺时,阴阳失明晦。麦根半成土,农夫泣相对。


金陵驿二首 / 张羽

数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。


蟋蟀 / 宋泰发

"华下支离已隔河,又来此地避干戈。山田渐广猿时到,
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
搜得万古遗,裁成十编书。南山盛云雨,东序堆琼琚。
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰,朽骨随头却长肥。
古藓小青钱,尘中看野色。冷倚砌花春,静伴疏篁直。
王粲实可重,祢衡争不狂。何时应会面,梦里是潇湘。"


宿巫山下 / 遐龄

因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"
叶影重还密,梢声远或通。更期春共看,桃映小花红。"
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
临行不惜刀圭便,愁杀长安买笑钱。"
击石易得火,扣人难动心。今日朱门者,曾恨朱门深。
木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 卢岳

十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。
老氏却思天竺住,便将徐甲去流沙。"
却是偶然行未到,元来有路上寥天。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。


咏愁 / 原勋

朝会初元盛,蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在,妖魅敢扬威。"
"九华巉崒荫柴扉,长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟,
毗陵孤月出,建业一钟残。为把乡书去,因收别泪难。"
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执,舐痔折枝无所辞。
真王未许久从容,立在花前别甯封。
井味兼松粉,云根着净瓶。尘劳如醉梦,对此暂能醒。"
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
朱门别见红妆露。故故推门掩不开,似教欧轧传言语。


蝶恋花·暮春别李公择 / 薛师点

蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路,心归闲淡不因僧。
"孤竹夷齐耻战争,望尘遮道请休兵。
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
衰鬓闲生少,丹梯望觉危。松须依石长,鹤不傍人卑。
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外,影落平湖潋滟间。
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
此水贵妃曾照影,不堪流入旧宫来。"
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"


题邻居 / 周一士

由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
清泉洗得洁,翠霭侵来绿。看取荷戈人,谁能似吾属。"
独坐南楼正惆怅,柳塘花絮更纷纷。"
若道长生是虚语,洞中争得有秦人。"
晓露风灯零落尽,此生无处访刘郎。"
闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。
"东风时不遇,果见致君难。海岳影犹动,鹍鹏势未安。
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,