浮萍篇
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
烟添才有色，风引更如丝。直觉巫山暮，兼催宋玉悲。"
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标，鸟没天低幕府遥。
乍唱离歌和凤箫。远水东流浮落景，缭垣西转失行镳。
五马旧曾谙小径，几回书札待潜夫。
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
"女伴朝来说，知君欲弃捐。懒梳明镜下，羞到画堂前。
呜唿子逝日，始泰则终蹇。长安米万钱，凋丧尽馀喘。
毁庙天飞雨，焚宫火彻明。罘罳朝共落，棆桷夜同倾。
浮萍篇拼音解释:
yao xian mei gao hu xian bi .pian cheng xiao han wo en nong ..
yan tian cai you se .feng yin geng ru si .zhi jue wu shan mu .jian cui song yu bei ..
fei shu xu zai jiao long bi .e mei yu lei zhi xia biao .niao mei tian di mu fu yao .
zha chang li ge he feng xiao .yuan shui dong liu fu luo jing .liao yuan xi zhuan shi xing biao .
wu ma jiu zeng an xiao jing .ji hui shu zha dai qian fu .
yin zhen jiang shan li .fen yun lan chai xin .zi lian yu shi xiu .piao bo sui liu ping .
zuo che you he .wan ren du shi .he ke qu zhi .yu dang kong shuo .
.nv ban chao lai shuo .zhi jun yu qi juan .lan shu ming jing xia .xiu dao hua tang qian .
wu hu zi shi ri .shi tai ze zhong jian .chang an mi wan qian .diao sang jin yu chuan .
hui miao tian fei yu .fen gong huo che ming .fu si chao gong luo .lun jue ye tong qing .
译文及注释
译文
今日我想折下几枝来送给(gei)远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬(jin)。
在她们的背后能看(kan)见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
千里芦花望断，不见归雁行踪。
一心(xin)思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀(huai)。
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
可怜闺(gui)中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
注释
③道茀（fú）：野草塞路。
⑤淹留：久留。
3.“岸头沙”三句：顾况《短歌行》：“岸上沙，昔时江水今人家。”蒹葭：一种像芦苇的草。
⑴阳关曲：本名《渭城曲》。单调二十八字，四句三平韵。宋秦观云：《渭城曲》绝句，近世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。属双调，又属大石调。按，唐教坊记，有《小秦王曲》，即《秦王小破阵乐》也，属坐部伎。
（12）睅（hàn）然：瞪起眼睛，很凶狠的样子。
赏析
中唐文学家诗人韩愈一生，以辟佛为己任，晚年上《谏佛骨表》，力谏宪宗“迎佛骨入大内”，触犯“人主之怒”，差点被定为死罪，经裴度等人说情，才由刑部侍郎贬为潮州刺史。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个(liang ge)反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为(yi wei)无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨(qing gu)秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不(wei bu)得与对方相会而愁苦。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个(liang ge)反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为(yi wei)无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨(qing gu)秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不(wei bu)得与对方相会而愁苦。
创作背景
熙宁七年（1074）十月，苏轼从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙（字：巨源）相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存（字：正仲），同登多景楼，座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说：“残霞晚照，非奇才不尽。”苏轼欣然命笔，做成此词。
喜闻捷报
君看磊落士，不肯易其身。
明月虚空色，青林大小枝。还将经济学，来问道安师。"
"君不见汉家三叶从代至，高皇旧臣多富贵。
凄凉怜笔势，浩荡问词源。爽气金天豁，清谈玉露繁。
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀，惜尔幽芳世所遗。
"江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，
"五十头白翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树，雨后青苔散点墙。
村晚
群公有惭色，王室无削弱。迥出名臣上，丹青照台阁。
今者兄弟一百人，几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为，
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪，座右千年荫老松。
赞普多教使入秦，数通和好止烟尘。
鸑鷟何处来，双舞下碧空。离别隔云雨，惠然此相逢。
内帛擎偏重，宫衣着更香。淮阴清夜驿，京口渡江航。
所遗非遗望，所遗非可遗。所遗非遗用，所遗在遗之。
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
一枝花·咏喜雨
河流冰处尽，海路雪中寒。尚有南飞雁，知君不忍看。"
涧水空山道，柴门老树村。忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。"
"苒苒谷中寺，娟娟林表峰。阑干上处远，结构坐来重。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。西征问烽火，心折此淹留。
"鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄。
何由却出横门道。"
焉得辍两足，杖藜出岖嵚。条流数翠实，偃息归碧浔。
悬圃沧洲莽空阔，金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映，
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
"凉风台上三峰月，不夜城边万里沙。
"青青高槐叶，采掇付中厨。新面来近市，汁滓宛相俱。
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
空看过客泪，莫觅主人恩。淹泊仍愁虎，深居赖独园。"
飘零神女雨，断续楚王风。欲问支机石，如临献宝宫。
"青青高槐叶，采掇付中厨。新面来近市，汁滓宛相俱。
虽因朔风至，不向瑶台侧。唯助苦寒松，偏明后凋色。
"玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落思秋弦。
金铜仙人辞汉歌
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
潼关初溃散，万乘犹辟易。偏裨无所施，元帅见手格。
阳雁叫平楚，秋风急寒川。驰晖苦代谢，浮脆惭贞坚。
春深逐客一浮萍。酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。
县郭南畿好，津亭北望孤。劳心依憩息，朗咏划昭苏。
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
"寒塘敛暮雪，腊鼓迎春早。匹马五城人，重裘千里道。
凭久乌皮折，簪稀白帽棱。林居看蚁穴，野食行鱼罾。
猪肉颂
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
君臣当共济，贤圣亦同时。翊戴归先主，并吞更出师。
"相风竿影晓来斜，渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒，
日觉蹉跎近，天教懒慢成。谁能谒卿相，朝夕算浮荣。"
啅雀争枝坠，飞虫满院游。浊醪谁造汝，一酌散千忧。"
垂鞭亸鞚凌紫陌，向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
我心胡郁陶，征旅亦悲愁。纵怀济时策，谁肯论吾谋。"
妻子寄他食，园林非昔游。空馀繐帷在，淅淅野风秋。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
臣心寄远水，朝海去如带。周德更休明，天衢伫开泰。"
"弭节结徒侣，速征赴龙城。单于近突围，烽燧屡夜惊。
上感九庙焚，下悯万民疮。斯时伏青蒲，廷争守御床。
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
绪言未及竟，离念已复至。甯陵望南丘，云雨成两地。
兴罢归来还对酌，茅檐挂着紫荷巾。"
"岷岭南蛮北，徐关东海西。此行何日到，送汝万行啼。
"多时仙掖里，色并翠琅玕.幽意含烟月，清阴庇蕙兰。
浣溪沙·霜落千林木叶丹
帝念夔能政，时须说济川。劳还应即尔，朝暮玉墀前。"
贫穷取给行艓子。小儿学问止论语，大儿结束随商旅。
"东水将孤客，南行路几千。虹翻潮上雨，鸟落瘴中天。
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
"真玉烧不热，宝剑拗不折。欲别崔侠心，崔侠心如铁。
"晨策趣无涯，名山深转秀。三休变覆景，万转迷宇宙。
师事少君年岁久，欲随旄节往层城。"
白狗黄牛峡，朝云暮雨祠。所过频问讯，到日自题诗。"
一枝花·咏喜雨
"平原十里外，稍稍云岩深。遂及清净所，都无人世心。
更惜忘形友，频年失志同。羽毛齐燕雀，心事阻鸳鸿。
"君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
短景难高卧，衰年强此身。山家蒸栗暖，野饭谢麋新。
不畏心期阻，惟愁面会赊。云天有飞翼，方寸伫瑶华。"
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
"出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡。
"天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，
留别王侍御维 / 留别王维
山僧后夜初出定，闻似不闻山月晓。"
惟有夜猿啼海树，思乡望国意难堪。"
暂阻蓬莱阁，终为江海人。挥金应物理，拖玉岂吾身。
"昔承推奖分，愧匪挺生材。迟暮宫臣忝，艰危衮职陪。
"孤云独鹤共悠悠，万卷经书一叶舟，楚地巢城民舍少，
"朝光入瓮牖，尸寝惊敝裘。起行视天宇，春气渐和柔。
故园花自发，春日鸟还飞。断绝人烟久，东西消息稀。"
"二十青宫吏，成名似者稀。承颜陆郎去，携手谢娘归。