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上京即事

宋代 / 陶方琦

只缘袅娜多情思,便被春风长请挼。
翠钗低舞席,文杏散歌尘。方惜流觞满,夕鸟已城闉。"
行欣奉万岁,窃抃偶千龄。"
银消风烛尽,珠灭夜轮虚。别有南陵路,幽丛临叶疏。"
舞拂丹霞上,歌清白雪中。伫将文绮色,舒卷帝王宫。"
进退必肃,陟降是祗。六变克协,万灵协随。"
痕多开镜照还悲,绿髻青蛾尚未衰。莫道新缣长绝比,
"少年从出猎长杨,禁中新拜羽林郎。独到辇前射双虎,
一闻陌上苦寒奏,使我伫立惊且悲。君今得意厌粱肉,
叨荣惭北阙,微尚爱东田。寂寞灰心尽,萧条尘事捐。
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。


上京即事拼音解释:

zhi yuan niao na duo qing si .bian bei chun feng chang qing ruo .
cui cha di wu xi .wen xing san ge chen .fang xi liu shang man .xi niao yi cheng yin ..
xing xin feng wan sui .qie bian ou qian ling ..
yin xiao feng zhu jin .zhu mie ye lun xu .bie you nan ling lu .you cong lin ye shu ..
wu fu dan xia shang .ge qing bai xue zhong .zhu jiang wen qi se .shu juan di wang gong ..
jin tui bi su .zhi jiang shi zhi .liu bian ke xie .wan ling xie sui ..
hen duo kai jing zhao huan bei .lv ji qing e shang wei shuai .mo dao xin jian chang jue bi .
.shao nian cong chu lie chang yang .jin zhong xin bai yu lin lang .du dao nian qian she shuang hu .
yi wen mo shang ku han zou .shi wo zhu li jing qie bei .jun jin de yi yan liang rou .
dao rong can bei que .wei shang ai dong tian .ji mo hui xin jin .xiao tiao chen shi juan .
hong du he shi huan .gui wan bu tong pan .fu yun ying dan he .ming yue man qing shan .

译文及注释

译文
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
请(qing)问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
豆子和(he)豆秸本来(lai)是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫(po)地煎熬豆子呢! !(版本二)
  宣子于是下拜,并叩头说:"我(wo)正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您(nin)的恩赐。"
我的心追逐南去的云远逝了,
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如(ru)别人?
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
我那些旧日的朋友都音信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿(yuan)把一身清白留在人世间。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
  山的景致不同与寻常,尚且能待人来看,更何况人不同与常人呢?饶公观看景色有得,命随同的客人赋诗,嘱咐我为之记。我说:“天下诡奇的地方不多,而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏,而人欣赏山,两相成映(意为有这样的山而遇到不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,都不能算完全获得游览的快乐,所谓这样,疑后面所指名山、名士)。现在灵岩是名山,诸位是名士,想必真是互相不负其名。难道是偶然吗?是因为人们看到风景而心中理解,景物被领略到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗陋的人,也跟随其中有所体会,不也是一种幸运吗?我是这里面最年轻的,不敢推辞执笔为记的任务,这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。

注释
⑤比:亲近。
⑴同:即“和”的意思。这是一首唱和之作。王徵君:姓王的徵君,名不详。徵君,对不接受朝廷征聘做官的隐士的尊称。《后汉书·黄宪传》:“友人劝其仕,宪亦不拒之,暂到京师而还,竟无所就。年四十八终,天下号曰徵君。”
(48)元气:无法消毁的正气。
②红叶:枫叶。黄花:菊花。
①夜宴:夜间饮宴。《新唐书·五行志一》:“光宅初,宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴,忽有气如血腥。”
滋:更加。
1.曾子(前505~前432):曾参,春秋末年鲁国人,孔子的弟子,字子舆,被尊称为曾子。性情沉静,举止稳重,为人谨慎,待人谦恭,以孝著称。曾提出“慎终追远,民德归厚”的主张和“吾日三省吾身”的修养方法。据传以修身为主要内容的《大学》是他的作品。
葬原仲:原仲为陈国大夫,死后,其旧友季友(鲁国的公子)私自去陈国将其埋葬。孔子认为这是非礼的行动。翚(huī)帅师:鲁隐公时,宋、陈等国进攻郑国,宋国也要鲁国出兵,鲁隐公不同意,鲁大夫翚(即羽父)未得允许便帅师而去。孔子认为这是目无君主。

赏析

  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受(gan shou),但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  “悟彼下泉人,喟然伤心肝。”连同上面两句,同为全篇的结尾。下泉,是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云:“下泉,思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”,指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓,面对着动乱的社会现实,诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情,因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说:“末日‘南登’‘回首’,兜应首段。‘伤心’‘下泉’,缴醒中段,收束完密,全篇振动。”(《古诗赏析》卷九)方东树也说:“‘南登霸陵岸’二句,思治,以下转换振起,沉痛悲凉,寄哀终古。”(《昭昧詹言》卷二)都指出了此诗结尾的艺术效果。
  这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作,它是一首高亢的秋歌,表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡(dan dan)吐出,正与作者身世感受相映照。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了(po liao)朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前(zhuo qian)三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  这首词在艺术表现上,为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中,文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。

创作背景

  邓剡创作说  邓剡和文天祥是同乡好友。1278年,文天祥抗元兵败,被俘为虏。次年邓剡拘押在一地,又一同被押解北上元都。到金陵时,邓剡因病留下,文天祥继续北上。临别之际,感触良多。邓剡作词赠天祥,为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情,将历史的一瞬,定格在这样一种镜头。

  

陶方琦( 宋代 )

收录诗词 (1128)
简 介

陶方琦 (1845—1884)清浙江会稽人,字子珍。光绪二年进士,授编修,旋督学湖南。笃学好古,早年工骈文,后改治考证之学,对《淮南王书》用力尤勤。有《淮南许注异同诂》、《汉孳室文钞》、《玲青馆词》、《兰当馆词》等。

从军诗五首·其二 / 顾敏燕

"一回望月一回悲,望月月移人不移。
乘月披金帔,连星解琼珮。浮识俄易归,真游邈难再。
北寺邻玄阙,南城写翠微。参差交隐见,仿佛接光辉。
短才滥符竹,弱岁起柴荆。再入江村道,永怀山薮情。
帐殿别阳秋,旌门临甲乙。将交洛城雨,稍远长安日。
函谷虽云险,黄河已复清。圣心无所隔,空此置关城。
前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
"我与文雄别,胡然邑吏归。贤人安下位,鸷鸟欲卑飞。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 王洋

履行不及屠沽人。行路难,行路难,日暮途远空悲叹。
"昭潭深无底,橘洲浅而浮。本欲凌波去,翻为目成留。
豫章观伟材,江州访灵崿。阳岫晓氛氲,阴崖暮萧索。
遗却珊瑚鞭,白马骄不行。章台折杨柳,春草路旁情。
一朝龙醒寤,本问偷珠事。因知行雨偏,妻子五刑备。
"兰阶霜候早,松露穸台深。魄散珠胎没,芳销玉树沉。
感化伤沦灭,魂交惜未申。冥期失幽报,兹理复今晨。
寒花低岸菊,凉叶下庭梧。泽宫申旧典,相圃叶前模。


江宿 / 唐胄

暮宿江城里,朝游涟水傍。愿齐鸿鹄至,希逐凤凰翔。"
承天厚载均,并耀宵光灿。留徽蔼前躅,万古披图焕。"
失喜先临镜,含羞未解罗。谁能留夜色,来夕倍还梭。"
"白芷汀寒立鹭鸶,苹风轻翦浪花时。烟幂幂,日迟迟,
孟秋七月时,相送出外郊。海风吹凉木,边声响梢梢。
月出江林西,江林寂寂城鸦啼。昔人何处为此曲,
众木犹寒独早青,御沟桥畔曲江亭。
御沟通太液,戚里对平津。宝瑟调中妇,金罍引上宾。


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 柳直

马眼冰凌影,竹根雪霰文。何当画秦女,烟际坐氤氲。"
常恐婴悔吝,不得少酬私。嗷嗷路傍子,纳谤纷无已。
"宿帆震泽口,晓渡松江濆。棹发鱼龙气,舟冲鸿雁群。
才明应主召,福善岂神欺。但愿白心在,终然涅不淄。"
烬胡帐幄,千里万里,惟留胡之空壳。边风萧萧,
"洛阳二月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,
紫燕欲飞先绕栋,黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,
机石天文写,针楼御赏开。窃观栖鸟至,疑向鹊桥回。"


闺怨 / 李祥

秦声怀旧里,楚奏悲无已。郢路少知音,丛台富奇士。
"白露含明月,青霞断绛河。天街七襄转,阁道二神过。
浮生速流电,倏忽变光彩。天地无凋换,容颜有迁改。
"晚景寒鸦集,秋风旅雁归。水光浮日出,霞彩映江飞。
"喧喧金石容既缺,肃肃羽驾就行列。
李陵赋诗罢,王乔曳舄来。何当归太液,翱集动成雷。"
"窗前好树名玫瑰,去年花落今年开。无情春色尚识返,
奄有四海,超彼百王。笙镛迭奏,礼物荧煌。"


题苏武牧羊图 / 陈长生

月幌花虚馥,风窗竹暗喧。东山白云意,兹夕寄琴尊。"
"尝蓄名山意,兹为世网牵。征途屡及此,初服已非然。
涉之固无忧;谁谓南山高,可以登之游。
薄宦无时赏,劳生有事机。离魂今夕梦,先绕旧林飞。"
自怜转晚暮,试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇,
乳鹊穿坛画,巢蜂触网丝。平生美容色,宿昔影中疑。
"涂山懿戚,妫汭崇姻。祠筵肇启,祭典方申。
"胜日登临云叶起,芳风摇荡雪花飞。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 释昙颖

亭寒照苦月,陇暗积愁云。今日山门树,何处有将军。
"关塞临伊水,骊山枕灞川。俱临隐路侧,同在帝城边。
恨凌辱兮恶腥膻,憎胡地兮怨胡天。生得胡儿欲弃捐,
不作离别苦,归期多年岁。"
披图见丞相,按节入咸京。宁知玉门道,翻作陇西行。
飘素迎歌上,翻光向舞移。幸因千里映,还绕万年枝。"
壮士走马去,镫前弯玉弰。叱之使人立,一发如铍交。
美人岂遐旷,之子乃前贤。良辰在何许,白日屡颓迁。


东海有勇妇 / 许嗣隆

游人莫道栽无益,桃李清阴却不如。
"东西吴蜀关山远,鱼来雁去两难闻。
尚想欢娱洽,吁嗟岁月催。金坛分上将,玉帐引瑰材。
"妾家越水边,摇艇入江烟。既觅同心侣,复采同心莲。
暴嬴国此尝图霸,霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦,
"□□□□女,纤腰洛浦妃。□□远方望,雁足上林飞。
萤火双飞入帘牖。西北风来吹细腰,东南月上浮纤手。
一片玉中生愤血。焦桐罢弹丝自绝,漠漠暗魂愁夜月。


春江晚景 / 王晰

楼船罢泛归犹早,行道才人斗射飞。"
忽叹人皆浊,堤防水至清。谷王常不让,深可戒中盈。"
"重重作闺清旦鐍,两耳深声长不彻。深宫坐愁百年身,
恃爱如欲进,含羞出不前。朱口发艳歌,玉指弄娇弦。"
"秦世筑长城,长城无极已。暴兵四十万,兴工九千里。
"庭前春鸟啄林声,红夹罗襦缝未成。
"南楼西下时,月里闻来棹。桂水舳舻回,荆州津济闹。
田家无四邻,独坐一园春。莺啼非选树,鱼戏不惊纶。


浣溪沙·端午 / 尹体震

垂露娃鬟更传语。"
燕歌易水怨,剑舞蛟龙腥。风折连枝树,水翻无蒂萍。
立身计几误,道险无容针。三年不还家,万里遗锦衾。
王侯皆是平交人。男儿百年且乐命,何须徇书受贫病。
轻车何草草,独唱后庭花。玉座谁为主,徒悲张丽华。
"混元分大象,长策挫修鲸。于斯建宸极,由此创鸿名。
瑶驾越星河,羽盖凝珠露。便妍耀井色,窈窕凌波步。
玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,