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生查子·元夕

魏晋 / 叶三英

"芳岁不我与,飒然凉风生。繁华扫地歇,蟋蟀充堂鸣。
独步何人识袁尹,白杨郊外醉方归。"
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
百金交弟兄。货至貊戎市, ——孟郊
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日,避射须依绕树年。
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。


生查子·元夕拼音解释:

.fang sui bu wo yu .sa ran liang feng sheng .fan hua sao di xie .xi shuai chong tang ming .
du bu he ren shi yuan yin .bai yang jiao wai zui fang gui ..
bu xu geng yin ren jian shui .zhi shi qing liu ye han jun ..
bai jin jiao di xiong .huo zhi mo rong shi . ..meng jiao
chong ji chu chang li .ru qi tong chang si .yi deng yi yu zhong .qing fu jie ru ci ..
zhi shi dan tu jiu se fu .wu se long zhang shen zao jian .liu zhong hong ye shu nan yu .
ci qu xiao ran hao chang wang .ren jian he shi bu you you ..
.fen si xi ma wu ren wen .ci ke yin qin chuo zhao ge .cang xian man ting xing jing xiao .
yu xian tiao luo zhe bing sheng .san ru qiu kong yun zhuan qing .er wu zhi zhong ju sai yan .
.you xiao jia pin shi ke ai .yuan zheng xing qu zhi nan hui .
zheng tu wei ji li hun xiao .hai ling jun zhong tao tai shou .xiang feng ben shi sui xing jiu .
yue ning can xue yin liu quan .lin qi mo si san sheng ri .bi she xu yi rao shu nian .
.qing chun zhong ri yu .gong zi mo si qing .ren zu xi yuan hui .qie guan nan mu geng .

译文及注释

译文
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
当四野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同(tong)一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
  陈元方十一岁时,去拜会袁公。袁公问:“你贤良的父亲在太丘做官,远近的人都称赞他,他到底做了些什么事情?”元方说:“我父亲在太丘,对强者用德行去安抚;对弱者用仁慈去安抚,让人们(men)心安理得地做事,久而久之,大家就对他老人家更加敬重。”袁公说:“我曾经也当过邺县县令,正是做这样的事情。不知是你的父亲学我,还是我学你的父亲?”元方说:“周公、孔子生在不同时代,虽然时间相隔遥远,但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子,孔子也没有学周公。”
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
雾露团团凝聚寒气侵人,夕阳已落下楚地的山丘。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮(yin)这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
  环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰,树林和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛,又幽深又秀丽的,那是琅琊山。沿(yan)着山路走六七里,渐渐听到潺潺的水声,看到流水从两座山峰之间倾泻而出的,那是酿泉。泉水沿着山峰折绕,沿着山路拐弯,有一座亭子像飞鸟展翅似地,飞架在泉上,那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢?是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢?太守用自己的别号(醉翁)来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒,只喝一点儿就醉了;而且年纪又最大,所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒,而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣,领会在心里,寄托在酒上。  至于太阳的升起,山林里的雾气散了;烟云聚拢来,山谷就显得昏暗了;朝则自暗而明,暮则自明而暗,或暗或明,变化不一,这就是山中的朝暮。野花开了,有一股清幽的香味;好的树木枝繁叶茂,形成一片浓密的绿荫;风高霜洁,天高气爽,水落石出,这就是山中的四季。清晨前(qian)往,黄昏归来,四季的风光不同,乐趣也是无穷无尽的。  至于背着东西的人在路上欢唱,来去行路的人在树下休息,前面的招呼,后面的答应;老人弯着腰走,小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人,是滁州的游客。到溪边钓鱼,溪水深并且鱼肉肥美;用酿泉造酒,泉水清并且酒也清;野味野菜,横七竖八地摆在面前的,那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣,不在于音乐;投射的中了,下棋的赢了,酒杯和酒筹交互错杂;时起时坐大声喧闹的人,是欢乐的宾客们。一个脸色苍老的老人,醉醺醺地坐在众人中间,是太守喝醉了。  不久,太阳下山了,人影散乱,宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林,鸟儿到处叫,是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快(kuai)乐,却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐,却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐,醒来能够用文章记述这乐事的人,那就是太守啊。太守是谁呢?是庐陵欧阳修吧。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。

注释
23. 无:通“毋”,不要。
(10)后:君主
48.莲房:即莲蓬。坠粉红:指秋季莲蓬成熟,花瓣片片坠落。中二联刻画昆明池晚秋荒凉萧瑟之景。
⑵高兴亭:亭名,在南郑(今属陕西)内城西北,正对当时在金占领区的长安南山。南郑地处南宋抗金前线,当时陆游在南郑任上。
滑稽(古书中读作gǔ jī)之流:指诙谐多讽、机智善辩的人。
⑸关河:关山河川。《后汉书·荀彧传》:“此实天下之要地,而将军之关河也。”
天:先天。

赏析

  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于了解沦落真相,反而(er)转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳,扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
  后两章承上写主人公途中的想像,却是专写对妻子的怀思。有推想妻在家中的忧思(“妇叹于室”),有回忆新婚的情景(qing jing),也有对久别重逢的想像。诗中特别提到葫芦(瓜瓠),是因为古代婚俗:夫妇合卺时须剖瓠为瓢,彼此各执一瓢,盛酒漱口以成礼。这里言在物而意在人。末章进而回忆三年前举行婚礼的情景,写莺歌燕舞,迎亲的车马喜气洋洋,丈母娘为新娘子结上佩巾,把做媳妇的规矩叮咛又叮咛(“亲结其缡,九十其仪”)。这些快乐情景既与前文的“妇叹于室”形成对比,同时还暗示着主人公曾经有过“新婚别”的悲痛经历。回忆还会引起诗中人对重逢更强烈的渴望。俗话说“久别胜新婚”,诗的结尾说:“其新孔嘉,其旧如之何!”既是想入非非的,又是合情合理的:因为在古代农业社会,人际关系较为单纯,夫妇关系实是最深挚的一种人际关系。战士在军中及归途更多地想到妻子,特别是“暮婚晨告别”的妻子,是再自然不过的事体。
  崔峒的诗全国仅存一卷,唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首,并评价云:“崔拾遗,文彩炳然,意思方雅。”这首诗,意象高华,投赠之意,怨愤之情,出以雅正之笔,为崔诗中的佳作。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生(xian sheng)和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢(niao long)之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情,很是真切,也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平(bu ping)静,是几经波折,多种变化,但都显得入情入理,毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的,不能不带来情绪的反应,此诗若一味旷达,恐非合乎实际了。诗人的可贵,就是以平素的生活信念来化解灾变的影响,以面对现实的态度坚定躬耕的决心,他终于经受住这次考验了。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼,其声响之巨,描绘出黑天大风大雨之境,很是生动,波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处,描写其所处之境,写出作者因天冷而不思出门,其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上(lang shang)口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。
  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

叶三英( 魏晋 )

收录诗词 (2774)
简 介

叶三英 叶三英,号梅所(《东林山志》卷二二)。

满庭芳·汉上繁华 / 吴起

"莫道无幽致,常来到日西。地虽当北阙,天与设东溪。
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"
"杏园千树欲随风,一醉同人此暂同。 ——群上司空
浊酒销残漏,弦声间远砧。酡颜舞长袖,密坐接华簪。 ——白居易
能知翼戴穹苍力,不是蒙茸腹背毛。"


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 陈衡

"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
褒雄饶义路,贾马避词林。下直无他事,开门对远岑。
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
满斋尘土一床藓,多谢从容水饭回。"
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 黄中庸

云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
旌旗首尾千馀里,浑不消他一局棋。"
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
"闷见尘中光景促,仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老,
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
"碧玉飞天星坠地,玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅,
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
时蝗适至)


水龙吟·载学士院有之 / 林际华

陶固收盆罂。利养积馀健, ——孟郊
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
盛德流无外,明时乐未央。日华增顾眄,风物助低昂。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
雄哉魏公子,畴日好罗英。秀士三千人,煌煌列众星。
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"


题友人云母障子 / 寅保

"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
固知生计还须有,穷鬼临时也笑人。"
年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
听时无有定,静里固难寻。一宿扶桑月,聊看怀好音。"
昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。
微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。


草书屏风 / 冯取洽

想同金镜澈,宁让玉壶清。纤翳无由出,浮埃不复生。
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
不知金勒谁家子,只待晴明赏帝台。"
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里,尘世烟花梦寐中。
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
高楼漏滴金壶水,碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去,
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。


赠别二首·其一 / 全璧

曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。
"楚岸青枫树,长随送远心。九江春水阔,三峡暮云深。
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"


沧浪亭记 / 吴渊

"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。
时蝗适至)
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然


西上辞母坟 / 法乘

"柏树松阴覆竹斋,罢烧药灶纵高怀。
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
开晴便作东山约,共赏烟霞放旷心。"
兔子树下蹲,虾蟆池中游。如何名金波,不共水东流。
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"


减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 李行言

声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
门前有吏吓孤穷,欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早,